戴本孝相关论文
戴本孝是焦墨画史中非常重要的遗民画家,他的山水作品以独特的“枯笔焦墨”画风称誉清初画坛。戴本孝早期师法古人,逐渐形成枯笔倾......
从画理角度,探究焦墨山水画的独立,必须建构在古代山水画历史梳理的前提下。如未有此一前提,则不能了解焦墨在古代山水画演进历程......
(一)我与金石的因缘,想来已近三十年了,犹忆曩撰《戴本孝评传》,常去省城,请益吾师石谷风先生。先生家的客厅里一直挂着那幅《龙姞......
每位画家都有自己的创作道路,不可能所有的画家都走一条相同的道路。现在我谈一谈我的“创作道路”,可能对大家有“借镜”的作用,......
26.万寿祺《秋江别思图卷》(纸,墨)浙1-207万氏画上长题。程瑶田七十三岁两长跋,费念慈、张穆、李恩庆等多人跋。明末清初多有志之......
与宏泉交往二十多年，他像一本引入入胜的小说，一旦捧上手，便会随着故事情节的深入发展，对他这个人的认识就会越来越深，越来越有味，越来越......
历史上安徽人文荟萃、人才辈出,曾在中国美术史上孕育过许多重要画派,诞生过多位绘画大师,如渐江、戴逵、萧云从、戴本孝、梅清等,......
戴本孝是明末清初画坛一位极具文心的山水画家,更是一位充满艺术才情的文人。由于清代文字狱等特殊时代环境的影响加之历来研究者......
明末清初之金陵画坛除以龚贤为首的“金陵八家”外,石涛、梅清以及黄山诸画派的程邃和戴本孝等一大批遗民画家都相继活跃于此。这......
9月5日，“云林宗脉——安徽博物院藏新安画派作品展”在澳门艺术博物馆开幕，展览展出了120多件安徽博物院馆藏的新安画派作品，众多当......
2012年5月18日至5月20日,作为安徽和县首届温泉文化旅游节重要活动内容之一的“安徽省书画院院长座谈会暨戴本孝与新安画派学术研......
本稿通过装饰北宋翰林学士院正厅——玉堂的历代山水壁画和屏风的复原考察,来探讨一下北宋山水画的发展情况。由应该称作皇帝秘书......
读宏泉近作我有些意外。因为在绘画时风朝暮三变的当今画坛,不赶时髦的山水画家实在寥寥,而从他画幅中飘逸而出的那般淡逸的气息......
安徽和江苏交界处的乌江,是一个历史文化深厚的地方,在这片群彦汪洋的土地上曾涌现出像张籍(唐代诗人)、张孝祥(宋代词人)、戴本......
戴本孝1621-1693年,字务旃,号鹰阿山樵、天松道人写,祖籍休宁。父戴重、矛积孝,均为明末反清志士。本孝自幼勤习语文,以余慧习字画......
纸本墨笔143cm×341cm广州艺术博物院藏1980年中国版画研究会在黄山成立。全国版画精英云集黄山,冒雨下山时,乘一时之诗情画兴而作......
明末清初出现了不少杰出的山水画家,他们体验了由明入清的痛苦经历,满腹才情与切心之痛只有通过纸笔来遣发,各自的笔墨呈现了当时......
中国画无论花卉、人物与山水,都有一个共同特征,那就是“无关当下,远离尘嚣,安适于自然之怀抱”。而此特征若不讲笔墨则无法成立。......
这是一幅传承有绪的山水画,为宾虹老人于20世纪30年代所绘。黄宾虹早期对渐江、戴本孝、石涛等人的作品多有研习,这些画家多系明遗......
郑午昌是民国时期颇具有代表性的中国画画家,本文将郑午昌山水画分为三个时期来分析:初期师法明清、中期师法融合宋元、成熟期。
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几十年写生过程,我明确一个道理,美既然来自大自然,那就老老实实地拜自然为师。写生与我是一辈子的事,青年时上学每年有写生课程,......
中国山水画的发展,在进入明末清初后,朝代更迭带来的动荡,南北宗论的提出,以及画家视野、思想表达的多元化,画坛异彩纷呈的格局逐......
钱穆曾对晚明士人的学术作过如下评述:“任何一时代的学术,大体都赖外力扶护而在良好环境下产生,独晚明诸老所处时代特为不同。他......
明清之际的朝代更迭造就了一大批的遗民画家,他们面对残酷的现实,苦闷至极,或逃禅入道,或遁归山林,极力追求个性的解放,反对以“四......
清代黄山画派名家戴本孝曾提出山水画要以“天地为真本”1。探索此说之源,实与五代荆浩《笔法记》中的“搜妙创真”2,在艺术理论方......
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明末清初之际,很多画坛高手兼擅书艺,如八大、石涛、龚贤、傅山、戴本孝等,都是诗、书、画皆精到的大家。中国传统文化标榜『书画......
宽堂教授作画,由来已久,入京后潜心教育、研究学术,疏于绘事,因此至今闻其文名人多,知其画名人少,此自然之势也。然近年见其作画,......
一、戴本孝与新安画派戴本孝,字务旃,又名殷礼,号鹰阿山樵、前休子、迢谷山农、天根道人、守砚庵主等,生于明天启元年(1621),卒于......
康熙五年(1666)至康熙十八年(1680),石涛居于宣城(今安徽),此时正是其早期风格形成的关键时期。在宣城,石涛居于敬亭山麓之广教寺......
在清初画坛上,有一批长期深入黄山、师法黄山、表现黄山的画家群体.宣城人梅清即是其中的一位杰出者,后人将梅清与梅庚、梅翀、石......
蒲松龄，字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，室名聊斋，生于明崇祯十三年庚辰（１６４０），卒于清康熙五十四年乙未（１７１５），终年７６岁，一生著述颇丰，以《聊斋志异》最著，被......
赖少其(1915—2000)一生创作的书画作品约万件,其山水画艺术师古人兼师造化,尤为后人称道,可谓“新黄山画派”的代表和执旗人。赖......
戴本孝是明末清初遗民画家中最具影响力的一位,他一生坚持民族气节,具有强烈的爱国思想,以"渴笔焦墨"享誉画坛。戴本孝的山水画创......
“晋人”非傅山别称姚国瑾“晋人”人一词，散见于傅山父子及友人诗文中。尹协理先生《新编傅山年谱》将“晋人”作为傅山之别称，谓傅......
黄山是造物者鬼斧神工的杰作。自古以来,这方神奇的土地,已成为诗人、旅行家和艺术家的精神乐园。大诗人李白,大旅行家徐霞客,乃至......
明清之际,一批具有特殊个性又相互影响的徽州画家形成了一个山水画法派。他们以高洁之艺术手法,描绘了带有地域特色的自然景貌,其......
明清之际,朝代更迭造就了一大批的遗民画家,他们面对残酷的现实,苦闷至极,或逃禅入道,或遁迹山林,极力追求个性的解放,反对以"四王......
戴本孝则与石涛不同。其父戴重是抗清的志士,失败后,绝食而死。其弟移孝也在相当长的时期内奔走联络,志在复明。在戴本孝心中,国恨......
“钟乳石洞、洞中坐人”的图像在戴本孝多幅卷轴或者册页中出现过,且这种图像有一个基本模式,笔者统称这类图像为“洞中人”图像。......
