【摘 要】
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电视连续剧《长安十二时辰》建构起一种具有民族话语特色的“诗影视”,其表现策略堪称典范.全剧用诗较原著有较大改动,对诗的符号操纵也有整体考量,主要表现在三个方面:一是将诗语分别作为背景线、主线、“线中线”,从而形成立体深邃的叙事结构;二是以诗语为叙事质素,融合相关要素进行叙事,以形成“魅人”“宜人”“诱人”的诗学品格;三是以诗语为表现目的 ,在艺术转化中实现境界再造,形成收束和辐射的叙事效果.中国式“诗影视”不存在西方“诗电影”之“去情节化”的问题,为影视剧的创作与诗教的当代转化提供了参考.
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电视连续剧《长安十二时辰》建构起一种具有民族话语特色的“诗影视”,其表现策略堪称典范.全剧用诗较原著有较大改动,对诗的符号操纵也有整体考量,主要表现在三个方面:一是将诗语分别作为背景线、主线、“线中线”,从而形成立体深邃的叙事结构;二是以诗语为叙事质素,融合相关要素进行叙事,以形成“魅人”“宜人”“诱人”的诗学品格;三是以诗语为表现目的 ,在艺术转化中实现境界再造,形成收束和辐射的叙事效果.中国式“诗影视”不存在西方“诗电影”之“去情节化”的问题,为影视剧的创作与诗教的当代转化提供了参考.
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