近年来，具有较高文化含量的、体现出精致文雅气息的高品味藏品越来越受各路藏家青睐，其中，文房雅玩类珍品的受追捧便是一例。
　　国内外的很多拍卖公司，大型如中国嘉德、北京保利、北京匡时、西泠印社及香港苏富比，中小型如古天一、博观等，几乎每年皆针对文房雅玩类藏品开辟专场。著名者如以往在中国嘉德经常出现的。而最近即将转移到保利推出的“翦松阁一一文房宝玩”专场。在去年中国嘉德秋季拍卖中，此专场成交金额12671.85万元。成交率达100%。翦松阁主人为台北文房清供收藏家黄玄龙，其为国内外大型拍卖行所提供的文房雅玩以选件的严格、品味的高雅而著称，在收藏界中具有相当高的声誉。另外，如西泠拍卖在去年的拍卖中开辟的诸如文房古玩专场、古玩杂件专场、历代名砚专场等，成交率也都趋于稳定，整体维持在80%以上。这对去年处以调整期中的中国艺术品市场而言，無疑是一支强心剂。其表现不仅让市场找到新的关注点，也给当代创作者以新的启发。
　　文人将自身的文化修养和思想理念直接注入作品。更多体现于诗、书、画、印作品中；另外一种情况，文人将自己的创作思想和设计思路向具有专业技术的工艺者表露。与之共同完成一件作品，这便是明清以来所流传下来的大量家具、紫砂及文玩类作品。同时具有文人之品味性情和工匠之高妙技巧者甚寡，因此，所谓具有文人气息的藏品，特别是器物类藏品，大都是文人与工艺者两者配合而成。其能受市场欢迎，巧夺天工的工艺是基础，背后则無非是作品中所富有的传统文化价值和艺术内涵；因此，文人化、精致化、高品味化的趋势，可以说古已有之，只是它在当下因过于追逐浮华并饱受其害的当代工艺界中。太过珍贵。太过不同寻常。
　　無疑，当代工艺的发展已具备一定基础，其中几个比较突出的门类，如紫砂壶、国石，市场表现都非常不错；但整体而言，当代工艺市场秩序的形成和规范还需一定时间。如今，很多投资者大肆囤积珍贵材料，哄抬材料市场价格；一些企业盲目跟风而非进行合理生产，对很多不可再生资源造成极大浪费；再加上一些艺术家不思进取，在利益的驱使下罔顾艺术的本真，致使当代工艺品的创作资源没有得到最大程度的利用，造成了很多当代工艺门类只重材质不重艺术的局面，误导了一些买家、藏家的投资、收藏方向。
　　在这样的市场背景下，当代工艺如何在市场上脱颖而出并打出自己的品牌尤为关键。纵观有些当代工艺类作品，商品属性尤胜艺术属性。出现类似问题的关键不能简单地将原因归于今人的技艺不如古人，而应看出，今日的当代工艺创作者是否持有如古时文人、工匠般的创作境界及意图，而不是将自己陷于浮躁、急功近利的创作心态中。在这点上，文房雅玩的文人化创作倒是可为当代工艺提供借鉴。
　　一方面，中国艺术富含深厚的传统文化内涵，这在某些当代工艺的艺术表达标准上甚至高过西方；另一方面，当代工艺品的创作应保持自身的创作精神，在继承传统工艺的技术层面上持有精益求精的态度，并在此基础上追求作品的神韵和作者个人的理念及风格。此外，当代工艺精品化运营亦有利于企业机构打开推广思路和模式，并塑造自身品牌。这亦规范了市场某些企业在批量生产当代工艺品的同时而忽略了作品本身的艺术价值。
　　另外，从艺术品这几年的投资回报来看，精品的价格涨幅程度远远超过非精品，其对市场波动的抵抗能力也尤为突出；这样的市场价值规律同样适用于当代工艺。有些拍卖机构已充分认识到将当代工艺精品化的重要性，甚而提出了将当代工艺品当作奢侈品来经营的理念。
　　虽然当代工艺已在拍场占有一席之位，但要达到可持续的发展及行业地位的提升，则需要在时间的检验下坚持所推珍品的价值并严格把关选件质量，提高标准。以一些中小型的拍卖企业为例，如古天一专注文玩，博观专注当代玉雕，福建东南专注寿山石市场，它们的可取之处都在于其从一开始就坚持在富有潜力的价值洼地上去开垦土地，并保证在此经营范围内走高品味路线。从整个艺术市场范围来看，当代工艺的投资及收藏仍属潜力较大的投资品类。如今，在新的市场走势逐渐体现其价值的时候，文人化、精品化、高品味化之创作、投资、收藏無疑也是艺术品市场走向成熟之所需。而这股新趋势。已被一些关注当代工艺品的机构及艺术家所认可、实践并取得不错的成效。我们不禁在此大胆预测，这些新趋势，能够为未来当代工艺的发展提供更多的养分，并不断对其产生重要影响。但路漫漫其修远兮。当代工艺的“文人路”看来还有更多需上下求索的余地。