【摘 要】
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<正> 作为伟大革命家的毛泽东在中国现代和当代文艺思想史上,也是一位影响了历史进程并增添了许多理论光彩的人物。毛泽东的文艺理论贡献是多方面的,他把诗人的激情、敏感和气质同他作为理论家的深刻、独到和缜密有机地结合起来,形成了自己独具特色的风格。他不倦地探求,积极地发现,大胆地创新,一生都在不断地前进,不断地突破——既突破自己,也突破别人。在中国,离开毛泽东的文艺思想,便不可能有马克思主义文艺观。这是因为,作为中国共产党人集体智慧结晶的毛泽东文艺思想,创造性地将马克思主义普遍真理同中国革命文艺实践
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<正> 作为伟大革命家的毛泽东在中国现代和当代文艺思想史上,也是一位影响了历史进程并增添了许多理论光彩的人物。毛泽东的文艺理论贡献是多方面的,他把诗人的激情、敏感和气质同他作为理论家的深刻、独到和缜密有机地结合起来,形成了自己独具特色的风格。他不倦地探求,积极地发现,大胆地创新,一生都在不断地前进,不断地突破——既突破自己,也突破别人。在中国,离开毛泽东的文艺思想,便不可能有马克思主义文艺观。这是因为,作为中国共产党人集体智慧结晶的毛泽东文艺思想,创造性地将马克思主义普遍真理同中国革命文艺实践结合起来,极大地丰富了马克思主义文艺理
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<正> 1992年11月底,中华文学基金会、人民文学出版社、辽宁盘锦市市委、市政府和《文学评论》杂志社在北京联合召开丁周而复系列长篇小说《长城万里图》作品研讨会。肖克、程恩远,文强、沈醉、姚雪垠,冯亦代、凤子、沙伯里,曾涛,陈昊苏、张锲、陈早春、李曙光、姜长喜等有关方面人士70余人出席了开幕式。之后,与会文学评论家对这部系列作品的创作得失进行了热烈而广泛的讨论。陆定一、杨成武、宋希濂、黄源、贺敬之、陈荒煤、
<正> 一在梁启超一千四百余万字的著述里,涉及词学的论著不足十万字,这似乎是微不足道的。值得我们思索的是:他的晚年为什么忽然对词学产生了浓厚的兴趣,而且其绝笔之作竟是《辛稼轩先生年谱》。自清代初年即开始出现词学复兴之势,而近代的词学更呈极盛的局面,但令人惋惜的是,近代的词学家基本上都属于守旧的文人和学者,他们的文艺思想和研究方法都深受传统的束缚。作为我国近代著名的政治家和思想家的梁启超,他的词学研究中所投入的新思想和新方法,才使近代词学有了一点近代学术的色彩。因此,探讨梁启超与近代词学的关系,
<正> 刘醒龙是近些年来在小说创作园地中一位很见特色,因而颇受注目的湖北青年作家。他从大别山区走来。是那一方土地和人民的歌者。他的处女作《黑蝴蝶!黑蝴蝶……》发表于1984年4月,但真正在读者中产生广泛影响、并为他赢得声名的,却是此后陆续发表的《大别山之谜》系列。这个系列以短篇为主,也有一些中篇。结集出版是在去年,取名《异香——大别山之谜系列》(长江文艺出版社,1992年2月)。《异香》集的出版,为刘醒龙的前期创作,主要是80年代中后期的创作,划了一个句号。如说他的前期创作是一种谜的追
<正> 青年作家南翔,1982年毕业于江西大学中文系,从助教、讲师、副教授,至去年破格晋升为教授,仅仅经过十年,他的人生境遇可说是很顺当的了。然而他却有着并不寻常的人生阅历:上大学以前有过漫长的漂泊人生,即使在当了大学教师以后也不安于书斋,而不断地走出校门,下乡下厂,四处奔波,甚至利用教学轮空的机会远赴海南找一份临时性的工作,以体验生活,搜集素材。这使他见多识广,能够写出许多视野非常开扩、题材十分广阔的小说:有写内地的,也有写海南大特区的;有写当代生活的,也有写历史风物的;不仅时空辽阔,而且工
<正> 力扬(1908——1964)在三十年代即写出不少好诗,有的曾受到茅盾赞赏,四十年代更以长篇叙事诗《射虎者及其家族》等享誉文坛,是一位有成就有风格的现代诗人。他一生出过四个诗集,除《射》(1948)为长诗单行本外,其它都是结集:《枷锁与自由》(1939),《我底竖琴》(1944)、《给诗人》(1955)。这四个诗集所收的,除三首外,均为建国前所作,共43首。在同一时期,力扬已发表的诗尚有30首左右未收入集子,另有手稿近20首。后两部分,数量上竟多于已被选入诗集的,而其中又颇有可选之作。
<正> 复旦大学中国语言文学研究所教授黄霖先生的近著《近代文学批评史》已由上海古籍出版社于1993年2月出版。该书系王运熙、顾易生主编的国家重点科研项目《中国文学批评通史》系列丛书的第七分卷。作者在卷首的“说明”中表示:“中国文学批评在近代发生新变,……本卷论史,以是否适应和推动文学近代化的历史进程为基本评判准则。……在编写过程中,努力从客观材料出发,广泛地联系社会、思想、文化变革的实际,将历史轨迹的探索。同理论上的概括和微观细致的剖析结合起来,以涵盖全面、观点平允、材料信实、表达清晰为目标,
<正> 储福金的近年小说几乎可以归入种种不同的名目之下:传统现实主义,“新写实”小说,心理分析小说或“解构”实验小说等等。这种包容性不知是不是可以理解为是作家的艺术素养折射到了各种精神潮流之上,形成了一种独得之秘的艺术创造;或者换一种说法,它没有迁就各种理论“定性”的归纳,以
<正> 陕西作家是以苦做出了名的,最苦做,对自己最苛刻的是路遥,邹志安;陕西作家又是以对文学认真出了名的,最认真的又是路遥、邹志安;陕西作家都活得很累,最累的又数路遥,邹志安;他们的最终被累死,留下一个英年早逝、壮志未酬的遗憾,就是
<正> 似乎很难说得清楚阎连科是哪一年、因为哪一部作品而引起人们注意的。一九八二年二月,阎连科拿出了自己的短篇小说处女作,篇名叫作《吉星高照》。今天回过头来看,《吉星高照》有人物,有故事,有矛盾冲突,有思想升华,虽稚嫩生涩之处俯拾皆
<正> 鲁迅晚年最提防“捧杀”,因为文坛总有那么一些“啃招牌边”的人,嗡嗡地围定一个或几个名人,礼赞拜谒。动机嘛,无非如钱钟书所示:“或出于尊敬,例如俗物尊敬艺术,就收集骨董,附庸风雅。或出于利用,例如坏蛋有所企图,就利用宗教道德,假充正人君子。”(《写在人生边上·说笑》)其实,“附