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摘要：颜真卿在书法史上，不仅是唐代四大楷书家中的佼佼者，而且在政坛上，功勋卓著，为国为民，刚正不阿，最后却死于乱军之手。纵观颜真卿一生楷书碑帖的特点，经历了一个由清新俊雅到厚重老练，在凝重之中又透着圆润的历程。这就像他一生真实的写照。少年得志，清新潇洒；中年经历了人生坎坷的历练，变得稳重练达又带着点狂放；老年时稳重中又多了一点老气横秋。颜真卿的人生如此，书风亦是如此。
关键字：颜真卿；楷书书风；字如人生
颜真卿（709-785），字清臣。出生于世家大族，六世祖颜之推是北齐著名学者，又是唐代著名学者颜师古的五世从孙，家学渊源深厚。颜真卿的一生经历童年的颠沛奔波，经历了少年的仕途得志，中年的仕途偃蹇，也经历了老年时期的高官厚禄，最后因劝降慷慨就义，一生轰轰烈烈。可以说一个完整的人生便莫过于此，虽然老年死于非命，但颜真卿的一生是轰轰烈烈的。他不仅仅为后人留下了一个大书法家的形象，他俊伟刚正的人格，更是与其书风相得益彰，字如其人，书风如其人生。接下来，笔者将跟随颜公的人生轨迹，选取几幅有代表性的碑帖，以窥颜公书风与人生的关系。
一、早年书风
颜真卿早年书风应该定位在四十五岁之前，其书风代表作主要是《唐王琳墓志》和《郭虚已墓志》，这两部传世作品，是颜真卿在人生的道路上历览前人之事，积累人生经验，在书法的道路上学习前人之风，熔铸炼造书风的阶段。
（一）《唐王琳墓志》
《唐王琳墓志》书于开元廿九年（741年），时颜公三十三岁，正为壮年。《王琳墓志》书风清秀俊杰，线条匀称明朗，这是颜真卿早年苦练二王、欧阳询、褚遂良等前辈大家的书风所熔铸出来的效果，此时的书风尚处在一种模仿的状态，有二王的潇洒飘逸，有褚遂良《雁塔圣教序》的清新秀丽，也有欧体的严谨。显示的正是颜真卿早年苦学苦练的功底。
（二）《郭虚已墓志》
以前书法界一致认为《多宝塔碑》是过去发现的颜氏最早的书法作品（写于公元752年），而自从《王琳墓志》和这方墓志被发现之后，证明是撰写于天宝八年（公元749年），证明为其更早的作品。当时颜真卿四十一岁。《郭虚已墓志》虽然仍是早期俊秀一派书风，但是它已经明显有点靠近颜体的雏形，结体宽大，结果严谨，在线条的布局上不再显得那么匀称，而是显现出一种横细竖粗的对比视觉效果。尤其是在中锋用笔和出笔上，带有一点凌厉，凌厉中又透着稳健。
（三）《多宝塔碑》
《多宝塔碑》，可以说是颜真卿早年书风与中年书风的一个分界点。是颜体独特特点的形成雏形。《多宝塔碑》作于天宝十一年（752）四月廿日，时年四十四岁。《多宝塔碑》整体看上去还是清晰明朗、工整稳健一路的早年书风。在用笔上多了一点狂放、凌厉。在结体上更显严谨，在线条上对比更加明显。显现的是其早年的书生意气，不过依然带有欧体的风范，还没有完全摆脱以前的临摹的记忆。
二、中年书风
颜真卿的中年书风应该是他年龄在四十五到六十五岁之间，这段时间颜真卿自三十三岁再次入仕，四十五岁受人排挤出朝廷，历经安史之乱，宦官专权，藩镇割据，颜真卿已然经历了人生仕途的坎坷，在面对人生上显得更为老练稳重，但这种老练绝不是趋于圆滑，而是在原则问题上依然保有自己的个性，在任御史大夫期间，颜真卿便据理弹劾官员，展现出一种凌然的刚正不阿。这在他的书法风格亦是如斯体现。代表作品就是《李玄靖碑》和《麻姑仙坛记》。
（一）《李玄靖碑》
《李玄靖碑》书于乾元二年（759），颜真卿时年五十一岁。此碑显现的书风便是结体相当宽大，用笔老练，结构不再是以前的严谨，而是追求一种奇险，布局的有条有理性。线条开始追求浑厚，用笔相当有力道，整体风格看来凝重中透着一股豪气，依然有早年的凌厉之气。
（二）《麻姑仙坛记》
《麻姑仙坛记》书于大历六年（771年）四月，颜真卿时年六十三岁。此碑相对于《李玄靖碑》来看，凌厉之风更炽。出笔时看似随意，却用笔技法多样，藏露之中意趣不一。这种书风是他中年坎坷中不屈不饶性格的显现，是颜体最高成就迎来前的又一亮点。
三、老年书风
颜真卿的老年书风应该定位在六十五至七十七岁。这时的颜真卿已经饱经人世的沧桑，多次致仕，均遭驳回，说明他已经厌倦仕途，渴望平静的生活。其代表作就是广为人知的《颜勤礼碑》，还有就是他的《颜氏家庙碑》。
（一）《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》大历十四年（779年）作，时年颜公七十一岁。此碑被评为是颜体的巅峰之作。它的结体风格显现出独特的颜体风味，线条对比明显，用笔雄浑有力，结体严谨中又有点求险的味道，字体布局独特，如“圣”字繁体字的布局，变上下结构为左右结构，弥补了右上角空虚的显实。此碑整体看来气势磅礴，结果特点明显。虽然是颜真卿的力作，但是确是现代书者修习书法的不二法门。如此看来，最高的境界却是力求简洁，却一笔一划都极具法度。
（二）《颜氏家庙碑》
《颜氏家庙碑》系颜真卿为其父颜惟贞刊立。建中元年（780年）六月撰文，十月又撰书《碑后记》记载，时年七十二岁。此碑的味道似乎是中年书风和《颜勤礼碑》的完美组合。本来老练稳重的《颜勤礼碑》又遇到了中年的狂发，这种凌厉显得更为内敛，却能让人体会到一种“老夫聊发少年狂”的感觉。
颜真卿的一生总结来说可谓是跌宕起伏，做过高官，也遭过贬谪，最后却是因为劝降李希烈，被拘留后誓死不与同流而被缢杀。其人生如此，对于其书风也影响颇大。从最初的《唐王琳墓志》、到《颜氏家庙碑》，书风从清秀工整到宽大凌厉，再到晚年的圆润谨严还捎带着一点锋芒，这不仅是颜真卿人生的真实写照，这也是每个人从年轻走向老年的心里历程。这就是所谓的字如人生。
【参考文献】
[1]朱关田.颜真卿年谱[M].西泠印社出版社，2008
[2]刘雪.颜真卿书法作品赏析与其特征分析[J].大众文艺，2012（25）
[3]倪文东.颜真卿书法艺术略论[J]. 西北大学学报（哲学社会科学版），1999（20）
[4]西林昭一.颜真卿的字和书法[J].书法艺术，1995（15）
作者简介：唐述壮（1990-），男（汉族），湖南邵东人，云南师范大学文学院中国古代文学在读硕士，主要从事先唐文学及古代叙事学研究。
关键字：颜真卿；楷书书风；字如人生
颜真卿（709-785），字清臣。出生于世家大族，六世祖颜之推是北齐著名学者，又是唐代著名学者颜师古的五世从孙，家学渊源深厚。颜真卿的一生经历童年的颠沛奔波，经历了少年的仕途得志，中年的仕途偃蹇，也经历了老年时期的高官厚禄，最后因劝降慷慨就义，一生轰轰烈烈。可以说一个完整的人生便莫过于此，虽然老年死于非命，但颜真卿的一生是轰轰烈烈的。他不仅仅为后人留下了一个大书法家的形象，他俊伟刚正的人格，更是与其书风相得益彰，字如其人，书风如其人生。接下来，笔者将跟随颜公的人生轨迹，选取几幅有代表性的碑帖，以窥颜公书风与人生的关系。
一、早年书风
颜真卿早年书风应该定位在四十五岁之前，其书风代表作主要是《唐王琳墓志》和《郭虚已墓志》，这两部传世作品，是颜真卿在人生的道路上历览前人之事，积累人生经验，在书法的道路上学习前人之风，熔铸炼造书风的阶段。
（一）《唐王琳墓志》
《唐王琳墓志》书于开元廿九年（741年），时颜公三十三岁，正为壮年。《王琳墓志》书风清秀俊杰，线条匀称明朗，这是颜真卿早年苦练二王、欧阳询、褚遂良等前辈大家的书风所熔铸出来的效果，此时的书风尚处在一种模仿的状态，有二王的潇洒飘逸，有褚遂良《雁塔圣教序》的清新秀丽，也有欧体的严谨。显示的正是颜真卿早年苦学苦练的功底。
（二）《郭虚已墓志》
以前书法界一致认为《多宝塔碑》是过去发现的颜氏最早的书法作品（写于公元752年），而自从《王琳墓志》和这方墓志被发现之后，证明是撰写于天宝八年（公元749年），证明为其更早的作品。当时颜真卿四十一岁。《郭虚已墓志》虽然仍是早期俊秀一派书风，但是它已经明显有点靠近颜体的雏形，结体宽大，结果严谨，在线条的布局上不再显得那么匀称，而是显现出一种横细竖粗的对比视觉效果。尤其是在中锋用笔和出笔上，带有一点凌厉，凌厉中又透着稳健。
（三）《多宝塔碑》
《多宝塔碑》，可以说是颜真卿早年书风与中年书风的一个分界点。是颜体独特特点的形成雏形。《多宝塔碑》作于天宝十一年（752）四月廿日，时年四十四岁。《多宝塔碑》整体看上去还是清晰明朗、工整稳健一路的早年书风。在用笔上多了一点狂放、凌厉。在结体上更显严谨，在线条上对比更加明显。显现的是其早年的书生意气，不过依然带有欧体的风范，还没有完全摆脱以前的临摹的记忆。
二、中年书风
颜真卿的中年书风应该是他年龄在四十五到六十五岁之间，这段时间颜真卿自三十三岁再次入仕，四十五岁受人排挤出朝廷，历经安史之乱，宦官专权，藩镇割据，颜真卿已然经历了人生仕途的坎坷，在面对人生上显得更为老练稳重，但这种老练绝不是趋于圆滑，而是在原则问题上依然保有自己的个性，在任御史大夫期间，颜真卿便据理弹劾官员，展现出一种凌然的刚正不阿。这在他的书法风格亦是如斯体现。代表作品就是《李玄靖碑》和《麻姑仙坛记》。
（一）《李玄靖碑》
《李玄靖碑》书于乾元二年（759），颜真卿时年五十一岁。此碑显现的书风便是结体相当宽大，用笔老练，结构不再是以前的严谨，而是追求一种奇险，布局的有条有理性。线条开始追求浑厚，用笔相当有力道，整体风格看来凝重中透着一股豪气，依然有早年的凌厉之气。
（二）《麻姑仙坛记》
《麻姑仙坛记》书于大历六年（771年）四月，颜真卿时年六十三岁。此碑相对于《李玄靖碑》来看，凌厉之风更炽。出笔时看似随意，却用笔技法多样，藏露之中意趣不一。这种书风是他中年坎坷中不屈不饶性格的显现，是颜体最高成就迎来前的又一亮点。
三、老年书风
颜真卿的老年书风应该定位在六十五至七十七岁。这时的颜真卿已经饱经人世的沧桑，多次致仕，均遭驳回，说明他已经厌倦仕途，渴望平静的生活。其代表作就是广为人知的《颜勤礼碑》，还有就是他的《颜氏家庙碑》。
（一）《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》大历十四年（779年）作，时年颜公七十一岁。此碑被评为是颜体的巅峰之作。它的结体风格显现出独特的颜体风味，线条对比明显，用笔雄浑有力，结体严谨中又有点求险的味道，字体布局独特，如“圣”字繁体字的布局，变上下结构为左右结构，弥补了右上角空虚的显实。此碑整体看来气势磅礴，结果特点明显。虽然是颜真卿的力作，但是确是现代书者修习书法的不二法门。如此看来，最高的境界却是力求简洁，却一笔一划都极具法度。
（二）《颜氏家庙碑》
《颜氏家庙碑》系颜真卿为其父颜惟贞刊立。建中元年（780年）六月撰文，十月又撰书《碑后记》记载，时年七十二岁。此碑的味道似乎是中年书风和《颜勤礼碑》的完美组合。本来老练稳重的《颜勤礼碑》又遇到了中年的狂发，这种凌厉显得更为内敛，却能让人体会到一种“老夫聊发少年狂”的感觉。
颜真卿的一生总结来说可谓是跌宕起伏，做过高官，也遭过贬谪，最后却是因为劝降李希烈，被拘留后誓死不与同流而被缢杀。其人生如此，对于其书风也影响颇大。从最初的《唐王琳墓志》、到《颜氏家庙碑》，书风从清秀工整到宽大凌厉，再到晚年的圆润谨严还捎带着一点锋芒，这不仅是颜真卿人生的真实写照，这也是每个人从年轻走向老年的心里历程。这就是所谓的字如人生。
【参考文献】
[1]朱关田.颜真卿年谱[M].西泠印社出版社，2008
[2]刘雪.颜真卿书法作品赏析与其特征分析[J].大众文艺，2012（25）
[3]倪文东.颜真卿书法艺术略论[J]. 西北大学学报（哲学社会科学版），1999（20）
[4]西林昭一.颜真卿的字和书法[J].书法艺术，1995（15）
作者简介：唐述壮（1990-），男（汉族），湖南邵东人，云南师范大学文学院中国古代文学在读硕士，主要从事先唐文学及古代叙事学研究。