【摘 要】
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音乐是一种兼具时间、空间、抽象艺术等典型特征的表现形式，而数学恰恰又与这些特征息息相关，这种相关性深刻地体现在了音律中。音律是确定调式音高的基础，反映了各音的绝对准确高度及其相互关系。在音乐与数学的碰撞过程中，总会有好的音乐诞生，让我们一起来看看音乐与数学到底会碰撞出怎样的故事？柔美的音乐中是不是也会诞生数学呢？ 七辞王位的 朱载堉与十二平均律 在音律中，每个音级为“一律”，如果将管仲的
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音乐是一种兼具时间、空间、抽象艺术等典型特征的表现形式，而数学恰恰又与这些特征息息相关，这种相关性深刻地体现在了音律中。音律是确定调式音高的基础，反映了各音的绝对准确高度及其相互关系。在音乐与数学的碰撞过程中，总会有好的音乐诞生，让我们一起来看看音乐与数学到底会碰撞出怎样的故事？柔美的音乐中是不是也会诞生数学呢？
七辞王位的
朱载堉与十二平均律
在音律中，每个音级为“一律”，如果将管仲的三分损益法推演下去，就会得到一个下4度音，依此类推，就能得到12个音，称“十二律”。如果按照三分损益法推演音律，计算到最后一律时就不能循环，这样在移调或转调时，就无法获得均等的音乐效果，从某种程度上来讲破坏了音乐的和谐之美。那么，如何解决三分损益法的这一瑕疵呢？如何令音律均等和谐呢？千百年间，中外的音乐家们孜孜以求，可他们大多以失败告终。幸而，在四百多年前的中国，一位皇亲解决了这个问题。
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