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摘 要：李煜后期词风从婉约秀逸转入雄奇沉郁，凄婉苍凉。后期词作代表了他的最高成就，对后主词的发展也起了不可低估的作用。
关键词：李煜；后期；词风；原因
李煜在亡国前，因宋室的咄咄逼人，忧思郁积，被俘之后，精神肉体，倍受折磨，再加上对囚徒生活的感慨，境界亦为之提高，所写作品，真挚哀怨。他的词风也由以前的婉约秀逸转入雄奇沉郁，凄婉苍凉。
一、李煜后期词的文学风格
刘大杰在《李煜词话》中说：“李煜的后期作品，冲破了词的藩篱，扩大了词的境界，在内容风格上，超越了温飞卿、冯正中、呈现出新的方向和力量。”从这句话中不难看出李煜在词的风格内容上的进展和对后来词发展的贡献。大体上看，后主归宋前，因生活富贵安逸，词多婉约秀逸，正如吴瞿安《词学通论》所说：“当江南隆盛之际，虽寄情声色，而笔意自成馨逸。”至其亡国后，家仇国恨，囚徒之苦，发为凄怆痛绝之词，声情激越，有雄奇沉郁，凄婉苍凉之风。陈廷焯在《白雨斋词话》中对沉郁下的定义是：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之，而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。”如李煜在俘虏生活中所作的《乌夜啼》：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风， 胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。
该词虽只有三十六字，后主却能从大处着眼，所包容的意境亦极为深广，林花被风雨吹打而至零落全休，原是自然界中最普遍的现象，后主却巧妙地将之安排到人类所易于感受的长恨与悲愁中来。“胭脂泪，留人醉，几时重”，既是写花，也是写人，把无生之物与有生之人同一悲苦和无常的命运，写到了极致。结句复以重笔收束而至沉郁之境，感情之真挚，意境之博大，也是它易于打动人心之处。
再如他的绝命词《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
此词抒写的是亡国之痛和幽囚之悲，物是人非，境过时迁之感翻然而出。相传宋太宗看了李煜的这首词，极为不满，加之词写的极为感人，已经归降大宋的南唐旧臣多有下泣者，因此发生了牵机药之事。李煜死时，年仅四十二岁。这正是：“一江春水诉怨愁，愁肠吐尽命也休。”梁荣基在《词学理论综考》中说：“李后主之《虞美人》，宋徽宗之《宴山亭》，实深受国破家亡之恨，故极凄婉动人。”再加上陈廷焯《白雨斋词话》中说：“后主词思路凄婉，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。”从以上所举的李煜词作及其一些人的评论，足可见李煜后期词作的风格，那便是雄奇沉郁，凄婉苍凉。
二、李煜后期词风形成的原因
我们知道任何事物的形成都是内因和外因作用的结果，那么形成李煜后期词风的内因和外因又是什么呢？
首先，就内因而言与词人的个性坦诚直率，生性怯懦有很大关系。李煜是一个多愁善感，感觉敏锐、有深厚修养的文学艺术家。他胸中郁结着的个人悲痛愁恨必然是非常多的，他把胸中郁结着的东西倾泻在若干短短的小词里，再加上他的更高的艺术技巧，这就形成了他所特有的艺术风格。如他被押到宋京汴梁后所作的《破阵子》：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对公娥！
该词对家国之痛，山河之恋，干戈之感，囚徒之困，以及宫娥之情一览无余地抒发了出来，表达了“生于深宫之中，长于妇人之手”的后主的悔恨悲痛之情。并且此词能很好地反映李煜个性坦诚直率的一面及深厚的文学修养。
再如他被俘北归后，梦旧游之盛，悲痛不已所写的《忆江南》：
多少恨？昨夜梦魂中！还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
全词共二十七字，用一个问句“多少恨？”开始，表达了词人无限的悲恨之情，接下来把过去的盛况和现在的囚徒生活作对比，从而使词人的痛恨无极的心情得到了淋漓尽致的抒发，并且该词中运用了以乐景写哀的手法，从而使哀的基调更浓郁。
其次，就外因来说，南唐的灭亡使他深受家破国亡之恨的刺激，再加上后来的囚徒生活以及精神上所受的侮辱使他越发怀念自己拥有时不那么在意的故国——南唐，从而使他陷入极度的悲伤悔恨之中，以致他的词风得到了很大的转变。下面就举后主自述其俘虏生活和抒写亡国哀思的作品《子夜歌》：
人生愁恨何能免？销魂独我情何限？故国梦重归，觉来双泪垂！ 高楼谁与上？长忆秋晴望。往事已成空，还如一梦中！
该词以一个问句起首，概说所有人，就是人活着，谁也免不了愁。第二个问句是说自己和一般人更不同。曾是富有一国的君主，现在却已亡国为俘虏。梦中重回故国，那里的光景多美好呀，可是醒来，却是一梦。下篇是词人将自己在南唐作国主的情形和自己现在所处的俘囚生活做了对比，用高度概括的语言说明那些过去的欢乐事情已经像流水似的一去不复返。这首词抒发了词人悲念故国不可能恢复的绝望心情。后主做了亡国之囚，对这种寄人篱下，遭人侮辱的生活深有感触，再加上他的艺术功底，从而给我们留下了一篇篇至今让人百读不厌的作品，这也应了人们常说的那句“时代不幸词家幸”的俗语。
由以上的论述我们不难看出，李煜后期词风——雄奇沉郁，凄婉苍凉的形成与他个人本性和人生遭遇有很大关系。词人惨遭剧变，从而使他有机会眼观深宫以外的世界，体验被侮辱，被迫害，被摧残的人生；在这样的生活中才会产生独特的感受，以致在他后期的作品中有真情的流露。因此他后期的词作很能感染人，并且形成了他独特的词风。
参考文献：
[1]王祥.中国文学史话—隋唐五代卷一江春水诉怨愁[M].长春：
吉林人民出版社，2010.
[2]邹劲风.南唐国史[M].南京：南京大学出版社，2009.
（通渭县陇阳中学）
关键词：李煜；后期；词风；原因
李煜在亡国前，因宋室的咄咄逼人，忧思郁积，被俘之后，精神肉体，倍受折磨，再加上对囚徒生活的感慨，境界亦为之提高，所写作品，真挚哀怨。他的词风也由以前的婉约秀逸转入雄奇沉郁，凄婉苍凉。
一、李煜后期词的文学风格
刘大杰在《李煜词话》中说：“李煜的后期作品，冲破了词的藩篱，扩大了词的境界，在内容风格上，超越了温飞卿、冯正中、呈现出新的方向和力量。”从这句话中不难看出李煜在词的风格内容上的进展和对后来词发展的贡献。大体上看，后主归宋前，因生活富贵安逸，词多婉约秀逸，正如吴瞿安《词学通论》所说：“当江南隆盛之际，虽寄情声色，而笔意自成馨逸。”至其亡国后，家仇国恨，囚徒之苦，发为凄怆痛绝之词，声情激越，有雄奇沉郁，凄婉苍凉之风。陈廷焯在《白雨斋词话》中对沉郁下的定义是：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之，而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。”如李煜在俘虏生活中所作的《乌夜啼》：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风， 胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。
该词虽只有三十六字，后主却能从大处着眼，所包容的意境亦极为深广，林花被风雨吹打而至零落全休，原是自然界中最普遍的现象，后主却巧妙地将之安排到人类所易于感受的长恨与悲愁中来。“胭脂泪，留人醉，几时重”，既是写花，也是写人，把无生之物与有生之人同一悲苦和无常的命运，写到了极致。结句复以重笔收束而至沉郁之境，感情之真挚，意境之博大，也是它易于打动人心之处。
再如他的绝命词《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
此词抒写的是亡国之痛和幽囚之悲，物是人非，境过时迁之感翻然而出。相传宋太宗看了李煜的这首词，极为不满，加之词写的极为感人，已经归降大宋的南唐旧臣多有下泣者，因此发生了牵机药之事。李煜死时，年仅四十二岁。这正是：“一江春水诉怨愁，愁肠吐尽命也休。”梁荣基在《词学理论综考》中说：“李后主之《虞美人》，宋徽宗之《宴山亭》，实深受国破家亡之恨，故极凄婉动人。”再加上陈廷焯《白雨斋词话》中说：“后主词思路凄婉，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。”从以上所举的李煜词作及其一些人的评论，足可见李煜后期词作的风格，那便是雄奇沉郁，凄婉苍凉。
二、李煜后期词风形成的原因
我们知道任何事物的形成都是内因和外因作用的结果，那么形成李煜后期词风的内因和外因又是什么呢？
首先，就内因而言与词人的个性坦诚直率，生性怯懦有很大关系。李煜是一个多愁善感，感觉敏锐、有深厚修养的文学艺术家。他胸中郁结着的个人悲痛愁恨必然是非常多的，他把胸中郁结着的东西倾泻在若干短短的小词里，再加上他的更高的艺术技巧，这就形成了他所特有的艺术风格。如他被押到宋京汴梁后所作的《破阵子》：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对公娥！
该词对家国之痛，山河之恋，干戈之感，囚徒之困，以及宫娥之情一览无余地抒发了出来，表达了“生于深宫之中，长于妇人之手”的后主的悔恨悲痛之情。并且此词能很好地反映李煜个性坦诚直率的一面及深厚的文学修养。
再如他被俘北归后，梦旧游之盛，悲痛不已所写的《忆江南》：
多少恨？昨夜梦魂中！还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
全词共二十七字，用一个问句“多少恨？”开始，表达了词人无限的悲恨之情，接下来把过去的盛况和现在的囚徒生活作对比，从而使词人的痛恨无极的心情得到了淋漓尽致的抒发，并且该词中运用了以乐景写哀的手法，从而使哀的基调更浓郁。
其次，就外因来说，南唐的灭亡使他深受家破国亡之恨的刺激，再加上后来的囚徒生活以及精神上所受的侮辱使他越发怀念自己拥有时不那么在意的故国——南唐，从而使他陷入极度的悲伤悔恨之中，以致他的词风得到了很大的转变。下面就举后主自述其俘虏生活和抒写亡国哀思的作品《子夜歌》：
人生愁恨何能免？销魂独我情何限？故国梦重归，觉来双泪垂！ 高楼谁与上？长忆秋晴望。往事已成空，还如一梦中！
该词以一个问句起首，概说所有人，就是人活着，谁也免不了愁。第二个问句是说自己和一般人更不同。曾是富有一国的君主，现在却已亡国为俘虏。梦中重回故国，那里的光景多美好呀，可是醒来，却是一梦。下篇是词人将自己在南唐作国主的情形和自己现在所处的俘囚生活做了对比，用高度概括的语言说明那些过去的欢乐事情已经像流水似的一去不复返。这首词抒发了词人悲念故国不可能恢复的绝望心情。后主做了亡国之囚，对这种寄人篱下，遭人侮辱的生活深有感触，再加上他的艺术功底，从而给我们留下了一篇篇至今让人百读不厌的作品，这也应了人们常说的那句“时代不幸词家幸”的俗语。
由以上的论述我们不难看出，李煜后期词风——雄奇沉郁，凄婉苍凉的形成与他个人本性和人生遭遇有很大关系。词人惨遭剧变，从而使他有机会眼观深宫以外的世界，体验被侮辱，被迫害，被摧残的人生；在这样的生活中才会产生独特的感受，以致在他后期的作品中有真情的流露。因此他后期的词作很能感染人，并且形成了他独特的词风。
参考文献：
[1]王祥.中国文学史话—隋唐五代卷一江春水诉怨愁[M].长春：
吉林人民出版社，2010.
[2]邹劲风.南唐国史[M].南京：南京大学出版社，2009.
（通渭县陇阳中学）