“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花。”这是人们耳熟能详的一首数字诗，据说是宋代人邵雍写的，后被收入古代私塾的启蒙课本。短短的一首诗中嵌入了十个数字，依次把距离、烟村、楼台和花木连接起来，描绘了一幅美丽的田园风光画，意境清雅，读起来更是琅琅上口。
　　数字是抽象乏味的，但当数字扑入诗歌的怀抱，也会有佳作产生。数字因为诗歌而流光溢彩，诗歌因为数字而美不胜收。
　　“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片，飞入芦花都不见。”这是古代某神童的咏雪诗。前三句纯粹是数字的组合，摹写之朴拙能引发嗤笑。而末句则腾跃而起，一反前三句浅俗拖沓之堆砌，点化出大雪飘芦荡那种迷濛混沌、充满生气的艺术境界。
　　类似的数字诗前几句往往为常言拙语，看似败笔，收尾时却落笔生辉，画龙点睛。
　　明代杰出文学家、画家徐文长才华横溢，聪慧过人。有一次他与友人在杭州孤山一亭内作画。友人画的是《柳亭送别图》，画得很好，诗却难题。他素仰文长大名，便请他赋诗一首。徐文长也不推辞，提笔就写：“东边一棵树，西边一棵树。南边一棵树，北边一棵树。”友人目瞪口呆。文长一笑，不慌不忙地续上两句：“纵然碧丝千万条，哪能绾得行人住。”友人顿时眉飞色舞，赞不绝口。此诗前四句写景，平淡乏味；后四句抒情，异峰突起。一景一情，平中见奇，收到了欲扬先抑的艺术效果。
　　上述两首数字诗是部分诗句用数。而有的数字诗不仅句句用数，且一数复用，贯穿全诗，构成另外一种组合意境。如纪晓岚所作：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。”该诗首句渲染环境。二句交待人物及事情。三句中三个动词连用，人物动作神态活现：鱼吃铒，浮子下沉，渔翁急忙俯身下视，两眼圆睁；见钓钩已紧，赶紧提钩，提钩必然仰身；得鱼心喜，当然笑出声来。此句最为生动传神，且承上启下。第四句写景，情景交融。秋水澄澈，月映江中，上钩的鱼儿挣扎跳跃，搅动江水，月影晃动，波光满江荡漾，故曰“一江明月”。此句景中寓情，作者或仕途不顺寄情山水，或不满时政旷达江湖，有“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”之意隐寓其中。
　　据说清代女诗人何佩玉的数字诗写得特好。她写过这样一首诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。”这首诗也好在连用了十个“一”字，与纪诗有异曲同工之妙。
　　历史上像这样才华横溢的女子不在少数，汉代的卓文君就是一例。她和司马相如成婚后不久，丈夫便去了京城做官。一别五年才传书一封，信上只有“一二三四五六七八九十百千万”十三个数字。聪明的卓文君立马知晓丈夫负心了，因为“无意”与“无亿”谐音。想起当初自己的抛家私奔、当垆卖酒，想起当年两人的山盟海誓，于是痛苦地写了封回信：“一别之后，两地相思，说是三四月，却谁知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼穿。百般想千般念，万般无奈把郎怨。”此信将来信中的十三个数字依次镶嵌进去，忆别离，诉相思，吐怨恨，表达了内心爱恨交织的复杂情感，此情感随着数字的递增而递增，哀婉感人。司马相如收到回信后，被妻子的痴情深深打动了，良心发现，与妻重归于好。