曲论相关论文
清中叶散曲的衰落，是中国古代散曲发展历程中的一次重要转折。考察衰落之因，主要症结在清中叶散曲文学话语空间的普遍“失位”。其形......
中国古代戏曲理论的发展是随着戏曲艺术本身的发展而发展的。王骥德的《曲律》是我国戏曲理论史上第一部较系统的曲学专著。它继承......
期刊
清代的戏剧理论发展主要在初期和中期。乾、嘉以前为初期,戏剧代表作是洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》,当时有“南洪北孔”之......
本书的研撰，与我的两位张姓朋友关系极为密切，一位是武汉大学的张姓讲师，一位为黑龙江大学的张安祖教授。然而遗憾的是，武汉大学的那位......
美的追踪———《古代戏曲美学史》评介麻文琦从美学视角观照古代戏曲理论发展史，能够使理论者拥有一种统摄的力量，使论者的叙述、判......
元代著名曲学家、曲作家周德清的曲学名著《中原音韵》中的曲论部分《作词十法》 ,首次对北曲文辞创作的要领、规律、禁忌、法则等......
李渔的《闲情偶寄》自问世以来便备受关注。其中《词曲部》、《演习部》及《声容部》的某些章节谈戏曲理论,精细独到,见解深刻,具......
曲会作为明清时期流行于江南一带的演艺活动,对昆曲演唱理论的提高有着重要的作用:一是表现在“字声”的锤炼方面;二是表现在昆曲......
李式玉(1622-1683)是清初杭州较为活跃的遗民戏曲家,他的戏曲作品今已散佚,从其《补园书目》可知其曾创作了十部戏曲作品,是一位较......
在戏曲史上，李渔是一个引起广泛争议的戏剧家，他的剧论以及剧作不仅在当时影响巨大，而且引起越来越多的现当代学者的关注。但历来人们......
如果说古典戏曲是中国古代文化的一朵奇葩,那么古代曲论显然是这朵奇葩上骄人的花蕊。它经过古人在戏曲创作与实践的辛勤浇灌下生......
创作最重要的是平时多关注生活,没有丰富的生活就很难创作出歌曲精品。为什么很多歌曲难让人记住旋律,主要是风格没有掌握好。要写......
贯云石是元代著名散曲家，也是散曲评论第一人，其曲论和曲作都显示了推崇“阳春白雪”的雅化倾向．明显受到中国传统诗学的影响。本文从......
<正>千姿百态的地域文化是戏曲赖以发生、发展的土壤,正是这一土壤造就了戏曲"一体而万殊"的形态与风格,赋予了戏曲强大的艺术生命......
兴起于金、元的散曲,是中国诗史上一种新的抒情诗歌文体,进入叙事文体的戏曲后作为唱词,其本质也是诗,因此,自元发脉的曲论,其本体......
黄周星与李渔是生于同时代的戏曲家,二人在戏曲理论上提出了一些相似的观点,但我们认为二人在戏曲的创作技巧和创作意识上有着“貌......
元明清三代，山东不仅是我国传统戏曲创作与演出的繁盛地区，而且在戏曲理论上也多有建树和影响。与钟嗣成比肩的贾仲明，不仅对《录鬼簿......
《中原音韵》作为中国传统曲学理论的奠基作之一，包含了周德清曲学思想的精华，集中体现为曲韵、曲谱、曲论等。《中原音韵》的曲学思......
明何良俊《四友斋丛说》,通行本为三十八卷足刻本,其中《词曲》在中国戏曲史上占有重要地位。关于此书存世的另两个版本十六卷初印......
在以往对李渔的研究中,大多数学者对李渔的戏曲理论评价甚高,而对他的戏曲创作评价很低.这种评价的悬殊使许多学者认为李渔是一位......
本文以明末清初曲论家黄周星的“三尽之说”为基点,上下钩连,左右旁通,对中国传统曲论中积淀的前人对中国戏曲审美特征的认识进行......
《曲律》中的散曲专论可分为两部分：一是依据散曲体式、题材内容的不同所作的分论；二是散见于各处的作家作品论。第一部分偏重于“作......
李渔的《闲情偶寄》自问世以来便备受关注。其中《词曲部》、《演习部》及《声容部》的某些章节谈其戏曲理论，精细独到，见解深刻，具有......
戏曲“本色”说在我国古典文学批评中是一个相当复杂的范畴，具有丰富的理论内涵和鲜明的民族特色。“本色”源自诗文理论而盛行于戏......
梳理了学界对李渔"立主脑"的各种解释以及存在的问题,提出自己的看法,认为,"立主脑"就是把作家在创作构思时的"立意"通过与"立意"......
黄图珌是清代重要的戏曲作家,但学术界的关注相对较少,对于他的戏曲作品,包括传奇与散曲,缺乏整体的管窥与讨论。本文旨在对黄图珌......
何良俊是明代中期一位值得综合研究的文人。他是明代著名的戏曲理论家、文学家、藏书家和美术家，尤以曲论著称。他和李开先、王世贞......
晚明王世贞以文坛领袖的特殊身份,折射出“大家”情结的时代诉求,体现为才擅众体兼及词曲。文统体系下才情与格调的讨论,延续至曲......
