溪山琴况相关论文
摘要 在《易传》的影响下，中国古典美学把美分成两大类：阳刚之美与阴柔之美，并且要求这两种类型的美应该互相渗透，统一在艺术作品之中......
明代徐上瀛《溪山琴况》是古代琴乐批评的集大成之作,其中融合了儒、道、释三家美学思想和审美品味,成就了《琴况》在历代琴乐批评......
对于古琴美学研究而言,明末清初的著名琴家徐上瀛所著的《溪山琴况》一书历来备受推崇。而出于“知人论世”的习惯性思维,研究者往......
提起中国古琴,人们或许在《三国演义》、《红楼梦》等影视剧中见到过它的身影,听到过它的神韵。古琴有价,有的价值为万元以上,古......
任何音乐的演奏美学都是构建在人们的审美理念的基础之上的,其中包括了演奏者对特定乐器的认识;演奏者对音乐的认识;同时也包括了......
本文以中国古代农业社会特有的社会基础形态为切入点,对道家音乐美学思想“大音希声”的起源、历史背景、内涵、思想发展进行了简......
本文通过对“动与静”的阐述,结合《溪山琴况》中的一些美学思想,说明“动中有静,静中显动”对于钢琴演奏者创造演奏境界的重要性......
中国传统美学思想博大精深,笔者仅就明末虞山派琴家徐上瀛的琴论专著《溪山琴况》,结合其音乐美学思想,试论“弦、指、音、意”之......
中国古典音乐自发展以来,就在古老的历史长河中留下丰富多彩的音乐文化,它以独特的英姿屹立在世界艺术之林,开出一朵奇葩。音乐是......
徐上瀛号青山,江苏太仓人,明朝灭亡之后更名为谼,号本帆,明朝末年,国势飘摇,由于他是武举出身,很有为国效力的愿望,但苦于没有恰......
半个多世纪以来,二胡演奏的理论和实践都有了很大的发展。演奏技术、表现手段不断创新。那么,作为一个演奏者,怎样把一首乐曲演奏......
《与唐处士书》、《今乐犹古乐赋》,北宋范仲淹作。范仲淹的音乐美学思想,源自传统儒家音乐思想,以“中和”为其音乐审美观的核心......
半年前,收到中央音乐学院蔡仲德教授的巨著《中国音乐美学史》(人民音乐出版社,1995年出版)。略翻了一下,我头大了:全书八百多页,......
浅议古琴文化凌瑞兰西汉司马相如是集辞赋和琴艺于一身的著名文人。他以精湛的琴艺赢得了卓文君爱情的故事，也世代相传炙脍人口，后世......
明末著名琴家徐上瀛所著的《溪山琴况》是对古琴音乐美学的总结,他是在明代琴论家冷谦《琴声十六法》的基础上,提出了二十四况,并......
古琴在中国知识分子眼里从来不只是一个乐器,不是二元对立化的客观存在,而是拥有自身的主体。中国人与琴的关系不是主与客的关系,......
《溪山琴况》是中国古琴美学思想的集大成者,在中国音乐美学思想史上是与《乐记》、《声无哀乐论》形成三足鼎立的重要著作。《溪......
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笔者从明代众多的书法理论著作中,选取了项穆所著的《书法雅言》进行研究:项穆主张恢复正统书道,提倡儒家『中和』的审美观,同时吸......
古琴,又称琴,是中国传统文人修身养性的重要工具,熔铸着他们理想人格的追求.《溪山琴况》是古琴美学的集大成者,同时也可以作为研......
明末清初著名琴家徐上瀛在其所著的《溪山琴况》中提出了“和”这个重要的审美范畴,并从琴乐演奏中“弦”“指”“音”“意”的相......
钢琴的演奏不应该被快餐文化所侵蚀，它不是一件速成的事，笔者从《溪山琴况》的审美范畴也印证了钢琴应该靠脚踏实地地练习，加上真挚的......
山水历来是文人心中的乐土,因此山水成为一个历久弥新、长久不衰的主题,被无数诗人、画家写于笔端。仅溪山就产生了诸如马远的《溪......
摘要：“清和淡雅”是明代古琴家徐上瀛的著作《溪山琴况》中的精神所在。这位古琴史上屈指可数大人物继承了前代琴论的成果，将其与儒......
明末著名琴学家徐上瀛所作的《溪山琴况》,反映了其人格理想的三个特点,即中正平和的君子美德,贞静宏远的高雅气度,以及遗世独立的......
《溪山琴况》是中国古代音乐美学的重要代表作品，深入细致的论述了古琴演奏技术、技巧及音乐表现理论。该书反映的音乐思想，对器乐演......
明末清初徐(谷共)共的《溪山琴况》是中国古琴美学史上最重要的著作，其内容乃是植基于儒道佛思想的影响下，以二十四况来论述古琴的演......
《溪山琴况》是明人徐上瀛的一部琴学专著,在中国琴学史甚至音乐史中都有极高的地位,但由于"音义精微而笔墨冗长",读者往往难得其......
徐上瀛的《溪山琴况》的二十四品呈现了一个美学体系,是精神境界（琴韵）,音响境界（琴音）和技术境界（琴技）的统一.呈现了和、静、清、远、......
明末清初时期,著名琴家徐上瀛的《溪山琴况》,与《乐记》、《声无哀乐论》都是中国古代音乐美学思想史上具有代表性的论著。“琴况......
在古琴艺术领域中,以"味"论琴现象较为普遍。其中《溪山琴况》中的以"味"论艺现象具有代表性。其中既有对古琴艺术整体特征的品评,......
《溪山琴况·一曰静》是《溪山琴况》的第二况,也是徐上瀛琴乐理论中道家思想的体现。“静”作为道家思想中重要的概念,是人的......
过去人们多以"清微淡远"来评价虞山琴派的风格。它最初出现于清乾隆年间琴人王坦的《琴旨》。但虞山琴派的创始者严天池、徐青山主......
文章以《溪山琴况》提出的"和""淡"为例,阐释当下二胡从传统走向未来,对接国际大舞台之时,为避免迷失,提出二胡的未来发展须继承、......
《溪山琴况》是中国古代一部重要的关于音乐美学著作,这部书立足于对传统音乐激发和思想的探讨,系统提出了音乐的"意境"论,对乐器......
《溪山琴况》系明末琴家徐上瀛所作的琴乐美学专著。近年来,随着整个学术环境的开放,学术视野的开阔,学术视角的多元化,《溪山琴况......
《溪山琴况》是明末虞山派琴家徐上瀛先生关于古琴演奏、理论及其美学思想的琴论专著,不仅为古琴艺术的集大成者,其价值对清代琴坛......
"和"是中国美学中的一个重要范畴,起源于中国农耕文明中"天人合一"的古老观念,荟萃了儒道两家的文化精神,并广泛渗透到后代其它审......
“和”是中国美学中的一个重要范畴,与农耕文明中“天人合一”的思想精髓一脉相承,荟 萃了儒、道两家文化的精神,并广泛渗透到后代......
明代徐上瀛的《溪山琴况》是古琴文献中最为重要的美学论著,书中较为系统地阐述古琴演奏风格与审美经验及古琴演奏的审美准则。其......
