摘 要：城市雕塑作为公共艺术形式之一，其特点鲜明地体现在雕塑与环境的关系之中，是在对雕塑造型语言的合理运用中实现的。城市雕塑的创作与建设涉及到雕塑艺术本身与环境两个重要的方面，两者共同对当代城市环境、公共空间的构建起到重要的作用，一方面显示了宏观上对城市环境与雕塑语言特征充分把握的重要性，另一方面作为相对独立的造型艺术形式，只有在城市环境中参与保护自然生态、体现人本观念才能显示出其艺术的审美功能，构建和谐的公共空间。
　　关键词：城市环境；城市雕塑；雕塑语言
　　我国当代城市建设，尤其是在前期规划过程中从整体宏观上把握城市公共空间的构建，以新的观念与思路重新审视即成不变的传统方式成为不可忽视的研究课题。城市雕塑作为一种公共艺术形式，其特点鲜明地体现在雕塑与环境的关系之中，二者不可缺一，只有合理把握具体的环境而设计建设城市雕塑，同时特色鲜明地运用雕塑艺术语言才能显示出其艺术本质的审美功能，构建和谐的城市公共空间。
　　一、城市建筑与雕塑的相互依存关系
　　建筑是“人类按照一定的建造目的，运用一定的建筑材料，把握一定的科学技术与美学‘语汇’所进行的大地营构”，建筑环境作为多种人工建构的集合体空间，既包括各类建筑，也包括道路、各种公共设施、城市绿化等。
　　城市雕塑依赖城市环境而存在，以其为视角城市环境即可称为“景”，而雕塑具有“观”的审美功能，当两者同时出现在一个空间环境中时，建筑的外观形态，其立体的空间感和体量感，以及前后的参差布局均会参与到对雕塑的欣赏之中，以巴黎拉德芳斯新区雕塑为例，在以直线立面为主体的建筑环境中，建筑结构整齐划一，宜于体块饱滿的雕塑造型，而在空间狭小、色彩单纯的建筑环境中则运用了通透性强的线性雕塑造型语言形式，两者均充分接纳了建筑环境的特点，“景”与“观”的关系达到均衡，突出了雕塑的立体造型，缓解了建筑在尺度及体量上给人带来的空间压力，既互为补充，又相互衬托，对营建和谐统一的城市整体环境起到了重要的作用。
　　城市环境的进一步多元化，仅仅以雕塑为中心而忽略建筑环境的特点势必会在两者的造型、空间的观感上产生矛盾与对立，随着城市公共空间意识的强化，当代城市整体环境的构建，应更加强调两者的互补关系，城市雕塑造型语言的表达既要有自身的特点又应与环境中的建筑体量、空间分布、色彩的表现相协调，否则，城市雕塑势必成为冷漠的“孤岛”。
　　二、城市雕塑注重自然环境的保护利用
　　对自然环境的合理利用在我国古代已有成功的范例，唐代著名的大明宫含元殿建筑就充分地利用自然地形地势特点，使建筑的功能、社会意义及审美均得以彰显。然而，当代城市的规划、建筑物的营构越来越多地人为改变而非利用自然环境，简单地填埋沟渠、推平坡地、铲除植被，虽可使建筑更加高峻，空间更加开阔、平坦，功能更舒适，但空气噪音污染、生活空间的逐渐狭小等负效应也正使我们付出沉重的代价，因此，在城市雕塑的设计建设时站在自然环境原生态保护的高度，主动地发挥调节雕塑语言的多变性、丰富性，是当代城市建设、雕塑艺术创作可持续、长久的发展之计。
　　自然环境保护较好的城市园林、绿地等公共场所兼具建筑与自然地形地貌相统一的环境特色，雕塑艺术语言主要考虑远角度地平线以及植物的自然形态构成，化解规则与不规则，单调与繁复间的碰撞。美国华盛顿越战纪念碑很好地处理了自然环境与雕塑造型语言的两者关系，其一，总体上采用低矮的几何形墙体造型，保持了坡地原有的自然地形，完整地保留了大面积的绿地。其二，纪念碑立体几何形雕塑墙体的厚重变化，符合纪念碑雕塑的审美内涵，仿真人大小的人物雕塑使人能近距离地感受雕塑本体所传达的视觉冲击，给人以身临其境的观感，语言形式、内容与自然环境组成了庄重、严肃的公共空间，形成了雕塑的艺术独立性最大限度服从于自然环境，在自然环境保护的大背景下展示雕塑造型审美的特点。
　　三、城市雕塑应体现以人为本理念
　　从20世纪上半叶开始，西方城市建设的成熟逐渐促成了公共艺术观念的改变。以包豪斯为代表的建筑、艺术设计理念开始关注艺术与实用、艺术与人的密切关系，其代表人物格罗皮斯认为：“要创造清晰的、有机的建筑，它内部的逻辑性将是明朗的、坦率的，不受虚假的立面及各种花招的干扰，我们需要一种适应我们的机器、无线电和高速汽车世界的建筑”，这一理念将生活空间的合理性、舒适性放在首位，其次才是建筑的外观、色彩、材料的选择、设计与相互结合。
　　柏林火车总站的大型不锈钢雕塑，将之设置在建筑的阶梯一隅，远离车站主入口，未占用狭小的公共活动空间，保证了车站环境下的人流畅通，使所属环境更为人性化。同时，其巧妙利用了建筑的深色玻璃幕墙作为背景，突出了不锈钢材质的明快、当代感。雕塑造型活跃了环境空间，潜意识中拉近了建筑与雕塑，雕塑与观赏者的距离，凸显了以人为本的艺术理念，从细微处体现了整体城市建设对人本理念的重视与表达。
　　以人为本作为城市雕塑设计建设的前提，对雕塑造型语言的运用具有重要的导向作用，高速公路及城市快速干道的周边，易于采用色彩鲜艳明快的造型、材料，而在大片绿化的公园园林中，团块形体的雕塑更易在自然多样的植物形成的背景中凸现出来，利于突出清晰的造型影像等，均强调了人与雕塑的和谐空间距离，既考虑到视觉习惯，又保证了雕塑不影响交通安全等生活秩序。
　　四、城市环境与雕塑造型语言的简洁
　　随着城市的建设步伐仍在加快，传统观念中城市雕塑与城市环境装饰与被装饰的关系必须被打破。当雕塑不再是游离于城市的欣赏对象，而成为城市环境的组成部分，雕塑造型的简洁单纯使之能以其独特的雕塑影像区别于其他环境因素。英国雕塑家亨利·摩尔着意于“通透的体量，分散的团块研究各种空间关系”，以透空体展示城市环境，以实体体现雕塑的造型，将环境的特点象照相机镜头一样纳入到雕塑之中，简洁单纯的雕塑语言使雕塑与环境交融，将完整的体积，清晰的轮廓与建筑的复杂构筑形成视觉对比，营造出活跃的空间气氛，增添了建筑环境的活力与艺术气息，摩尔所运用的雕塑造型语言十分成功地体现了简洁而单纯的特点。
　　城市中的建筑及其环境规划构建于不同的时期，由于历史的原因不可避免地在构建形式、建筑美学、材料应用上产生不同，甚至冲突，要化解这一矛盾，简洁单纯的雕塑造型语言在纯化艺术形式、突出造型外在形象、快速识别、迅速视觉传达等方面具有自身的优势。
　　城市雕塑发挥美化城市环境的作用，一方面显示了宏观上对城市环境与雕塑语言特征充分把握的重要性，另一方面也通过保护自然生态环境、雕塑所体现的人本观念的提出使雕塑造型语言极大地被拓展与外延。在城市文明程度不断提高的当代，城市环境的关注度越来越高，城市雕塑也越来越成为城市文化的亮点，不断提出并研究适合当代语境下城市环境发展的新观念将有利于城市规划、公共空间环境的改善，否则，城市雕塑造型语言的运用在实践中不能体现出应有的特点及作用，就失去了其存在的价值和现实意义。
　　参考文献：
　　[1]王振复.中国建筑的文化历程[M].上海人民出版社，2000：1.
　　[2][美]HH阿森纳，邹德侬，巴师竹，刘珽译.西方艺术史[M].天津人民美术出版社，1986：248，535.
　　作者简介：
　　张耀，陕西西安人，西安美术学院雕塑系副书记、副主任，教授职称，硕士研究生导师，艺术学博士，2010年法国巴黎国立高等美术学院访问学者，中国美术家协会会员，中国雕塑学会会员。撰写出版《中国古代玉石雕刻艺术研究》《商周青铜器与青铜器雕塑艺术》专著两部。
　　本文为西安美术学院人文社科研究项目，项目编号：2016XK003。