从艺术发展的角度来看,艺术样式的新旧更替以及艺术形式的发展都应当基于民族的视角,如何将民族的文化精神根植于艺术形式的发展历程中永远是历久弥新的话题。自上世纪20年代《舒振东华文打字机》的摄制揭开我国动画艺术发展序幕,学者们便开始对于我国动画艺术中民族精神、民族文化表现问题进行探索。从早期的《牧笛》水墨美术片,到现在的《大圣归来》,《白蛇·缘起》等一系列融入中国传统艺术语言的动画作品问世,更是进一步提升了其在动画领域的应用空间。在这样的背景下,将本民族的文化内涵基于其艺术语言融合的形式进行动画创作并且予以大力推广,将成为我国动画创作未来发展所必然面临的方向。相较于水墨画而言,青绿山水设色的历史更加源远流长,并且随着时代的发展不断丰富自己的内涵与表现形式,近年来也逐渐有人尝试将青绿山水设色应用于游戏,文创,新媒体等领域中。另一方面,近年来低多边形风格的流行使得更多创作者开始尝试将中国传统艺术语言融入到其中,但是尚未出现系列化的作品。从已有的动画作品实例来看,中国传统艺术语言在动画作品中的融合应用虽然已有成功案例,但是仍然需要大量的理论探究和设计实践使其所具备的文化意蕴、审美价值得到进一步提升。因而青绿山水设色在低多边形风格动画中的应用也需要从其应用的原则、方式等方面分别进行发掘与探讨。因此,本文在已有的国内外研究成果基础之上,基于低多边形风格概念与特征和青绿山水设色概念与发展现状的探讨,分析低多边形动画场景设计中青绿山水设色的艺术语言表现形式以及二者的融合方式,明确主题与风格,选取了更能表现空间美感的动画场景方向进行《西湖十景》的主题创作。使用软件Cinema 4D R18进行建模,根据青绿山水设色完成后期的色彩与光影渲染,使其呈现出预期效果,可以为其它动画创作者提供风格以及艺术形式表现的新思路。