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影片《大鱼海棠》让我想到一个话题：打破疆界的诱惑与代价。
椿属于海底世界。海天之门的打开，正是人间与海界疆界被打破的标志。长辈们说，让十六岁的孩子在成年礼时去人间巡游七日，目的是“观察我们掌管的自然规律”。这是成年人的理性目标，也是理想化的设想。但他们不了解孩子。没有一个孩子去另外一个世界，会怀着“观察自然规律”的目的。他们不是学者、科学家，人间对他们是充满诱惑的新世界，无论大人们如何危言耸听，只会让他们对新世界更加好奇和神往。
如果说椿把鲲留在家里最终导致了族人的灾难（尽管她是无意的，而且最终她选择了舍身救族人），那不是椿的错，是大人们的错。但打破疆界，像打开潘多拉的盒子一样，最终会让人们付出代价。那么问题来了，打破疆界，究竟是不是一种错？
看《变形计》，城里孩子和山里孩子互换角色。一开始我觉得挺有意思。双方都看到了一个完全不同的世界，领略到了完全不同的生活，对人生的体验和对世界的认识都变得丰富而深刻。但是后来，我为山里的孩子感到悲哀：当疆界未被打破的时候，他们活在自己既定的世界里，就算贫苦也未必没有小幸福。而一旦疆界被打破，他们的内心就会失衡。最重要的是，他们若想要彻底改变自己的处境，追求他们短暂体验过的城市生活，若没有外力相助，又是一件极不现实的事。这就像是将一株植物从山野移植到花园，每天有人细心照料，然后短短几天又将它移回无人问津的山野，这样的反差究竟能够给它带来什么呢？ 虽说人与植物无法相提并论，但道理是相通的。
打破疆界之后，椿果然面临了诱惑。而且，更糟糕的是，越是灵慧敏锐的人越容易接收到诱惑的信号：“这里跟长辈们说的不一样，我们从来没有这么开心过。人间太美了。我独自在人间游历，我遇到巨大的帆船，看见星空一样的灯火，我还看到人们在许许多多纸船上点着蜡烛，为逝者护航，让他们的灵魂能顺着江河回归大海……”这让我想到《海的女儿》，安徒生说：“人鱼是没有不灭的灵魂的，而且永远也不会有这样的灵魂。除非她获得了一个凡人的爱情。”椿是有灵魂的，才更需要爱情。爱的对象不是海底世界中有法力的湫，而是一个只有一次生命却肯为了素不相识的她奋不顾身的“凡人”鲲。在湫那里，椿是有标签的：强大的法力、如花的美貌、性情的可爱。而在鲲那里，椿没有任何标签：没有法力、没有美貌、没有彼此相处的回忆，她只是一条海豚而已。他们分属于不同的世界，人鱼之恋就是打破疆界。打破疆界的诱惑在于什么？就在于没有任何标签，没有任何附加的角色身份。简单说，她什么也不能给你，她是一条海豚，无法跟你对话，无法为你做饭。你还爱她吗？甚至爱到愿意为她付出生命吗？如果这个时候你还能做出肯定的回答并付诸行动，那么，这就是最纯粹的爱了。
清华大学哲学教授黄裕生在《爱到深处独见“你”》一文中说：“爱，不仅打破了时空，而且打破了一切阶层，突破了一切比较。对于爱者来说，所爱者之所以全然美丽而完美无瑕，就在于，在爱者的世界里，所爱者不再是任何比较级里的角色。”通过爱情，通过奉献全部与承担全部奉献而使自己拥有完整的灵魂，并爱唯一者。所以，爱情总与信仰亲近：它把人们带到了唯一者身旁。我想，椿对于鲲的爱情的迷恋，正是一种对于纯粹而完整的灵魂的追寻。这是一种致命诱惑，必须付出代价。而且这代价不止于椿、湫，甚至漫延到了整个海底世界的族人。
看到豆瓣里有人以反讽的手法“高级黑”这部电影：“1.爱一个人，就是哪怕有一个备胎对我再好，我也不会有一丝背叛他的念头，哪怕备胎不得好死，那就让备胎去死吧；2.爱一个人，就是愿意为了他而改变自己，兴趣，习惯，性别，法力，这些都是小事。我甚至可以为爱人改变物种；3.爱一个人，就是让他填满自己生命的所有角落。我整天围绕着他转，哪怕他还只是一只鱼。我不跟父母说话、我不跟朋友聊天……”这也是一种独特的理解吧！
影片所表达的三观极正，会让所有青少年认识到爱情的魅力和伟大，并为其今后人生道路指明了正确的方向。《大鱼海棠》是一部值得深思的爱情动画片，但是电影是我们每个人的童话，每个人的传奇，它就是一个梦，对每个人内心的欲求表示深刻的理解，并且在梦中让别人替我们去完成。我们在别人的故事里，度过了自己片刻的人生。所以你注意到《大鱼海棠》的第一个镜头了吗？背景是一块石头，石头上面雕刻着一行字：欢迎来到我们的梦。
电影就是一个梦，不要太当真。当然，从人类的社会属性来看，那种为了爱情而不顾他人死活的行为，是不值得提倡的。人间之爱，不是只有爱情，还有亲情、友情等等；值得珍惜的，除了恋人，还有亲人、友人，甚至陌生人。看美剧，主角往往为了营救自己的女儿，不顾一切地毁掉整座城。我就想，这个城市里还有那么多家庭，每个家庭都有自己的孩子，难道为了自己的孩子就可以牺牲别人的孩子吗？这些电影往往忽略了对三观的考量，单单为了煽情和震撼而去制造夸张的情节，这也是我不认同的。个人小爱与社会公德之间，还是需要平衡的。《大鱼海棠》对此是有去尝试平衡的。譬如，许多族人都被洪水卷走时，赤松子责问椿：“为什么非要这么做？”椿说：“他因为救我而死，我要把命还给他，他妹妹还在等他！”赤松子说：“你知不知道廷牧被洪水卷走了，他的妹妹也在等他。”倍感愧疚的椿，果断向鲲作别：“我不能送你最后一程了，我要去帮助我的家人。”椿以赎罪的心态，选择了放弃自己的生命，化为巨大的海棠树在洪水中拯救了所有人。这就是她试图在个人小爱与社会公德之间所做的平衡。这也是作品传递的价值观。
（编辑/张金余）
椿属于海底世界。海天之门的打开，正是人间与海界疆界被打破的标志。长辈们说，让十六岁的孩子在成年礼时去人间巡游七日，目的是“观察我们掌管的自然规律”。这是成年人的理性目标，也是理想化的设想。但他们不了解孩子。没有一个孩子去另外一个世界，会怀着“观察自然规律”的目的。他们不是学者、科学家，人间对他们是充满诱惑的新世界，无论大人们如何危言耸听，只会让他们对新世界更加好奇和神往。
如果说椿把鲲留在家里最终导致了族人的灾难（尽管她是无意的，而且最终她选择了舍身救族人），那不是椿的错，是大人们的错。但打破疆界，像打开潘多拉的盒子一样，最终会让人们付出代价。那么问题来了，打破疆界，究竟是不是一种错？
看《变形计》，城里孩子和山里孩子互换角色。一开始我觉得挺有意思。双方都看到了一个完全不同的世界，领略到了完全不同的生活，对人生的体验和对世界的认识都变得丰富而深刻。但是后来，我为山里的孩子感到悲哀：当疆界未被打破的时候，他们活在自己既定的世界里，就算贫苦也未必没有小幸福。而一旦疆界被打破，他们的内心就会失衡。最重要的是，他们若想要彻底改变自己的处境，追求他们短暂体验过的城市生活，若没有外力相助，又是一件极不现实的事。这就像是将一株植物从山野移植到花园，每天有人细心照料，然后短短几天又将它移回无人问津的山野，这样的反差究竟能够给它带来什么呢？ 虽说人与植物无法相提并论，但道理是相通的。
打破疆界之后，椿果然面临了诱惑。而且，更糟糕的是，越是灵慧敏锐的人越容易接收到诱惑的信号：“这里跟长辈们说的不一样，我们从来没有这么开心过。人间太美了。我独自在人间游历，我遇到巨大的帆船，看见星空一样的灯火，我还看到人们在许许多多纸船上点着蜡烛，为逝者护航，让他们的灵魂能顺着江河回归大海……”这让我想到《海的女儿》，安徒生说：“人鱼是没有不灭的灵魂的，而且永远也不会有这样的灵魂。除非她获得了一个凡人的爱情。”椿是有灵魂的，才更需要爱情。爱的对象不是海底世界中有法力的湫，而是一个只有一次生命却肯为了素不相识的她奋不顾身的“凡人”鲲。在湫那里，椿是有标签的：强大的法力、如花的美貌、性情的可爱。而在鲲那里，椿没有任何标签：没有法力、没有美貌、没有彼此相处的回忆，她只是一条海豚而已。他们分属于不同的世界，人鱼之恋就是打破疆界。打破疆界的诱惑在于什么？就在于没有任何标签，没有任何附加的角色身份。简单说，她什么也不能给你，她是一条海豚，无法跟你对话，无法为你做饭。你还爱她吗？甚至爱到愿意为她付出生命吗？如果这个时候你还能做出肯定的回答并付诸行动，那么，这就是最纯粹的爱了。
清华大学哲学教授黄裕生在《爱到深处独见“你”》一文中说：“爱，不仅打破了时空，而且打破了一切阶层，突破了一切比较。对于爱者来说，所爱者之所以全然美丽而完美无瑕，就在于，在爱者的世界里，所爱者不再是任何比较级里的角色。”通过爱情，通过奉献全部与承担全部奉献而使自己拥有完整的灵魂，并爱唯一者。所以，爱情总与信仰亲近：它把人们带到了唯一者身旁。我想，椿对于鲲的爱情的迷恋，正是一种对于纯粹而完整的灵魂的追寻。这是一种致命诱惑，必须付出代价。而且这代价不止于椿、湫，甚至漫延到了整个海底世界的族人。
看到豆瓣里有人以反讽的手法“高级黑”这部电影：“1.爱一个人，就是哪怕有一个备胎对我再好，我也不会有一丝背叛他的念头，哪怕备胎不得好死，那就让备胎去死吧；2.爱一个人，就是愿意为了他而改变自己，兴趣，习惯，性别，法力，这些都是小事。我甚至可以为爱人改变物种；3.爱一个人，就是让他填满自己生命的所有角落。我整天围绕着他转，哪怕他还只是一只鱼。我不跟父母说话、我不跟朋友聊天……”这也是一种独特的理解吧！
影片所表达的三观极正，会让所有青少年认识到爱情的魅力和伟大，并为其今后人生道路指明了正确的方向。《大鱼海棠》是一部值得深思的爱情动画片，但是电影是我们每个人的童话，每个人的传奇，它就是一个梦，对每个人内心的欲求表示深刻的理解，并且在梦中让别人替我们去完成。我们在别人的故事里，度过了自己片刻的人生。所以你注意到《大鱼海棠》的第一个镜头了吗？背景是一块石头，石头上面雕刻着一行字：欢迎来到我们的梦。
电影就是一个梦，不要太当真。当然，从人类的社会属性来看，那种为了爱情而不顾他人死活的行为，是不值得提倡的。人间之爱，不是只有爱情，还有亲情、友情等等；值得珍惜的，除了恋人，还有亲人、友人，甚至陌生人。看美剧，主角往往为了营救自己的女儿，不顾一切地毁掉整座城。我就想，这个城市里还有那么多家庭，每个家庭都有自己的孩子，难道为了自己的孩子就可以牺牲别人的孩子吗？这些电影往往忽略了对三观的考量，单单为了煽情和震撼而去制造夸张的情节，这也是我不认同的。个人小爱与社会公德之间，还是需要平衡的。《大鱼海棠》对此是有去尝试平衡的。譬如，许多族人都被洪水卷走时，赤松子责问椿：“为什么非要这么做？”椿说：“他因为救我而死，我要把命还给他，他妹妹还在等他！”赤松子说：“你知不知道廷牧被洪水卷走了，他的妹妹也在等他。”倍感愧疚的椿，果断向鲲作别：“我不能送你最后一程了，我要去帮助我的家人。”椿以赎罪的心态，选择了放弃自己的生命，化为巨大的海棠树在洪水中拯救了所有人。这就是她试图在个人小爱与社会公德之间所做的平衡。这也是作品传递的价值观。
（编辑/张金余）