【摘 要】
：
四尺水墨，画质清晰 装下许多年 倒影，在水中被鱼啄食 只剩下一堆岁月的轮廓 天色，被鸟鸣蛊惑 抵达记忆的纵深处 回到清晰的原点 青春潦草，语气豪迈 坠入一阕《如梦令》里 把昨天吟到天明 底色，被一堆时间的灰烬染色 风，自顾流淌 慌乱中翻阅几行 堆砌在废墟里的文字 看见伊人在往事里 衣衫单薄 酒，半杯，不敢轻易醉去 噙着泪，描淡深深的痕迹 被一窗月色沦陷 把那个
论文部分内容阅读
四尺水墨，画质清晰
装下许多年
倒影，在水中被鱼啄食
只剩下一堆岁月的轮廓
天色，被鸟鸣蛊惑
抵达记忆的纵深处
回到清晰的原点
青春潦草，语气豪迈
坠入一阕《如梦令》里
把昨天吟到天明
底色，被一堆时间的灰烬染色
风，自顾流淌
慌乱中翻阅几行
堆砌在废墟里的文字
看见伊人在往事里
衣衫单薄
酒，半杯，不敢轻易醉去
噙着泪，描淡深深的痕迹
被一窗月色沦陷
把那个熟悉的遥望
放在落款處狂草的笔锋里
洇出万顷辽阔
其他文献
你说：你听，下雪了。 我听。沙沙，沙沙沙，细密地静…… 我不用掀帘，不用披衣、吱呀开门，就知道漫天里都是雪子，细沙一样，细盐一样，洒在屋顶的小瓦上。瓦青黑、湿冷，瓦上生苔，此刻生烟，雪烟。我听见细小的白，一粒粒嵌入那干绿的苔里，听不见仰瓦的声息，听得见覆瓦的清脆如磐。 我听见晒物竹篙上的葫芦，发出笃笃的轻响，就像一万个敲门声。我能想象黑褐的葫芦里，万千葫芦籽“嘘”声压唇、调皮坏笑的样子。我能
生活是一本五彩缤纷的书，我们阅读其中的酸甜苦辣；课堂是一本浩瀚无边的书，我们阅读其中的诗书礼仪。然而有谁注意到，自然这本随处可见的书？ 我最爱周末，难得亲近自然。抛开沉甸甸的书包，甩掉填塞大脑的加减乘除，下一站去登高望远。 走在被膏润苔藓爬满的古老石阶上，被路旁郁郁葱葱的野草钩住脚步。我不禁蹲下来细数：鲜嫩欲滴的青草，油润肥硕的小“荷叶”，还有很多叫不出名字的草，花花绿绿连缀成一片，像个精彩纷
《父与女》是部关于思念与等待的动画短片，时长8分钟，却涵盖了人的一生。电影风格简约而质朴，画面写意自然。它宛如一枚带核的酱青橄榄，尖尖小小，一口津绿的甜蜜酸涩，回味无穷。 短片的人物和场景都是只用几个线条勾勒，没有对白、没有人物特写，全靠人物动作和配乐表达剧情。然而就是这样一部“简单”的短片，拿了奥斯卡最佳动画短片奖。 故事的开头，是一对父女于秋日的傍晚，在林间小路骑着单车。他们来到了岸边，父
今人文章越写越长，长而无味，便是再长也无益。重读苏东坡《记承天寺夜游》一文，短短百余字，尚不及今人一条微博的长度，却是情景交融，意蕴丰赡，成为千古名篇。尤在今天，此篇能带人多少作文章的启发。 元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。 庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
弟弟比我小十岁，是95后出生的孩子，小时候脑袋很圆，身体也很圆，像一团胖肉。 他很贪玩，也不爱写作业，学校经常请家长。弟弟每次翻开作文本，就说要削铅笔，一支接一支，磨磨蹭蹭能削满满一文具盒。刚开始我很相信他，会坐他旁边帮忙，用过铅笔的人都知道，转笔刀削得太尖，笔芯容易断。所以常常就是我弟用转笔刀先削个基本形，笔芯露出来又不是很尖的时候，我拿一把小刀，桌上垫张纸，帮他一点点磨笔尖，黑色的粉末有时候
七月有权利下小雨、大雨和暴雨。野草在汪洋中露出绝望的头颅，它的手在积水里写了无数个水字，却没一个字浮出水面。七月悬挂着骄阳的火炉，把土壤晒得开裂，蚂蚁得到纵横四海的地道。野蜂在七月结成网，吸取所有植物的花粉，让大地变成蜜地。野蜂改变了七月份每一个早晨的气味，在青草的苦味和河流的腥味里加入透明的甜。空气如同黏稠的旋涡，不知去哪一棵树上结晶。 七月在每天的傍晚都戴上玫瑰色的草帽儿，帽檐宽至天际。地上
【一】 下班的点儿，大型十字路口，绿灯，人流对冲，像两拨无人喝彩的橄榄球运动员。 我看见一个姑娘，长筒靴，短裙，一上一下，正好把膝盖露在外面，皱着眉头急走，情绪不高昂。有可能是冻的，也有可能是一天都被人问“你这么穿冷不冷啊”气的。 又看见一个中年人，举着手机，风衣敞着怀，在马路这边就听见他在骂人，越骂声音越大，走路姿势也霸道起来，风衣真的带起了风。在周围人的安静中、侧目中，他可能体会到了男子
刘亚荣的文字朴素、清新。这篇文字写石榴的古往今来，石榴在历史脉络上的倒影，在“我”生命中的印迹。在往事的长河里，“石榴”的故事与个人的心灵相互映照，被文字的籽粒布满纸张。作家经营文字的感觉，本身就像石榴在生长，丰盈剔透，似拥挤在时光深处的明珠。 我写下两个石榴，一个给黄石榴，一个给红石榴。·黄石榴· 黄石榴，黄中带一点绿，阳光透过没有窗户纸的窗棂照过来，它的表皮冒着光，样子没有红石榴漂亮。但揭
向一位篆刻名家求了一枚闲章：春池洗砚。朋友见了就问，此句何来？我说，与苏东坡有点关系。 前不久在眉山三苏祠转悠，见苏东坡书房“快雨亭”外有一环形小水池，是苏轼清洗砚台的地方。因为池水呈乌黑色，当地老百姓叫墨池。水其实是清的，因为地处僻静的角落，有修竹隐天蔽日，阳光照射不到，所以显得池水暗淡。 想象着先生写下千古文章，墨染一泓池水的情景，“洗砚”二字便深刻脑海。但凡古代文化名人纪念地，大都有这样
因植物命名，我住的长垣这个地方曾经叫“蒲”，古代属卫的附属小国。我搬着地理书不完全统计过，历史上以“蒲”起首的地理符号二十四个，我这里好歹也占一个。先伸出一枝蒲。 在我的印象里，北中原的蒲大多在水中不约而至，是一种比夏夜月光都要韧软的乡间之草。平时静静立在水中，有点近似无数条修长的鹤腿，偶尔出来，就在端午节门前与艾枝并列挂着，斩一下看不见的小妖，便又急急回到水中。 我们那里说的“蒲席”，就