真假声结合相关论文
本文通过对胡松华从艺经历的记录，主要深入、系统的分析并研究了其歌唱艺术中的歌唱技术技巧、歌曲演唱风格特征，对我国老一辈歌唱家......
民族唱法是以民族语言为基础,以嗓音甜、脆、宽、亮为特征,融情、声、字、腔于一体,并伴有形体表演的演唱方法.灵活运用气息是学好......
在豫剧黑头声腔发展的历史上大致形成了两种比较有代表性的声腔唱法,即“炸音腔”和“混声腔”.“炸音腔”是运用人的“弛振”机能......
【摘 要】在小学音乐课堂中，教师要针对歌唱方法进行系统的训练，因为只有掌握了科学的发声，才能让歌唱变得更轻松，使音色变得更动听。......
<正>自上个世纪70年代末台湾校园歌曲和港台明星的录音带开始传入中国大陆,歌曲中清新的旋律、明快的节奏和细细入心的真情,使听众......
解决男高音的高音问题，也可说是解决真假声的结合问题。怎样才能使真假声结合好呢？我的演唱教学体会是：找到声带拉力控制感受，找到头腔......
本文基于自己民族唱法的演唱实践和声乐理论的学习,首先对民族唱法和西洋唱法作概述,并将民族唱法和西洋唱法进行简要比较。文章的......
中国民族声乐艺术,是一个涵盖极广的艺术概念.但是,目前关于这一概念的界定(理解)与实践,实际上大都建立于欧洲与汉民族音乐文化的......
在声乐教学中，男高音的训练重点应放在真假声结合上，从歌唱的实践中和声乐的发展状况来看，真声、假声、真假声结合这三种发声方法，其中......
<正> 一真假声结合的高音在民族声乐中的艺术价值在我国民歌和具有民歌风格的创作歌曲中,经常出现a~2以上的高音,有的歌曲一开头便......
<正>上党梆子的唱腔以板腔体为主,兼用曲牌体。板式中男女同腔、同调、同度,须生演唱音域最高音将唱到high G,声腔中有八度跳跃的......
<正>男高音一直被认为是一个较难训练的声部,因为即使到了高音C3时,也要混合一定成分的真声色彩,这给声部训练带来了一定的难度,这......
<正> 二夹弦是流行在豫东、鲁西南、冀南一带的地方戏曲。因剧种的主要伴奏乐器四弦用四根琴弦分别夹着两股马尾进行演奏而得名。......
上党梆子板式中男女声同腔、同调、同度,须生演唱音域最高音将唱到highG;声腔中有八度跳跃的高音,真假声交替的演唱,掌握好须生声......
在民族唱法当中,真假声结合的问题是很多女高音在学习和演唱过程中经常遇到的一个难题。如果真假声完美的结合,演唱时的声音会上下......
<正> 通俗唱法是广大群众喜闻乐见的一种歌唱形式。演唱风格也是多种多样,有不同时代所体现出的不同演唱风格。那么,怎样才能处理......
中国民族声乐唱法中的真假声结合问题是部分男、女高音学习或演唱过程中的一个难题,针对真假声结合的演唱技法研究变得尤为重要。......
中国民族声乐艺术形成于上世纪40年代延安鲁艺的新秧歌运动,至今有70多年的历史。70多年间,演唱风格随着时代的发展而不断变化。其......
<正> 音乐院校中的民族声乐专业如何训练演唱上具有民族特色与中国气派的歌手?作为这个专业的教师如何继承与借鉴民族的声乐优秀传......
<正> 有人认为唱黄梅戏就是要用纯真声(大本嗓),但随着黄梅戏新唱腔的发展,音域比老唱腔宽,新唱腔的音域已超出真声(大本嗓)所能演......
戏曲唱法是传统民族唱法的重要组成部分．它在“唱做念打”和“手眼身法步”诸方面进行严格训练的同时．还根据角色“行当”的不同而运......
变声期是人发育成长过程中不能缺少的一个重要环节，正确理解变声期的生理现象和心理特征，掌握好变声期的声音变化规则和科学的训练方......
