【摘 要】
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《曲律》中的散曲专论可分为两部分：一是依据散曲体式、题材内容的不同所作的分论；二是散见于各处的作家作品论。第一部分偏重于“作法”，分别论述小令、散套、咏物散曲、闺情散
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《曲律》中的散曲专论可分为两部分：一是依据散曲体式、题材内容的不同所作的分论；二是散见于各处的作家作品论。第一部分偏重于“作法”，分别论述小令、散套、咏物散曲、闺情散曲和俳谐体散曲的特点和写作技法。“论套数”一节，针对明代曲坛流弊，提出较为成熟的“结构论”和影响颇大的“风神说”。第二部分为作家作品论，涉及曲家众多，且关涉作家流派、作家风格、散曲曲律多方面问题。透过作家作品的品评，我们可概见明代散曲创作的盛况和王氏严密、细致、应时、务实的理论特色。作为曲作、曲论并盛时期的理论成果，《曲律》中的散曲理论其实包含着此前以及同时代曲论的积极成果，标示着古代曲论的进化和成熟。
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