士夫画相关论文
中国传统论画，最重品格，人格影响画格，画格源出人格。所以古人每以神、逸、能、妙来评画格，每以文人画、画家画来辨画家类型。黄宾虹分......
院体画和文人画是传统中国画的两大形式。在现当代人的观念中,院体画作为文人画的对立面而存在。院体画作为宫廷绘画的主要形式,常......
中国传统绘画在两宋时期获得了长足发展,确立了中国绘画的审美规范,开创和丰富了传统绘画的艺术语言,形成了“文人士夫画”这一具......
以现代专业明晰的后见之明来划分,黄宾虹往往被划归为“画家”。然而,“画家”是一个相对晚起的“现代概念”。在黄宾虹成长的年代......
赵孟《兰亭十三跋》中有这么一句：“结字因时相传，用笔千古不易”。这也是文法，只要搭牢“中国文脉”—这“千古不易”的“用笔”，散文......
文入画,又称士夫画,画中带有文人情趣。这种植根于中国传统文化的艺术,经历漫长时代更迭之后,仍然在中国画家们的骨髓里、探讨中、......
南北文艺的发展在元初一段时间里基本上各守畛域,这一局面一直持续到元世祖忽必烈下诏征召南人北上为官才被打破。除了征召南方文......
“士夫画”观念是中国传统绘画审美的正脉,是书画同体的笔墨语言和高情远致的精神气韵相通相融的最高艺术境界.士夫画观念并非片面......
黄宾虹根据中国画“画格”之高低,在笼统的文人画概念之上,重新提出并界定了“士夫画”这一概念,有意识地将士夫画与文人画区分开......
一文人画,又称“士夫画”,是文人士大夫们参与绘画后新兴的艺术表现形式。文人画,起于中唐,经宋、元、明三代发展,至清康、乾达到......
陶瓷绘画不但为陶瓷器皿增添了丰富的色彩图案,同时拓宽了陶瓷器皿的教育功能。由于施釉的可控性,陶瓷器皿的装饰除了要有基础纹样......
有关南宋时期的文人画发展史研究,是画史研究中一个相对薄弱的领域。已有研究对之也是见仁见智、评价不一,至今未对南宋时期文人画......
<正>中华文明源远流长,在诸多的传统文化流派中,文人画艺术是一朵奇葩。我国的文人画起源于唐,宋元两朝大盛,真正的发展则在明清时......
“赵子昂问钱舜举曰 :‘如何是士夫画 ?’舜举答曰 :‘戾家画也。’子昂曰 :‘然。余观唐之王维、宋之李成、郭熙、李伯时 ,皆高尚......
<正>关于中国画(水墨画)的探讨可谓贯穿整个20世纪一直绵延至今,无论从时间跨度上还是从讨论的参与度上,都远远超过其他艺术门类。......
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赵孟頫对"书画本来同"的倡导及其相应的创作实践,在"书画同法"的历史进程中有着转折性的意义与价值,使"以书入画"在由宋至元的深入......
<正>经过元末数十年的社会大动乱,终于在1368年,由草莽起家的朱元璋在南京建立了明王朝。朱明王朝建立后,一面大力恢复与发展经济,......
早在先秦时代，人们对于绘画的论述是从“技艺”的角度出发的，那时的画家或理论家都相信，绘画的主要目的是“再现”。尽管同自然比较，艺......
东坡名气太大,以至于他的哪个方面都早已被人们神而化之,这反倒使我们今天很难找到一种与坡翁对话的合适方式。 如何与古人或古画......
<正>一、文人画的概念及其源起什么是文人画?陈师曾的《论文人画之价值》讲出了文人画的真谛,他说"何谓文人画?即画中带有文人之性......
"戾家画"说被史论界称作是"画史公案",历代在对这一词汇的解读上,多有歧义。本文重新梳理勾稽众家有关"戾家画"的言说,并对其中一......
<正>两宋时期,政治上实行的崇文抑武政策,社会经济的逐渐复兴与社会文化的繁荣促进了绘画艺术的发展,除画院绘画与民间绘画外,绘画......
<正>在元代画坛,以钱选、赵孟頫、元四家为代表的江南湖州"吴兴画派"及其"高尚士夫画"画风,明显迥异于前代。本文拟通过对"吴兴画......
<正> 1987年10月至1988年2月,作者接受美国亚洲文化协会(Asian Cultural Council)的基金,访问美国,考察美国近现代著名建筑物,参观......
<正> 今人对于技艺的事,凡有师承的、专门职业的、技艺习熟精通的,都称之为"内行",或说"行家"。反之叫作"外行",或说"力把"(把,或......
<正>“文人画”一词的表达是到明代董其昌那里开始的,而这个词几乎囊括了自元以后中国绘画的主流,在山水画领域尤为如是。真正的思......
<正> 一.晚明评论家顾凝远曾指出:“自元末以迄国初,画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡。名流辈出,竟成一都会矣。”他......
<正>国画之有行家和利家,是赵孟从戏曲艺术借用过来的比喻,启功先生对此做过详细的考证,此不赘。我要说的是,一、行家和利家,不仅......
<正>中国绘画史上,较早出现且与当代语境中的"文人画"一词含义较为接近的,是晚明董其昌《画禅室随笔》中提出的"文人之画"。董其昌......
<正>"金石学盛,道咸画学中兴"是黄宾虹对中国后期绘画史思考的一个课题,学术界对这一见解非常重视,已有不少讨论。问题的关键在于......
一２０世纪是一个大变化的世纪，就中国画领域而言，更是“改良”和“融合”的交响曲。这是一种历史的必然。从唐代到清代，封建中国日趋封闭......
自上世纪初陈独秀提出“美术革命”的口号至今已过去了80多年,但关于中国画的论争依然未能尘埃落定,吴冠中先生“笔墨等于零”引发......
自1907至1954年间,黄宾虹留下了大量的画论、画史文字,提出了"师法宋元"、"明人枯硬"、"清人柔靡"以及与之相应的"启祯崛起"、"道......
<正> 兆复同志: 你的书写得很及时。你所提出的问题正是当前中国画创作急需解决的问题,当然更是中国画教学急需解决的问题。 遍查......
