【摘 要】
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中国传统美学思想博大精深,笔者仅就明末虞山派琴家徐上瀛的琴论专著《溪山琴况》,结合其音乐美学思想,试论“弦、指、音、意”之间的关系对于二胡演奏之今用价值,旨在拓宽演
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中国传统美学思想博大精深,笔者仅就明末虞山派琴家徐上瀛的琴论专著《溪山琴况》,结合其音乐美学思想,试论“弦、指、音、意”之间的关系对于二胡演奏之今用价值,旨在拓宽演奏者的演奏思路和艺术表现等方面的能力。
The traditional Chinese aesthetics thought is profound and profound. The author only discusses the piano works of “Xishanqinqiang” by Yushan Xu Shangying in the late Ming Dynasty, combined with his musical aesthetics, to discuss the relationship between “string, finger, tone and meaning” The relationship between erhu performance for today’s value, designed to broaden the player’s performance ideas and artistic expression and other aspects of ability.
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