如今的“北京绢人”，虽诞生于新中国成立后的20世纪50年代，却与远古华夏的传统布人、针扎等技艺一脉相承。“北京绢人”的三维立体软变形工艺，非常难以驾驭，但制作出来的作品精湛，常被周恩来等国家领导人作为国礼送给外宾。
　　然而，在商业化的冲击下，它虽然被列入“北京市级非物质文化遗产名录”，但这一工艺美术后继乏人的现状仍然令人担忧……
　　其中，做人形首要的一步便是做头，艺师们先用油泥或木，雕成不同人物、不同表情的头型，然后翻成石膏头模，再将针织品和乔其纱用粘合剂在头模上裱糊，压碾出五官，干燥后脱模、开脸，头的初步模型——头壳就做成了。不过，头部最重要的在于工笔画头，其中最难的便是画眼睛：眼睛是心灵的窗口，根据人物不同，画出来的眉眼神韵也要完全不同。
　　畫头，用笔基于国画，但又不完全同于国画。因为绢人的画头工艺，是在雕塑脱模等工序完成后进行的，如同内画壶大师，一手转动着壶面，另一只手握笔在壶内画出逼真的山水人物。绢人头模的传神画貌，虽非内画工夫，却是在凸凹不平的颧颊、眉眼、鼻口间自如运笔，笔法既有独特之处，又与工笔国画有异曲同工之妙。待头部美化后，再以棉花球卷、缠、裹填充五官，以蝉翼纱套紧，便制成了栩栩如生的绢人头形。紧接着，是一道看起来非常简单却十分费心的工序——梳头。
　　崔欣告诉我们，绢人的制作工艺，必须按工序学会学精、学出“彩”来，即学练出灵感、悟性和神韵来。“我和我的恩师们都是这样学过来的，并各有所长。”她颇感自豪，“当然，如果由一个人来完成绢人的全部制作，也不是不可能。只是这样，用时少则一个月，复杂的人物形象，甚至需要两三个月的时间才能完成。” 　　尴尬处境北京绢人的传承之路
　　在崔欣家里，我们看见了一个极大的四门衣柜，打开后全是她以前做過的绢人。其中，光头绢人造型尤为抢眼。据崔欣介绍，虽说北京绢人的制作工艺已非常纯熟，但数十年来，中、日两国的绢人均未出现过光头的绢人造型人物，这是绢人制作历史上的空白。
　　但是，崔欣敢于突破和超越，经过她的长期设想和几十次的试制，终于成功研制了光头造型的绢人。这项“绢人光头”脱模工艺 ，就半个世纪的传统绢人工艺来说，是个可喜的突破。