【摘 要】
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新时期以来，中国第四代导演接连创作出一批颠覆传统思想以及电影语言的电影。本文以抒情功能这一概念作为观照，以《城南旧事》为例，试图从叙事视角中分析其独特的诗意化创作与中国美学传统的独特关联。导演吴贻弓扬弃了极左时期的工具论和反映论的纲领性原则，质疑了“启蒙”与“革命”的经典美学传统，探索出一条现代主义电影诗学观念之路。
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新时期以来，中国第四代导演接连创作出一批颠覆传统思想以及电影语言的电影。本文以抒情功能这一概念作为观照，以《城南旧事》为例，试图从叙事视角中分析其独特的诗意化创作与中国美学传统的独特关联。导演吴贻弓扬弃了极左时期的工具论和反映论的纲领性原则，质疑了“启蒙”与“革命”的经典美学传统，探索出一条现代主义电影诗学观念之路。
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