曲牌体音乐相关论文
我于1997年9月考入福建省莆田市艺术学校学习莆仙戏表演,师承陈先镐先生,工文武生。因恩师是莆仙戏著名生角黄文狄的关门弟子,所以......
吴梅戏曲理论的贡献和对我们的启示安葵每一个时代的理论家都要承担两方面的责任：一是解决实践提出的新的问题，从而推动实践的发展；一......
首先从元杂剧音乐这个“流”说起,它是“宫调曲牌体音乐”。所谓“宫调”,宫,即指调性(十二乐律)音高,调即指调式(宫商角徵羽),曲......
曲牌体音乐的传播与流变似一回事 ,又是两种不同的内涵 :从传播渠道上说 ,除文人传播、民间艺人流动传播外 ,还有宫廷与民间、宫廷......
<正> “以歌舞演故事”是戏曲的主要特征,中国戏曲史可以说是戏曲声腔的演变史。音乐对剧种的兴存衰亡起着十分重要的作用,但业内......
在曲牌音乐研究中“寻求”一支曲牌的“原生”或“母体”几乎是不可能的事情。只能通过曲牌 (或板式 )音乐在传播中产生的诸多变体......
<正> 戏曲,是我国的传统戏剧形式。在它搬演故事的过程中,凡第一人称的表述,大都采用演唱韵文体的“曲”这种形式。“戏曲”称谓的......
对于川剧《情探》一剧,过去谈剧本、表演的多,谈音乐的少;即便涉及音乐也是只言片语者多,专题专论者少,这对于全面理解该剧音乐带......
