日本建筑师近年来活跃在世界建筑的舞台上并屡次获得普利策奖的殊荣。而我国在进入21世纪以来,越发地沦为外国建筑师实验的场所。日本作为与我国有相似文化基因的东亚国家,对于日本建筑师的分析研究有助于为我国建筑今后的发展提供新的方向。将“日本建筑师”这一整体作为本文的研究对象显然是宽泛的。在经过对普利策奖得主SANAA以及伊东丰雄分析过后,发现其背后存在一定的关系。最终将研究对象确定为伊东丰雄、SANAA以及石上纯也三组建筑师。他们之间的联系一方面是他们之间存在的师承关系,另一方面则是他们作品中存在共同的气质。采用“现象透明性”的视角对他们进行分析研究,一方面是因为他们建筑作品中散发的通透、含混、暧昧的气质与“现象透明性”所描述的空间气质不谋而合。另一方面,“现象透明性”理论的诞生时间是在当时杂乱的建筑理论背景下产生的,这点与我们现在所处的建筑学背景有相似之处,也希望其作为一种视角成为自己的评判标准。本文共五章主要分为三个部分:在第一章中,首先对研究的背景、目的与意义进行了简单的说明。其次,对研究视角以及研究对象进行了定义。在查阅相关文献之后,对国内外有关的理论研究进行了总结以探讨研究的可行性。在确定好研究视角以及研究对象后,对研究的方法和框架进行了梳理。在第二章,对研究视角从其产生背景到其空间特征进行了详尽的论述,力图以一种“发展”的眼光来看待问题。前两章可以看作是理论解读部分,目的是为了理清其中的来龙去脉。第三章主要针对本文研究对象进行论述,同样从其上游寻找脉络。同时,也尝试寻找“新陈代谢主义”与“现象透明性”之间的关系。最后,在“新陈代谢主义”的变迁与“现象透明性”之间的关系中最后确定了研究的可行性。第四章便是“现象透明性”在“新陈代谢主义”变迁建筑作品中的体现。对三组建筑师从背景到作品分别进行论述,并从其中总结出他们的发展脉络,再一次的体现“变迁”的这种变化。这两章则是案例分析部分,旨在从案例中发现两者之间的联系。在第五章中,首先简要总结了“新陈代谢主义”变迁作品中营造“现象透明性”空间的一些手法。之后,将这些手法扩展到几个选取的当代中国具有典型性的几个建筑之中,试图通过分析寻找“现象透明性”在当代中国建筑中的可行性及应用。这一章则可以看作是方法应用部分。在本文的结论部分,对此次的研究过程进行了总结并对之后的研究以及与当代中国建筑的结合进行了展望。最后,对本次研究的创新点与不足作了说明。