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摘要：托妮·莫里森是美国第一位也是迄今为止唯一一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性作家，她以独特的叙事风格与叙事特色吸引了国内外学者的广泛关注。她的小说主要围绕着黑人女性这一群体从方方面面反映了她们的真实处境，本文以莫里森的三部小说为例，深刻探讨这三部小说中所呈现出的女性主义叙事特色以及莫里森如何运用其女性主义叙事特色反映黑人女性生活的真实情况。
关键词：女性叙事特色 多角度叙事 叙事声音
中图分类号：I712文献标识码：A文章编号：1009-5349（2017）13-0010-01
托妮·莫里森這位在美国文学史上举足轻重的非裔女作家于1993年凭借其独特的叙事风格与技巧获得诺贝尔文学奖，也是美国迄今为止唯一一位获得此殊荣的非裔女作家。她早在1977年就获得了美国国家书评奖，并于1988年获得普利策文学奖。她以其深厚的文学功底吸引了一批又一批的读者与评论家的关注。本文旨在探讨其三部小说中的女性主义叙事技巧以及她通过这些叙事技巧如何将黑人女性所遭受的创伤呈现在读者面前。
一、其作品中的女性叙事特色
在莫里森任何一部作品中都可以看到黑人女性的悲惨遭遇与命运。《最蓝的眼睛》中渴望蓝色眼睛的黑人小女孩佩克拉，在白人统治的世界中，被白人文化与白人审美深深影响，逐渐丧失自我，最终导致她精神失常。《宠儿》中的女主人公塞丝，逃脱了奴隶主的控制之后，又被奴隶主找到，为了避免女儿在今后成为奴隶，亲手杀死了自己的亲生女儿。《秀拉》中所反映的是男性社会的婚姻观念问题，在这样的社会下，黑人女性被丈夫抛弃的比比皆是，《秀拉》中的伊娃、奈尔以及秀拉都有相同的经历。
莫里森运用不同的叙事方式呈现了黑人女性所遭受的压迫。在《最蓝的眼睛》中莫里森以小说中的第二主人公克劳迪娅为视角反映了整个白人社会对佩克拉的压迫，从克劳迪娅的叙述中我们得知了佩克拉被其他同龄白人女孩所嘲笑，被她自己的亲生父亲所奸污，被整个社区所遗弃。同样，在以白人为主的文学世界中，莫里森没有直接叙述出佩克拉的故事，而是通过不同视角、不同叙事声音来表现佩克拉的悲剧，以这样一种迂回的方式让所有读者接受，建立了自己的叙述权威，与此同时反映了黑人女性的真实处境，揭露了白人社会对一个黑人小女孩的迫害。
在莫里森的小说中，多角度叙事是常见的一种叙事手段，她通过不同人物之间视角的转换一层一层地展现一个故事的真实面貌，通过不同人物的叙述逐渐使一个故事变得完整与丰满。视角的转换同样也是女性主义叙事学研究的一个范畴，通过视角的转换可以反映出男性对女性的压迫。“若聚焦者为男性，批评家一般会关注其眼光如何遮掩了性别政治，如何将女性客体化或加以扭曲。若聚焦者为女性，批评家则通常着眼于其观察过程如何体现女性经验和重申女性主体意识，或如何体现出父权制社会的影响。”（申丹2010：215）以《最蓝的眼睛》为例，莫里森以杂货店老板为观察视角时，读者所读到的是白人老板如何厌恶一个黑人小女孩，当佩克拉走进杂货店时，老板故意视而不见，当他没有听清佩克拉要哪种糖果时，他不耐烦的神色以及当佩克拉递给他钱时，他甚至不愿去触碰她的手。尽管老板并没有说刻薄之话，但是莫里森采用这种方式表现出了白人对于黑人的厌恶，以这种方式避免了侵犯白人读者的感受同時还能反映出黑人女性所受的压迫。
在《宠儿》中这种手法依然可见，塞丝残忍杀害亲生女儿的情节并不是由塞丝本人陈述的，而是通过小说中几个主要人物的视角转换来完成的。通过不同视角的转换，塞丝杀婴事件完整地呈现在读者眼前，并且通过不同视角的转换，可以看出不同人物所观察到的内容也是不同的，无需多言读者就可以看出白人以及奴隶制对黑人女性的压迫。
在《秀拉》中同样也出现了多角度叙事这种叙事手法，以“小鸡”死亡事件为例，分别从秀拉、夏德和奈尔的视角出发，为读者呈现出不同人物所观察到的不同内容，使故事变得更加丰富和立体。如果说《最蓝的眼睛》和《宠儿》反映的是白人对黑人女性的压迫，那么《秀拉》表现的则是黑人女性意识的觉醒，她用她独立的人格和放荡不羁的生活方式挑战传统，尽管最后在孤独中死去，但是她代表了黑人女性的觉醒，作者赋予她这个神圣的使命，带领黑人女性走出阴霾，建立自己的世界。
二、结语
托妮·莫里森以她独特的女性主义叙事特色创作了一部又一部引人入胜的作品，为黑人女性群体发出了她们自己的声音。她的多角度叙事技巧为她的作品赋予了特殊的意义，从视角的不断转换揭露了白人眼中的性别政治，反映了黑人女性所受到的压迫与歧视。她通过作品中的不同人物建立了不同种类的叙事声音，展现了黑人女性的内心世界，让更多的人了解了那段催人泪下的残酷历史，同时建立了属于自己的女性叙事权威。
参考文献：
[1]申丹.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.
[2]赵宏维.托妮·莫里森小说研究[M].北京：中国社会科学出版社，2015.
[3]荆兴梅.托妮·莫里森作品的后现代历史书写[M].北京：中国社会科学出版社，2014.
[4]（美）托妮·莫里森.宠儿[M].海口：南海出版公司，2006.
[5]王丽丽.走出创伤的阴霾[M].哈尔滨：黑龙江大学出版社，2014.
责任编辑：孙瑶
关键词：女性叙事特色 多角度叙事 叙事声音
中图分类号：I712文献标识码：A文章编号：1009-5349（2017）13-0010-01
托妮·莫里森這位在美国文学史上举足轻重的非裔女作家于1993年凭借其独特的叙事风格与技巧获得诺贝尔文学奖，也是美国迄今为止唯一一位获得此殊荣的非裔女作家。她早在1977年就获得了美国国家书评奖，并于1988年获得普利策文学奖。她以其深厚的文学功底吸引了一批又一批的读者与评论家的关注。本文旨在探讨其三部小说中的女性主义叙事技巧以及她通过这些叙事技巧如何将黑人女性所遭受的创伤呈现在读者面前。
一、其作品中的女性叙事特色
在莫里森任何一部作品中都可以看到黑人女性的悲惨遭遇与命运。《最蓝的眼睛》中渴望蓝色眼睛的黑人小女孩佩克拉，在白人统治的世界中，被白人文化与白人审美深深影响，逐渐丧失自我，最终导致她精神失常。《宠儿》中的女主人公塞丝，逃脱了奴隶主的控制之后，又被奴隶主找到，为了避免女儿在今后成为奴隶，亲手杀死了自己的亲生女儿。《秀拉》中所反映的是男性社会的婚姻观念问题，在这样的社会下，黑人女性被丈夫抛弃的比比皆是，《秀拉》中的伊娃、奈尔以及秀拉都有相同的经历。
莫里森运用不同的叙事方式呈现了黑人女性所遭受的压迫。在《最蓝的眼睛》中莫里森以小说中的第二主人公克劳迪娅为视角反映了整个白人社会对佩克拉的压迫，从克劳迪娅的叙述中我们得知了佩克拉被其他同龄白人女孩所嘲笑，被她自己的亲生父亲所奸污，被整个社区所遗弃。同样，在以白人为主的文学世界中，莫里森没有直接叙述出佩克拉的故事，而是通过不同视角、不同叙事声音来表现佩克拉的悲剧，以这样一种迂回的方式让所有读者接受，建立了自己的叙述权威，与此同时反映了黑人女性的真实处境，揭露了白人社会对一个黑人小女孩的迫害。
在莫里森的小说中，多角度叙事是常见的一种叙事手段，她通过不同人物之间视角的转换一层一层地展现一个故事的真实面貌，通过不同人物的叙述逐渐使一个故事变得完整与丰满。视角的转换同样也是女性主义叙事学研究的一个范畴，通过视角的转换可以反映出男性对女性的压迫。“若聚焦者为男性，批评家一般会关注其眼光如何遮掩了性别政治，如何将女性客体化或加以扭曲。若聚焦者为女性，批评家则通常着眼于其观察过程如何体现女性经验和重申女性主体意识，或如何体现出父权制社会的影响。”（申丹2010：215）以《最蓝的眼睛》为例，莫里森以杂货店老板为观察视角时，读者所读到的是白人老板如何厌恶一个黑人小女孩，当佩克拉走进杂货店时，老板故意视而不见，当他没有听清佩克拉要哪种糖果时，他不耐烦的神色以及当佩克拉递给他钱时，他甚至不愿去触碰她的手。尽管老板并没有说刻薄之话，但是莫里森采用这种方式表现出了白人对于黑人的厌恶，以这种方式避免了侵犯白人读者的感受同時还能反映出黑人女性所受的压迫。
在《宠儿》中这种手法依然可见，塞丝残忍杀害亲生女儿的情节并不是由塞丝本人陈述的，而是通过小说中几个主要人物的视角转换来完成的。通过不同视角的转换，塞丝杀婴事件完整地呈现在读者眼前，并且通过不同视角的转换，可以看出不同人物所观察到的内容也是不同的，无需多言读者就可以看出白人以及奴隶制对黑人女性的压迫。
在《秀拉》中同样也出现了多角度叙事这种叙事手法，以“小鸡”死亡事件为例，分别从秀拉、夏德和奈尔的视角出发，为读者呈现出不同人物所观察到的不同内容，使故事变得更加丰富和立体。如果说《最蓝的眼睛》和《宠儿》反映的是白人对黑人女性的压迫，那么《秀拉》表现的则是黑人女性意识的觉醒，她用她独立的人格和放荡不羁的生活方式挑战传统，尽管最后在孤独中死去，但是她代表了黑人女性的觉醒，作者赋予她这个神圣的使命，带领黑人女性走出阴霾，建立自己的世界。
二、结语
托妮·莫里森以她独特的女性主义叙事特色创作了一部又一部引人入胜的作品，为黑人女性群体发出了她们自己的声音。她的多角度叙事技巧为她的作品赋予了特殊的意义，从视角的不断转换揭露了白人眼中的性别政治，反映了黑人女性所受到的压迫与歧视。她通过作品中的不同人物建立了不同种类的叙事声音，展现了黑人女性的内心世界，让更多的人了解了那段催人泪下的残酷历史，同时建立了属于自己的女性叙事权威。
参考文献：
[1]申丹.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.
[2]赵宏维.托妮·莫里森小说研究[M].北京：中国社会科学出版社，2015.
[3]荆兴梅.托妮·莫里森作品的后现代历史书写[M].北京：中国社会科学出版社，2014.
[4]（美）托妮·莫里森.宠儿[M].海口：南海出版公司，2006.
[5]王丽丽.走出创伤的阴霾[M].哈尔滨：黑龙江大学出版社，2014.
责任编辑：孙瑶