朱以撒（散文家）：
　　绿萍写了多年的散文，也出版了几本散文集。作为一名忙碌的小学教师，能对写作有持久的兴致，只能说把写作当成了精神上的修养。
　　绿萍的散文写作倾向于简净、平和和细腻，不是那种恣肆张扬咄咄逼人的笔调，小处着眼展开思路，向内挖掘表现的空间，同时以密集的细节来支持。从她的不少篇名可以看出情怀的走向——《向下》《秘境》《暗香》《烟水》，景只是一个引子，是用来表达个人心灵与世界沟通的，景物都不大，大的是沟通后的情感世界。绿萍所选择的一些题材别的散文家也涉及过，但她还是能从熟悉中写陌生，从常态中写异态，驾驭熟练，充满自信——一个人的写作理应如此。
　　当然，语言的质量还要提高，叙述的场景可以跌宕跳越些，不必如此求全责备；章法可以舒朗清旷些，不必如此密集紧张。同时，笔调也可以更自然些，所谓隽永之文，毋须篇篇经意，信手任笔也许更为佳好。
　　蔡芳本（散文家、诗人）：
　　在我的印象中，绿萍好像一直不是一个文学作者，她真正的身份是一个女人，一个母亲，她的文字只是一个女人、一个母亲的倾情表达，而不是一个作者的制造。绿萍的文字不是简单的叙述，也不是单纯的描写和抒情，更不是刻板的议论。文字从她的心里流出来，充满了各种各样的微量元素，充满了各种营养成分，思想、感悟、感觉、情绪、情趣汇成一条语言的河流，是那么流畅，那么芳香四溢，读者会情不自禁地在她语言的河流中沐浴，享受清流拂身的快感。她似乎站在语言之外在操纵着语言，驾驭着语言；似乎又站在语言里面，似乎她就是语言，语言就是她。台湾作家琦君说过，散文既要像小说、戏剧那样有人物的活动、语言、动作，也要像小说、戏剧那样有细节、情节。我以为，绿萍的大部分文章真有诗的气质，有小说、戏剧那样的特点。当然，绿萍也不是十全十美。如果她能更节省一点语言，有些陈述不要那么繁复，我想，她的文章会更好读，会受到更多的读者喜愛。