“四王”相关论文
“四王”绘画以“摹古”为重。他们在摹仿古人时,以整饬梳理古人的绘画形式为要,囊括了山水画中的布局、笔法、墨法及设色之道,并......
《中国历代山水画经典》辑录了历代山水画精品约２００幅。作为图形的山水画产生很早，作为艺术品的山水画出现于晋。东晋时山水画已大量出......
【正】王石谷,名翚,常熟人,号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客,晚号清晖主人,为清初著名大画家,与太仓王时敏、王鉴、王原祁号称“四......
黄秋园与中国绘画文化王新伟“南昌故郡，洪都新府”。正当人们以无限怀恋之情沉迷在赣文化的盛况唐宋之时，黄秋园奇迹般地被发现，使全......
清代初期山水画＂四王＂在山水画创作的表面现象上,采取了以复古为表现形式的创作方法,但是他们在山水创作的过程中却是在师其古人的基......
我国绘画史上,明末清初的四位山水画家王时敏、王鉴、王石谷、王原祁被称为清初'四王'。在追求标新立异的社会中,不少美术......
所谓“四王”，就是清初画家王时敏、王鉴、王翚和王原祁的合称。他们不仅生前已驰名画坛，而身后影响更甚。他们的山水画一直被奉为“......
“不落畦迳 (径 ) ,谓之士气 ;不入时趋 ,谓之逸格。其并刃 (创 )制风流 ,日方于二米 ,盛于元季 ,泛滥明初。称其笔墨 ,则以逸宕为......
“民族的就是世界的”是一种由来已久的观点,长期以来对此有偏颇、模糊的认识,本期在《“世界”在哪里?》《关于建立方法论的一点......
徐善,1946年生,江苏武进县人,自幼随著名画家魏紫熙先生学画,从“四王”入手,上及马、夏,下至当代金陵名......
中国画的笔墨精神作为形而上的“道”的表征,体现为一种有意味的形式是中国艺术长盛不衰、独立于世界艺术之巅的原因所在。......
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繪畫“六法”為我國古代重要的藝術理論,自來論者甚多,目光大多集中於首法“氣韻生動”。本文作者指出,“氣韻生動”無疑為“六法......
<正>临摹与写生作为今日中国山水画学习的两个主要手段和原则,在国画教学中占有不可缺少的重要地位。但是,二者并重的关系并非一日......
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清代"四王"是中国清初画坛的正统画派,王翚是"四王"中重要的代表人物之一,天津博物馆馆藏的这幅《仿巨然楚山欲雨图》是王翚众多精......
期刊
19世纪末20世纪初,传统绘画遭遇到了西方绘画前所未有的剧烈冲击。面对康有为、陈独秀等美术革命论者掀起的声讨传统绘画,试图“输......
元代绘画就像我今天所说的那样,它实际上从宋代走过来以后,还没有进入一个真正转折的时代。一个绘画现象要进入转折的话,这个社会......
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文章以＂四王＂和＂四僧＂的绘画笔墨为出发点,通过分析他们作品中的意象探讨其不同的笔墨趣味,认为＂四僧＂讲究＂笔在意先＂,运笔以神;＂四王＂刻意追......
<正> 马克思在《异化劳动》一文中深刻指出"动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造,而人则懂得按照任何物种的尺度......
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对于中国画在当下应该朝何方向发展,不同的学者有不同的观点。笔者对陈传席先生提出的"笔墨当随古代"一说持不同观点,认为"笔墨学......
【正】 一清代初期缯画创作的迹象表明,追求明末以来笔情墨韵的文人意趣,是这时期缯画创作的总趋势。当时有董其昌嫡传的"四王"(王......
<正>王时敏、王鑑、王翚、王原祁四位生活于清代前期的画家,史称"四王"。这一称谓,初见于清代画家盛大士的《溪山卧游录》:"国初画......
台北故宫博物院的“妙合神离——董其昌书画特展”落幕已经一段时间了,二十多年前的美国纳尔逊-史金斯艺术馆(1992年)、十多年前的......
从来的中国绘画史都是试图客观地叙述按时间进程排列的现象的历史,我们固然十分需要这样的历史,也有许多前辈为我们整理出一本本颇......
<正>"程式是建立在长期、大量的实践基础之上的,创新只为‘求法’,一旦法式确立,创新就不再值得歌颂,这就是中国画的程式化法则。"......
<正>宋文治(1919年~1999年),南京大学教授,中国现代山水画家,是现代金陵画派的代表人物。曾任中美协理事,江苏美协副主席、江苏省......
“文人画”,是个老题目,但以往论者均从积极意义方面着眼,文人画对中国画发展所产生的消极影响,则很少有人涉及。本文以文人画发展......
<正>几年来,我一直提倡"笔墨当随古代"。或曰:笔墨如果一直都随古代,岂不陈陈相因,一成不变,千载一法,艺术不就真的终结了,死亡了......
【正】 清代是我国封建社会的最后一个王朗,是由满洲贵族笼络蒙古大牧主、西藏农奴主和汉族地主阶级建立起来的封建王朝。像历代王......
