【摘 要】
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我是新疆石河子大学读者史一鸣，读了作家尤凤伟发表在贵刊今年第6期的中篇小说《命悬一丝》，感觉写得很精彩。小说紧紧抓住命案到底该如何定罪展开故事，既引人入胜又令人深思。我以前读过尤凤伟老师的《鸭舌帽》《中山装》，感觉他的小说构思都很巧妙，都有一个道具或抓手，然后展开故事，很紧凑又很吸引人。我不知道尤老师在构思小说之前是如何捕捉到这个道具或抓手的，能否谈谈秘诀？ 尤凤伟：石一鸣先生读小说很用心呵，提
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我是新疆石河子大学读者史一鸣，读了作家尤凤伟发表在贵刊今年第6期的中篇小说《命悬一丝》，感觉写得很精彩。小说紧紧抓住命案到底该如何定罪展开故事，既引人入胜又令人深思。我以前读过尤凤伟老师的《鸭舌帽》《中山装》，感觉他的小说构思都很巧妙，都有一个道具或抓手，然后展开故事，很紧凑又很吸引人。我不知道尤老师在构思小说之前是如何捕捉到这个道具或抓手的，能否谈谈秘诀？
尤凤伟：石一鸣先生读小说很用心呵，提出了一个连我自己都没细想的问题。确实，小说中常会有“道具和抓手”的存在，对小说的演绎起到不小的作用。这并非作者的刻意为之，是自然而然地生成。如你提到的《中山装》与《鸭舌帽》。前者中的中山装在作品中就不仅仅是个道具问题，而是推动小说发展的主要故事情节，是“纲”，纲举目张，作用显而易见。后者中的鸭舌帽，杨晓升主编曾说是“神来之笔”，即便如此，这顶帽子也起不到中山装那么大的作用，只是一种意象，增添些情趣而已。用来做题目虽然可以，但不及《中山装》那么惊心。
话说回来，小说本身是虚构的产物，生杀予夺的权力在作者手中，构思写作中也可以有意识地运用某一“道具”，用好了作品会增色不少，得到意想不到的效果。还是那句话，不刻意，顺其自然。你刚读到的《命悬一丝》就没有嘛。
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