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【摘要】在鲁迅的小说创作中，塑造人物形象明显运用“心慈手狠”的手法，从人们司空见惯的现象中揭露了他所处时代的社会的罪恶，以及人们内心深处麻木。《祝福》是探讨鲁迅小说塑造人物形象手法的一个非常好的文本，其中运用传神点睛的白描手法刻画的祥林嫂给读者留下了深刻的印象，“手狠”地书写当时的社会，启迪民众的思想。
【关键词】鲁迅 ;心慈手狠;《祝福》;手法
【中图分类号】G643 【文献标识码】A
“‘手软’可以成就一个作家，‘手狠’也可以成就一个作家，这和文学的思潮有关。但是，总体上说，有能力、有勇气深入的作家总是好的。我喜欢‘心慈’‘手狠’的作家。”作家毕飞宇如是说。的确，大师级的作家不按常规出牌，不会写读者理想的情节，他们通常抽茧剥丝，不会唱高歌做读者想象中的“好人”。鲁迅先生就是这样的，现以《祝福》为例，探究鲁迅小说塑造人物形象“心慈手狠”的手法。小说通过塑造以祥林嫂为代表的人物形象，反映了辛亥革命以后旧中国黑暗的社会现实，有力的抨击了封建思想、封建道德窒息人的心灵，戕害人的肉体，批判了旧社会人们的冷漠和麻木。
一、《祝福》中塑造的祥林嫂形象
小说里的人物形象塑造得成功与否，很大程度上决定了一篇小说在艺术上的成就。因此，我们可以这样说，这篇小说的魅力就在于它成功地塑造了祥林嫂这个悲剧人物形象。祥林嫂是不幸的，她自小当童养媳，丈夫小她十岁，却早早地死了;后来逃到鲁镇做工，又被她的婆婆强行捆绑卖给了贺老六，虽说生活有了好转，但她又丧夫丧子，房子被当家大伯收后只得再次来鲁镇做工;最后沦为乞丐，在旧年的祝福声中悲惨死去。祥林嫂贫困交加、愚昧麻木，她只想安稳地做个奴隶，但当时社会还是不容她，在受尽肉体摧残和精神折磨后，怀着深沉的恐惧走向死亡。
二、塑造祥林嫂形象的“手狠”手法
祥林嫂遭遇悲惨，令人同情，我想鲁迅先生对她肯定也是心存怜悯。但面对当时的社会环境，鲁迅先生并没有“手软”，而是“手狠”，否则就不足以批判，就不足以唤醒国民沉睡的灵魂。从对祥林嫂的三次传神点睛的肖像描写中，尤其从对她眼睛的描写中可以体现出来。祥林嫂以一个年轻寡妇的形象初次来鲁镇时，当时只是顺着眼，不开一句口，此时的祥林嫂是一个安分耐劳的人。“她头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七上下，脸色青黄，但两颊却还是红的。”这是一个虽然经受了打击，但还没有受到更多生活折磨的年轻寡妇的肖像。此时的祥林嫂健壮，对生活还抱有希望，她做工不怠慢，通过繁杂的劳作来排遣不幸的人生遭遇。她满足这样的生活，“口角渐渐地有了笑容，脸上也白胖了”。
再次守寡后，当这个质朴敦厚的劳动妇女再次来到鲁镇时，扎着的白头绳证明了她的又一次不幸，她的穿着和两年前初来鲁镇时一样。经历了第二个丈夫贺老六和爱子阿毛相继死亡，一连串的打击使她的脸颊上已经没了血色，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。这次她干起活来手脚没有先前的灵活，记性也坏得多，死尸似的脸上又整日没有笑容。比较两次的描写，我们可以从变动不多的几个词语上感受到鲁迅先生刻画表达的高超技艺。而爱子阿毛的死亡对祥林嫂精神上的打击最为沉重，一提到阿毛，她就“只是直着眼睛，和大家讲自己日夜不忘的故事”。通过“直着眼睛”，我们可以感受到此时祥林嫂的内心是多么的痛苦，然而她的痛苦不但得不到人们的理解和同情，反而使得她处处遭到侮辱和耻笑。这些导致她的处境更加艰难，精神上雪上加霜，此时的她只能“张着口怔怔地站着，直着眼睛看他们”。在这期间人们不断地嘲笑她，而她“总是瞪着眼睛，不说一句话”，她是在默默地忍受生活带给她的痛苦。为了找回做人的最后一点点尊严，她捐门槛赎罪，但在祭祖的时候，四婶仍不许她去拿祭祖的任何物品，这对她的精神造成了严重的打击，“她的脸色同时变作灰黑，失神地站着”，第二天，“不但眼睛凹陷下去，连精神也更不济了”。这就形象地表现出了祥林嫂对生活的绝望。
五年后，当“我”再次见到祥林嫂时，“她瞪着眼睛，头发全白，脸上瘦削不堪，黄中带黑”，此时的祥林嫂被鲁四老爷家赶出来了，生活潦倒不堪，沦为乞丐。“她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的;一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了”。痛苦的生活把她折磨地已经麻木了，“消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的”，她已经变成了一个木偶人，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。我的一句“说不清”使祥林嫂对阴间生活的一点希望也彻底破灭了，于当天晚上的祝福之夜在恐惧和绝望中死去，至此祥林嫂结束了她充满痛苦的悲剧的一生。
鲁迅先生对祥林嫂的三次肖像描写可以说代表了她人生的三个阶段。在描写时，鲁迅先生并没有将个人的情感过多的渗透在人物形象的塑造上，似乎是作为一个局外人在客观的描写，三次描写的关注点大体相同，但描写的一次比一次“狠”，将祥林嫂悲惨的一生不着痕迹地刻画出来。祥林嫂的悲剧故事引起了读者的同情怜悯，但更令读者震撼的是鲁迅先生以传神点睛的白描手法刻画人物，使小说在简约的笔触中凸显出人物的鲜明性格与心理心态。鲁迅先生痛恨黑暗的社会，同情劳动人民，但为了唤醒国民的灵魂，他在写作时把自己的感情深深压下，非常“手狠”地书写当时的社会。正因为这样的“手狠”，才使这篇小说成了启蒙民众思想的一面镜子，这也是鲁迅先生作为大师级作家的对我们的精神启迪吧。
作者简介：郝霞，女，1984年生，甘肃省民勤县蔡旗乡完全小学语文教师，研究方向：语文教学。
（编辑：马梦杰）
【关键词】鲁迅 ;心慈手狠;《祝福》;手法
【中图分类号】G643 【文献标识码】A
“‘手软’可以成就一个作家，‘手狠’也可以成就一个作家，这和文学的思潮有关。但是，总体上说，有能力、有勇气深入的作家总是好的。我喜欢‘心慈’‘手狠’的作家。”作家毕飞宇如是说。的确，大师级的作家不按常规出牌，不会写读者理想的情节，他们通常抽茧剥丝，不会唱高歌做读者想象中的“好人”。鲁迅先生就是这样的，现以《祝福》为例，探究鲁迅小说塑造人物形象“心慈手狠”的手法。小说通过塑造以祥林嫂为代表的人物形象，反映了辛亥革命以后旧中国黑暗的社会现实，有力的抨击了封建思想、封建道德窒息人的心灵，戕害人的肉体，批判了旧社会人们的冷漠和麻木。
一、《祝福》中塑造的祥林嫂形象
小说里的人物形象塑造得成功与否，很大程度上决定了一篇小说在艺术上的成就。因此，我们可以这样说，这篇小说的魅力就在于它成功地塑造了祥林嫂这个悲剧人物形象。祥林嫂是不幸的，她自小当童养媳，丈夫小她十岁，却早早地死了;后来逃到鲁镇做工，又被她的婆婆强行捆绑卖给了贺老六，虽说生活有了好转，但她又丧夫丧子，房子被当家大伯收后只得再次来鲁镇做工;最后沦为乞丐，在旧年的祝福声中悲惨死去。祥林嫂贫困交加、愚昧麻木，她只想安稳地做个奴隶，但当时社会还是不容她，在受尽肉体摧残和精神折磨后，怀着深沉的恐惧走向死亡。
二、塑造祥林嫂形象的“手狠”手法
祥林嫂遭遇悲惨，令人同情，我想鲁迅先生对她肯定也是心存怜悯。但面对当时的社会环境，鲁迅先生并没有“手软”，而是“手狠”，否则就不足以批判，就不足以唤醒国民沉睡的灵魂。从对祥林嫂的三次传神点睛的肖像描写中，尤其从对她眼睛的描写中可以体现出来。祥林嫂以一个年轻寡妇的形象初次来鲁镇时，当时只是顺着眼，不开一句口，此时的祥林嫂是一个安分耐劳的人。“她头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七上下，脸色青黄，但两颊却还是红的。”这是一个虽然经受了打击，但还没有受到更多生活折磨的年轻寡妇的肖像。此时的祥林嫂健壮，对生活还抱有希望，她做工不怠慢，通过繁杂的劳作来排遣不幸的人生遭遇。她满足这样的生活，“口角渐渐地有了笑容，脸上也白胖了”。
再次守寡后，当这个质朴敦厚的劳动妇女再次来到鲁镇时，扎着的白头绳证明了她的又一次不幸，她的穿着和两年前初来鲁镇时一样。经历了第二个丈夫贺老六和爱子阿毛相继死亡，一连串的打击使她的脸颊上已经没了血色，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。这次她干起活来手脚没有先前的灵活，记性也坏得多，死尸似的脸上又整日没有笑容。比较两次的描写，我们可以从变动不多的几个词语上感受到鲁迅先生刻画表达的高超技艺。而爱子阿毛的死亡对祥林嫂精神上的打击最为沉重，一提到阿毛，她就“只是直着眼睛，和大家讲自己日夜不忘的故事”。通过“直着眼睛”，我们可以感受到此时祥林嫂的内心是多么的痛苦，然而她的痛苦不但得不到人们的理解和同情，反而使得她处处遭到侮辱和耻笑。这些导致她的处境更加艰难，精神上雪上加霜，此时的她只能“张着口怔怔地站着，直着眼睛看他们”。在这期间人们不断地嘲笑她，而她“总是瞪着眼睛，不说一句话”，她是在默默地忍受生活带给她的痛苦。为了找回做人的最后一点点尊严，她捐门槛赎罪，但在祭祖的时候，四婶仍不许她去拿祭祖的任何物品，这对她的精神造成了严重的打击，“她的脸色同时变作灰黑，失神地站着”，第二天，“不但眼睛凹陷下去，连精神也更不济了”。这就形象地表现出了祥林嫂对生活的绝望。
五年后，当“我”再次见到祥林嫂时，“她瞪着眼睛，头发全白，脸上瘦削不堪，黄中带黑”，此时的祥林嫂被鲁四老爷家赶出来了，生活潦倒不堪，沦为乞丐。“她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的;一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了”。痛苦的生活把她折磨地已经麻木了，“消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的”，她已经变成了一个木偶人，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。我的一句“说不清”使祥林嫂对阴间生活的一点希望也彻底破灭了，于当天晚上的祝福之夜在恐惧和绝望中死去，至此祥林嫂结束了她充满痛苦的悲剧的一生。
鲁迅先生对祥林嫂的三次肖像描写可以说代表了她人生的三个阶段。在描写时，鲁迅先生并没有将个人的情感过多的渗透在人物形象的塑造上，似乎是作为一个局外人在客观的描写，三次描写的关注点大体相同，但描写的一次比一次“狠”，将祥林嫂悲惨的一生不着痕迹地刻画出来。祥林嫂的悲剧故事引起了读者的同情怜悯，但更令读者震撼的是鲁迅先生以传神点睛的白描手法刻画人物，使小说在简约的笔触中凸显出人物的鲜明性格与心理心态。鲁迅先生痛恨黑暗的社会，同情劳动人民，但为了唤醒国民的灵魂，他在写作时把自己的感情深深压下，非常“手狠”地书写当时的社会。正因为这样的“手狠”，才使这篇小说成了启蒙民众思想的一面镜子，这也是鲁迅先生作为大师级作家的对我们的精神启迪吧。
作者简介：郝霞，女，1984年生，甘肃省民勤县蔡旗乡完全小学语文教师，研究方向：语文教学。
（编辑：马梦杰）