【摘 要】
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本文旨在通过对现象学事物真实性理论的研究以及对塞尚、贾克梅蒂、洛佩兹的艺术创作分析,并结合自身的艺术创作来进行讨论——艺术作品中对事物真实性的呈现。现象学作为观看的方法论,强调回到事物本身的纯粹直观,并提出了“视域”的概念,绘画离不开观看,观看方式决定了艺术创作的呈现。塞尚、贾克梅蒂、洛佩兹的作品虽然面貌差异极大,但总体中散发出永恒性、真实性的气息。在他们“真实性”艺术作品的背后,找到了一些共同的
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本文旨在通过对现象学事物真实性理论的研究以及对塞尚、贾克梅蒂、洛佩兹的艺术创作分析,并结合自身的艺术创作来进行讨论——艺术作品中对事物真实性的呈现。现象学作为观看的方法论,强调回到事物本身的纯粹直观,并提出了“视域”的概念,绘画离不开观看,观看方式决定了艺术创作的呈现。塞尚、贾克梅蒂、洛佩兹的作品虽然面貌差异极大,但总体中散发出永恒性、真实性的气息。在他们“真实性”艺术作品的背后,找到了一些共同的表现特征,这些特征同时又启发并影响了此次的创作实践,通过实践,反过来体验了现象学的“真实观”。同时通过此次创作,总结了一些思考及收获,主要包括在当代艺术语境下创作者该如何进行艺术创作、呈现事物的真实。
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