耍孩儿相关论文
京剧曲牌是京剧音乐中的一个重要的组成部分。按其形式和使用上的不同,大体分为“混牌子”和“清牌子”两大类。“混牌子”一般都......
古老的黄河从这里经过,留下了龙的传人;远古的文明在这里扎根,为中华民族添加了深厚的文化底蕴。人们常说:一方水土养一方人。在享有“......
摘 要:谚语是熟语的一种,左云方言谚语是指流传在左云民间以传授经验和教训劝诫为目的的表述性语言单位,它们的基本特点是知识性和哲......
我的一位叔叔是个老中医,很爱琢磨事情。他曾对我说,人的五官长得很有意思:两只眼睛,看好事也看坏事;两个鼻孔,闻香的也闻臭的;两只耳朵,听......
“耍孩儿”是流行于山西北部,大同、怀仁、山阴、应县一带的地方剧种,其历史悠久被称为“戏剧史上的活化石”,其曲调优美动人,剧目通俗......
蒲松龄(1640—1715)明末清初著名的文学家,具有“中国小说之王”的称号,其《聊斋志异》是我国古代小说中的经典之作。通过在不同作......
内容摘要:耍孩儿,也被称为“咳咳腔”,是流行与雁北地区的一个有着上百年历史的地方剧种。耍孩儿是一个很有自己艺术特色的剧种,它的后......
江淮之间,大运河之东,有一片水乡泽国,就是我的家乡兴化。兴化,战国时代称楚水、昭阳;五代时设县。特色文化有:1.板桥道情。道情是......
“耍孩儿”是以古老曲牌命名的山西地方戏曲。其产生渊源与汉唐以来从西城传入中原的佛教乐神“摩睺罗”以及流传数百年的传统七夕......
【娃娃】(曲牌)最初称作【耍孩儿】。【耍孩儿】作为一种曲调,最早在宋代的瓦子、勾栏和市井中流行。《柳子戏简史》中有这样的记载......
接通理念体现了当代人文科学研究的潮流,建立纵向接通的基础上,再通过横向比较,串联起与戏曲文化相关各种孤立的内容,那些与远离当......
中国戏曲艺术博大精深,在千余年的发展历程中,产生了三百余个各具特色的剧种,这些剧种反映了一定地域内人们的欣赏习惯、民俗风情......
耍孩儿,因其独特的发音方法,又被当地群众称之为"咳咳腔",主要流行于山西北部的大同、怀仁、应县、山阴等地区,是一个历史悠久、极......
【正】 “耍孩儿”是我国三百一十七种繁花似锦、五彩缤纷的戏剧百花园中,以古老曲牌命名的山西地方戏曲。其曲调优美动听、旋律跌......
【摘 要】本文论述山西剧种之大同“耍孩儿”的历史渊源,分析“耍孩儿”奇特的声腔、独特的表演风格及伴奏特点,并以传统剧目《狮子......
“一曲多用”这一概念,在民族戏曲音乐表现中,既是一种创作方式,也是一种音乐哲学思想。从创作上看:人们通过“一曲多用”以很少的......
“耍孩儿”戏是一个具有悠久历史的独特剧种,它对戏曲史和地方文化史有着极高的研究价值。从演唱角度来说,“耍孩儿”戏最为显著的......
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从对傀儡的历史语言学考察中,认识到般涉、傀儡子、摩诃迦罗、"摩合罗孩儿"、悖拏儿、鲍老、孛老与耍孩儿的联系,傀儡戏净台仪式隐......
<正> “猪脸”,耍孩儿剧的代表脸谱,是在全国绝无仅有的一张脸。其他形式的猪脸都得带猪鼻子,而且没有脸谱化,遂显出这张脸的珍贵......
<正> 1.【耍孩儿】 这一称谓,最早有文字记载的文艺作品,当推金代董解元的《西厢记诸宫调》。 据明初戏曲家朱权所著的《太和正音......
<正> 缠达是北宋说唱艺术——唱赚的一种早期结构形式。南宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》:“唱赚在京师日,有缠令、缠达:有引子、......
聊斋俚曲曲牌音乐除保持自我独特的艺术特色外,还大量撷取淄博当地民歌及各地区的某些很有表现力的民间音调而融汇其中。从具有说......
"耍孩儿"是雁北地方戏的一种,又名"咳咳腔",其因嘹亮火爆的音乐与独特的"后嗓子"的唱腔特色而深受雁北地区广大人民大众所喜爱,并......
<正>耍孩儿的现状耍孩儿是雁北地区独有的地方性戏曲剧种,流行区域较小。过去相当受当地群众喜爱,但近些年逐渐走入低谷,城镇的演......
【正】 前言中国当代许多地区民间仍流传着多种以"道情"为名的说唱和戏剧艺术形式。今人说明"道情"的来源时,多提出它来自唐代的"......
<正>大同是1982年国务院公布的我国首批24个历史文化名城之一,是1985年国务院批准全国13个较大城市之一。以云冈石窟为代表的大同,......
纵览中国戏曲声腔演变史,如果我们把目光聚焦于三百多年前曲牌联缀体“一统天下”的主线上,即可发现自金代之后,在北曲、南曲及其......
通过对《庄家不识勾栏》套曲全方位的解析,力求深入全面地挖掘、整理这一珍贵史料,试图复原历史上元杂剧演出的具体形制,使读者对......
<正> 蒲松龄的《聊斋俚曲》以其曲折奇异的故事情节,说唱结合的艺术形式和通俗生动风趣幽默的艺术语言而独树一帜。它揭露鞭挞建建......
元代是我国传统戏曲繁荣时期,不仅剧目多,创作者多,而且有比较固定的演出场所——勾栏,在演出前常常向观众预告,这种预告演出的古......
<正>念奴娇[念奴娇]又称[百字令]、[大江东去]、[壶中天]、[酹江月]等,是一首历史悠久的词牌和曲牌。其牌名[念奴娇],颐名思义,是......
<正>一、绪论蒲松龄出身于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。一生热衷科举,却终不得志。他竭尽毕生精力完成了《聊斋志异》,此外......
现有的几种《聊斋俚曲》整理校注成果 ,从校点方面看 ,基本上限于不同抄本的比对 ,缺少根据俚曲语言内部规律的“理校”。我们认为......