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[摘要]本文分析了电视《汉武大帝》叙事特色，认为这部电视剧引起广泛关注和它的叙事背景与当下有着指向性的联系不无关系。同时，它在叙事策略上有意通过封闭的空间把主人公设定为一个在讲述中将要被认同的主体。另外，本文认为创作者的本意并不完全是要以史喻今，也不是为了完成叙事狂欢，而是从电视剧艺术的角度来考虑问题。
[关键词]历史剧 叙事背景 叙事策略
近几年，宫廷题材、尤其是帝王题材的历史正剧成为中国的电视剧中非常引人注目的一种类型。无论是最初的《雍正王朝》还是后来的《康熙王朝》，这些以“真实历史”为背景的“帝王戏”都曾经引起了人们广泛的关注。作为电视剧中独具一格的一种形态，这些“帝王戏”在很多方面表现出了自己的特色。本文将重点研究电视连续剧《汉武大帝》，对它在叙事方面的特色进行分析。
叙事背景
电视剧作为一种相对较新的艺术形式，在反映社会生活方面是比较及时的。20世纪80年代初出现的《乔厂长上任记》、《女记者的画外音》，几乎是同步于当时在全国范围内掀起的改革浪潮，向观众及时展现了改革社会中的种种现象，显示了电视剧及时捕捉和反映现实生活的巨大可能性，显现出“关注现实”对于观众的吸引力。正是由于电视剧和现实生活的密切关系，因此也可以在某种程度上说，电视剧是现实生活、社会心理乃至时代观念的一个风向标。20世纪90年代初《渴望》的热播。折射出的是生活在激烈变革中的人们对渐渐远去的爱情、亲情、友情的渴望。《激情燃烧的岁月》受到观众的欢迎，和它成功地重塑了人们对一个时代的集体记忆不无关系．同时也反映出人们对过去单纯美好岁月的怀念。而《让爱做主》《中国式离婚》的出现，表明了当前社会观念越来越具有多元化及包容性等特点。
和这些电视剧相比，以《汉武大帝》为代表的“帝王戏”，从表面上看似乎是因为历史题材的原因而并不和现实发生特别紧密的联系。但历史题材电视剧的优势在于，它反映的内容和现实生活存在着一定的距离，因而这类电视剧可以很轻易地避开现实题材的种种束缚，拥有很大的表述空间。从另一个角度来看，能够吸引观众的历史剧，其创作者也在有意无意中利用历史题材的表达自由，使历史题材和现实生活存在着某种指向性联系，而使得“历史”演变为“当代史”。从这个意义上来说，一部“帝王戏”的流行，其实在某种程度上也能够折射出现实生活和社会心理。
就《汉武大帝》而言，它能够吸引观众原因是多方面的。作为中国历史上最有名的帝王之一，汉武帝的一生辉煌而又极富争议。剧中所体现出来的他那传奇般的生活经历，以及在这样的生活经历中所体现出来的治理国家的雄才大略，也包括在这样的雄才大略中体现出来的刚毅果敢而又刚愎自用等复杂的性格——这些都是电视剧能够吸引人们的因素。
除此之外，这部电视剧选取了汉武帝生活并统治着的那个年代作为故事叙事的背景也是颇有意味的。汉武帝所处的那个年代，是汉朝经历了六十多年的发展，由诞生之初的国力贫弱到繁盛富强的年代：正是以这个年代为起点，中华民族开始进入最辉煌的“汉唐盛世”：也正是这个年代里，面对异族匈奴多年的打压，国家的主要政策由修养生息／韬光养晦更改为打击匈奴／先发制人。在这样的时代背景下，电视剧将汉武帝抵抗和打击外部敌人作为故事叙述的主要动力，刻意塑造了一位性格复杂的帝王形象。电视剧还浓墨重彩地表现了李广、卫青、霍去病等几位大将抗击匈奴的经历。所有的这一切都发生在一个特定的时代背景中，而这样的一个时代背景让我们不得不对现在正在生活着的这个时代进行指向性的联想：自鸦片战争以降、尤其是经新中国成立后五十多年发展的今天，中华民族也正在经历着一场深刻而巨大的变化。在当今新的全球化和市场化的过程中，中国正成为世界经济发展中一个新的增长点。在对外关系方面，中国正在为塑造一个“负责任的大国”形象努力。与此同时，正在崛起的中国也要面临着旧有国际格局的束缚以及国外势力的挑衅和打压。这些都在向我们暗示，电视剧中所表现的那个年代和我们当下这个时代存在着互文本式的关系，在这样的一种关系中，“故事讲述的年代”可以被置换成“讲述故事的年代”，一个回顾历史的题材可以被置换为具有当代感的题材。通过对“故事讲述的年代”选取，在摒弃“戏说”、尊重基本史实的前提下，《汉武大帝》为观众提供了一个既可以回顾过去又能够参照当前、既可以唤醒民族自豪感又能够激起危机意识、既可以消费历史又能够欣赏艺术的文本。这样的一种文本向观众呈现出来的意义是多重的，它投射出来的情绪也是复杂的，但有一点可以肯定的是，故事的叙事背景对于这一类的电视剧来说至关重要。尽管《汉武大帝》故事讲述的时代与当下这个时代有着本质的区别．故事本身也不完全符合“历史的真实”，但因为有了这样的背景，历史逻辑与现实逻辑在作品中得以巧妙组合．历史的叙事和故事的叙事得以相互补充，从而构成了一种强大的审美张力。
和《汉武大帝》相比，《雍正王朝》作为同一位导演相同题材的作品，在选取“故事讲述的年代”时表现出了同样的取向。它们的区别是，《汉武大帝》从第一集匈奴人凶残屠杀汉朝人的画面开始便暗示着，故事将会在一个对抗外部敌人的时代背景中展开。故事发展的动力在“外”。而在1999年播出的《雍正王朝》的着眼点则是内部的变革和内部困难的克服，这个时代与处在改革中的中国所处的时代具有相似的主题，因而也获得了和现实互文本的意义。和这两部电视剧形成强烈对比的是2003年的《乾隆王朝》和2004年的《成吉思汗》，电视剧的主人公同样具有辉煌的帝王生涯，但是由于故事发生的背景不具有和现实相参照的功能而只能归类于简单的人物传记式的历史剧。另外一部和《汉武大帝》颇有些相像的是《康熙王朝》，二者无论是在叙事背景上还是在具体的故事情节上都有一些相似的地方。两个具有相似性的电视剧在同一个时期相继出现，并且都取得不错的收视效果，这也在某种程度上也证明了成功的历史剧在“故事讲述的年代”的规定下，对于“讲述故事的年代”必须有所选择。
叙事策略
在确定了故事叙述的背景之后，《汉武大帝》便开始了对故事的叙述。如同在它之前几部成功的帝王题材历史剧一样，这部电视剧将汉武帝刘彻设置为一个将要在叙事中被观众认同的主体。在封闭的叙事空间中，在恢宏历史的氛围威慑和感召之下．观众在不知不觉中体味并认同汉武帝的情感体验。通过这样的一种策略，一个生活在几千年前的帝王在宫廷里展开的血雨腥风的斗争、齐家治国的韬略、尔虞我诈的权谋得到了观众的认可或原谅。汉武帝性格中好大喜功、刚愎自用的一面被他的“雄才大略”、“刚毅果敢”巧妙地掩盖。与此同时，封建秩序中的残忍、专制 和暴力也在这样的策略下被忽视和消解，或者得到了一种合理化的解释。这样一来，电视剧就可以避开人们对于一些历史细节考据式的争论，将视野投向了对今天来说仍有某种参照意义的那一整段中华民族辉煌的历史，和在现实生活中早已不再存在的历史人物以及他的非凡经历。这一段历史在这里已经被改写为蕴涵着现代气息的故事，它以其被重新编码后所带来的新鲜感让观众重温了一个伟大的时代和伟大的人物，使观众在共享历史传奇的同时也将之与当下进行互文本阅读。正是在这一点上，这一部、甚至这一类的电视剧对于观众才有足够的吸引力。
当然，整部电视剧叙事的完成还需要依靠一些细节。具体来说，在叙述视点上，电视剧虽然主要以汉武帝的视点展开，但仍然融入了大量其他历史人物的视点。因此我们可以看到，在剧中从辅佐武帝的朝中大臣到游走四方的边关商贩、从富庶江南的刘姓王侯到辽阔草原的匈奴首领，众多的历史人物都一一进入了故事的叙事中。这样，故事的视点虽然以汉武帝为主，但却已经不再是局限于一人的限制性视点，而是一种全知全觉式的视点。在叙述的立场上，电视剧不再以带有非常明显的历史评判的眼光来进行叙述，而是试图通过多个角度、多个层次、不偏不倚地向观众展示汉武帝刘彻从童年到老年的生活经历，以及伴随着他的生活经历的重大历史事件。对于一部历史剧来说，这样的一些处理方式有助于全景式地展现时代背景、历史事件、社会氛围和生活细节，有助于“还原”历史的真实感和营造历史的厚重感，让历史貌似客观地呈现在电视观众的面前，增加了观众对于时代的了解，也增强了观众了对处于具体时代背景中的汉武帝的认同。
由于电视剧最开始是从老年汉武帝召见司马迁这一幕开始讲述，由此我们可以把这部作品看作是一个倒叙的作品。但实际上，倒叙并没有起到推动故事发展的结构性作用，它在作品中起到的只是一个象征性的作用。在总体上，电视剧还是按照历时性的线索向前发展，历史事件或故事情节在线索的每一个点上展开。在具体的每一个重要事件的叙述中，它在叙事结构上大量地运用了多重时空平行或者交叉的组合。由于电视剧采用的是一种全知全觉的视点，因此它就要求在每一次的重大事件中的能够把其中各个历史人物的活动按照情节的发展组合在一起。以汉武帝第一次主动攻打匈奴为例，涉及到的既有在朝廷内等待消息的汉武帝刘彻，还有在前线率军队埋伏的大行令王恢：既有从草原率匈奴军队前来进攻的伊稚斜，也有引诱匈奴军队进入圈套的汉朝间谍。这样一种快节奏、多信息、多角度、多运动、高反差的结构方法使得每一个事件中都有多条线索在相互平行或者交叉，形成了叙事的张力，也紧紧抓住了观众。整个故事就在每一个具体的事件形成的张力中向前递进。
作为艺术的历史与叙事
一个时代有一个时代的艺术，电视剧艺术作为一种叙事艺术在当下这个时代的显赫地位是显而易见的。在近二十多年的发展中，电视剧已经迅速地成为中国人最主要的消遣娱乐活动，它取代了过去的小说、戏剧与电影，成为中国老百姓日常生活中最基本和最主要的叙述故事和消费故事的途径。同时，可以深入到几乎每一个家庭的电视剧在中国所具有的巨大影响也远远超过以往的小说、电影、戏剧等其他叙述艺术形式。电视剧发展到现在的状况原因是多方面的，但不得不提到的一点就是，一部能够吸引观众、造成巨大社会影响的作品，它往往是综合运用融合了影视传播媒介特点的各种现代叙事手段，达到了对观众进行艺术熏染的目的。具体到《汉武大帝》这部电视剧，正如导演所阐释的，是在力求正确理解古代文化和历史的前提下，强调叙事的节奏和速度，用最现代的电视艺术叙事手法来处理历史故事情节及人物形象，从而使现代观众在感情和心理上无隔膜地切入古代社会。由此看来，即使是一部历史题材的正剧。它的意义也不仅仅在于历史或者叙事本身，它最终还是要回到电视剧的艺术性上来。也就是说，它不仅要通过叙事表达出一种的历史的厚重感，它还需要对历史、对人物作出艺术的阐释。
从《雍正王朝》到《汉武大帝》。这一类电视剧的最大特点在于把历史人物放置到具体的历史环境中，不仅以具体的人物来表现历史。而且也以具体的历史环境来塑造人物形象。通过艺术化的手段使作品中的主要人物形象获得了个性感和生命感。所以，在电视剧的叙事过程中，汉武帝完成了一次由抽象的历史符号向具体的艺术形象的转变。不仅如此，作为电视剧中的人物，霍去病、卫青、张骞、苏武、司马迁等人的形象也都摆脱了历史的空洞而鲜活了起来。历史名将李广作为电视剧中重点刻画的一个人物形象，虽然在电视剧中战死沙场的情节和历史记载有所出入，但是总体来说这仍然有助于塑造他作为一名将领勇猛、率真而又忠诚的形象，同时也对“李广难封”的典故作出了艺术化的阐释。作品还在叙事的过程中刻画了一位远嫁匈奴的南宫公主的形象，这也使整部历史剧融入了些许女性视角和女性意识。
总体来说，虽然电视剧《汉武大帝》在“故事讲述的年代”的规定下，对于“讲述故事的年代”有所选择，虽然它在完成叙事的过程中运用了种种的策略，但应该说，它的本意并不完全是要以史喻今．也不是为了完成一次叙事的狂欢。毕竟，电视剧还是一种艺术，它的最终落脚点还是要回到艺术、回到人的情感性上来。所以在《汉武大帝》中，通过一个个具体的历史事件，我们看到的并不是如历史书《万历十五年》中反映的封建体制对于封建帝王的携裹，更不是历史的本来的面貌，而是一个如何在具体的历史环境中有情有欲、有血有肉、有鸿鹊之志却又残暴专横的汉武帝。从儿时“金屋藏娇”的诺言，到成年时“朕不得不杀你”的号令：从少年时对同胞兄弟的恋恋不舍，到老年时对亲生骨肉的无情屠戮：所有的这一切都是在从艺术的角度而不是从历史的角度来理解汉武帝。尤其是在故事快要结束的部分，当征战匈奴的旧时战士在相互搀扶中面对武帝的时候，电视剧通过艺术的方式对历史、对战争以及对人进行反思的用意便愈发明显了。所以，我们可以说《汉武大帝》战争的场面过于潦草、可以说宫中“跳傩”的场面有“伪民俗”之嫌，也可以说它的主题曲对主人公过于拔高，但是我们却不得不承认它通过新时代的叙事艺术、以一种独特的方式在反思历史方面做出了自己的努力。
作者简介：沈小风，中国青年政治学院新闻与传播系。
[关键词]历史剧 叙事背景 叙事策略
近几年，宫廷题材、尤其是帝王题材的历史正剧成为中国的电视剧中非常引人注目的一种类型。无论是最初的《雍正王朝》还是后来的《康熙王朝》，这些以“真实历史”为背景的“帝王戏”都曾经引起了人们广泛的关注。作为电视剧中独具一格的一种形态，这些“帝王戏”在很多方面表现出了自己的特色。本文将重点研究电视连续剧《汉武大帝》，对它在叙事方面的特色进行分析。
叙事背景
电视剧作为一种相对较新的艺术形式，在反映社会生活方面是比较及时的。20世纪80年代初出现的《乔厂长上任记》、《女记者的画外音》，几乎是同步于当时在全国范围内掀起的改革浪潮，向观众及时展现了改革社会中的种种现象，显示了电视剧及时捕捉和反映现实生活的巨大可能性，显现出“关注现实”对于观众的吸引力。正是由于电视剧和现实生活的密切关系，因此也可以在某种程度上说，电视剧是现实生活、社会心理乃至时代观念的一个风向标。20世纪90年代初《渴望》的热播。折射出的是生活在激烈变革中的人们对渐渐远去的爱情、亲情、友情的渴望。《激情燃烧的岁月》受到观众的欢迎，和它成功地重塑了人们对一个时代的集体记忆不无关系．同时也反映出人们对过去单纯美好岁月的怀念。而《让爱做主》《中国式离婚》的出现，表明了当前社会观念越来越具有多元化及包容性等特点。
和这些电视剧相比，以《汉武大帝》为代表的“帝王戏”，从表面上看似乎是因为历史题材的原因而并不和现实发生特别紧密的联系。但历史题材电视剧的优势在于，它反映的内容和现实生活存在着一定的距离，因而这类电视剧可以很轻易地避开现实题材的种种束缚，拥有很大的表述空间。从另一个角度来看，能够吸引观众的历史剧，其创作者也在有意无意中利用历史题材的表达自由，使历史题材和现实生活存在着某种指向性联系，而使得“历史”演变为“当代史”。从这个意义上来说，一部“帝王戏”的流行，其实在某种程度上也能够折射出现实生活和社会心理。
就《汉武大帝》而言，它能够吸引观众原因是多方面的。作为中国历史上最有名的帝王之一，汉武帝的一生辉煌而又极富争议。剧中所体现出来的他那传奇般的生活经历，以及在这样的生活经历中所体现出来的治理国家的雄才大略，也包括在这样的雄才大略中体现出来的刚毅果敢而又刚愎自用等复杂的性格——这些都是电视剧能够吸引人们的因素。
除此之外，这部电视剧选取了汉武帝生活并统治着的那个年代作为故事叙事的背景也是颇有意味的。汉武帝所处的那个年代，是汉朝经历了六十多年的发展，由诞生之初的国力贫弱到繁盛富强的年代：正是以这个年代为起点，中华民族开始进入最辉煌的“汉唐盛世”：也正是这个年代里，面对异族匈奴多年的打压，国家的主要政策由修养生息／韬光养晦更改为打击匈奴／先发制人。在这样的时代背景下，电视剧将汉武帝抵抗和打击外部敌人作为故事叙述的主要动力，刻意塑造了一位性格复杂的帝王形象。电视剧还浓墨重彩地表现了李广、卫青、霍去病等几位大将抗击匈奴的经历。所有的这一切都发生在一个特定的时代背景中，而这样的一个时代背景让我们不得不对现在正在生活着的这个时代进行指向性的联想：自鸦片战争以降、尤其是经新中国成立后五十多年发展的今天，中华民族也正在经历着一场深刻而巨大的变化。在当今新的全球化和市场化的过程中，中国正成为世界经济发展中一个新的增长点。在对外关系方面，中国正在为塑造一个“负责任的大国”形象努力。与此同时，正在崛起的中国也要面临着旧有国际格局的束缚以及国外势力的挑衅和打压。这些都在向我们暗示，电视剧中所表现的那个年代和我们当下这个时代存在着互文本式的关系，在这样的一种关系中，“故事讲述的年代”可以被置换成“讲述故事的年代”，一个回顾历史的题材可以被置换为具有当代感的题材。通过对“故事讲述的年代”选取，在摒弃“戏说”、尊重基本史实的前提下，《汉武大帝》为观众提供了一个既可以回顾过去又能够参照当前、既可以唤醒民族自豪感又能够激起危机意识、既可以消费历史又能够欣赏艺术的文本。这样的一种文本向观众呈现出来的意义是多重的，它投射出来的情绪也是复杂的，但有一点可以肯定的是，故事的叙事背景对于这一类的电视剧来说至关重要。尽管《汉武大帝》故事讲述的时代与当下这个时代有着本质的区别．故事本身也不完全符合“历史的真实”，但因为有了这样的背景，历史逻辑与现实逻辑在作品中得以巧妙组合．历史的叙事和故事的叙事得以相互补充，从而构成了一种强大的审美张力。
和《汉武大帝》相比，《雍正王朝》作为同一位导演相同题材的作品，在选取“故事讲述的年代”时表现出了同样的取向。它们的区别是，《汉武大帝》从第一集匈奴人凶残屠杀汉朝人的画面开始便暗示着，故事将会在一个对抗外部敌人的时代背景中展开。故事发展的动力在“外”。而在1999年播出的《雍正王朝》的着眼点则是内部的变革和内部困难的克服，这个时代与处在改革中的中国所处的时代具有相似的主题，因而也获得了和现实互文本的意义。和这两部电视剧形成强烈对比的是2003年的《乾隆王朝》和2004年的《成吉思汗》，电视剧的主人公同样具有辉煌的帝王生涯，但是由于故事发生的背景不具有和现实相参照的功能而只能归类于简单的人物传记式的历史剧。另外一部和《汉武大帝》颇有些相像的是《康熙王朝》，二者无论是在叙事背景上还是在具体的故事情节上都有一些相似的地方。两个具有相似性的电视剧在同一个时期相继出现，并且都取得不错的收视效果，这也在某种程度上也证明了成功的历史剧在“故事讲述的年代”的规定下，对于“讲述故事的年代”必须有所选择。
叙事策略
在确定了故事叙述的背景之后，《汉武大帝》便开始了对故事的叙述。如同在它之前几部成功的帝王题材历史剧一样，这部电视剧将汉武帝刘彻设置为一个将要在叙事中被观众认同的主体。在封闭的叙事空间中，在恢宏历史的氛围威慑和感召之下．观众在不知不觉中体味并认同汉武帝的情感体验。通过这样的一种策略，一个生活在几千年前的帝王在宫廷里展开的血雨腥风的斗争、齐家治国的韬略、尔虞我诈的权谋得到了观众的认可或原谅。汉武帝性格中好大喜功、刚愎自用的一面被他的“雄才大略”、“刚毅果敢”巧妙地掩盖。与此同时，封建秩序中的残忍、专制 和暴力也在这样的策略下被忽视和消解，或者得到了一种合理化的解释。这样一来，电视剧就可以避开人们对于一些历史细节考据式的争论，将视野投向了对今天来说仍有某种参照意义的那一整段中华民族辉煌的历史，和在现实生活中早已不再存在的历史人物以及他的非凡经历。这一段历史在这里已经被改写为蕴涵着现代气息的故事，它以其被重新编码后所带来的新鲜感让观众重温了一个伟大的时代和伟大的人物，使观众在共享历史传奇的同时也将之与当下进行互文本阅读。正是在这一点上，这一部、甚至这一类的电视剧对于观众才有足够的吸引力。
当然，整部电视剧叙事的完成还需要依靠一些细节。具体来说，在叙述视点上，电视剧虽然主要以汉武帝的视点展开，但仍然融入了大量其他历史人物的视点。因此我们可以看到，在剧中从辅佐武帝的朝中大臣到游走四方的边关商贩、从富庶江南的刘姓王侯到辽阔草原的匈奴首领，众多的历史人物都一一进入了故事的叙事中。这样，故事的视点虽然以汉武帝为主，但却已经不再是局限于一人的限制性视点，而是一种全知全觉式的视点。在叙述的立场上，电视剧不再以带有非常明显的历史评判的眼光来进行叙述，而是试图通过多个角度、多个层次、不偏不倚地向观众展示汉武帝刘彻从童年到老年的生活经历，以及伴随着他的生活经历的重大历史事件。对于一部历史剧来说，这样的一些处理方式有助于全景式地展现时代背景、历史事件、社会氛围和生活细节，有助于“还原”历史的真实感和营造历史的厚重感，让历史貌似客观地呈现在电视观众的面前，增加了观众对于时代的了解，也增强了观众了对处于具体时代背景中的汉武帝的认同。
由于电视剧最开始是从老年汉武帝召见司马迁这一幕开始讲述，由此我们可以把这部作品看作是一个倒叙的作品。但实际上，倒叙并没有起到推动故事发展的结构性作用，它在作品中起到的只是一个象征性的作用。在总体上，电视剧还是按照历时性的线索向前发展，历史事件或故事情节在线索的每一个点上展开。在具体的每一个重要事件的叙述中，它在叙事结构上大量地运用了多重时空平行或者交叉的组合。由于电视剧采用的是一种全知全觉的视点，因此它就要求在每一次的重大事件中的能够把其中各个历史人物的活动按照情节的发展组合在一起。以汉武帝第一次主动攻打匈奴为例，涉及到的既有在朝廷内等待消息的汉武帝刘彻，还有在前线率军队埋伏的大行令王恢：既有从草原率匈奴军队前来进攻的伊稚斜，也有引诱匈奴军队进入圈套的汉朝间谍。这样一种快节奏、多信息、多角度、多运动、高反差的结构方法使得每一个事件中都有多条线索在相互平行或者交叉，形成了叙事的张力，也紧紧抓住了观众。整个故事就在每一个具体的事件形成的张力中向前递进。
作为艺术的历史与叙事
一个时代有一个时代的艺术，电视剧艺术作为一种叙事艺术在当下这个时代的显赫地位是显而易见的。在近二十多年的发展中，电视剧已经迅速地成为中国人最主要的消遣娱乐活动，它取代了过去的小说、戏剧与电影，成为中国老百姓日常生活中最基本和最主要的叙述故事和消费故事的途径。同时，可以深入到几乎每一个家庭的电视剧在中国所具有的巨大影响也远远超过以往的小说、电影、戏剧等其他叙述艺术形式。电视剧发展到现在的状况原因是多方面的，但不得不提到的一点就是，一部能够吸引观众、造成巨大社会影响的作品，它往往是综合运用融合了影视传播媒介特点的各种现代叙事手段，达到了对观众进行艺术熏染的目的。具体到《汉武大帝》这部电视剧，正如导演所阐释的，是在力求正确理解古代文化和历史的前提下，强调叙事的节奏和速度，用最现代的电视艺术叙事手法来处理历史故事情节及人物形象，从而使现代观众在感情和心理上无隔膜地切入古代社会。由此看来，即使是一部历史题材的正剧。它的意义也不仅仅在于历史或者叙事本身，它最终还是要回到电视剧的艺术性上来。也就是说，它不仅要通过叙事表达出一种的历史的厚重感，它还需要对历史、对人物作出艺术的阐释。
从《雍正王朝》到《汉武大帝》。这一类电视剧的最大特点在于把历史人物放置到具体的历史环境中，不仅以具体的人物来表现历史。而且也以具体的历史环境来塑造人物形象。通过艺术化的手段使作品中的主要人物形象获得了个性感和生命感。所以，在电视剧的叙事过程中，汉武帝完成了一次由抽象的历史符号向具体的艺术形象的转变。不仅如此，作为电视剧中的人物，霍去病、卫青、张骞、苏武、司马迁等人的形象也都摆脱了历史的空洞而鲜活了起来。历史名将李广作为电视剧中重点刻画的一个人物形象，虽然在电视剧中战死沙场的情节和历史记载有所出入，但是总体来说这仍然有助于塑造他作为一名将领勇猛、率真而又忠诚的形象，同时也对“李广难封”的典故作出了艺术化的阐释。作品还在叙事的过程中刻画了一位远嫁匈奴的南宫公主的形象，这也使整部历史剧融入了些许女性视角和女性意识。
总体来说，虽然电视剧《汉武大帝》在“故事讲述的年代”的规定下，对于“讲述故事的年代”有所选择，虽然它在完成叙事的过程中运用了种种的策略，但应该说，它的本意并不完全是要以史喻今．也不是为了完成一次叙事的狂欢。毕竟，电视剧还是一种艺术，它的最终落脚点还是要回到艺术、回到人的情感性上来。所以在《汉武大帝》中，通过一个个具体的历史事件，我们看到的并不是如历史书《万历十五年》中反映的封建体制对于封建帝王的携裹，更不是历史的本来的面貌，而是一个如何在具体的历史环境中有情有欲、有血有肉、有鸿鹊之志却又残暴专横的汉武帝。从儿时“金屋藏娇”的诺言，到成年时“朕不得不杀你”的号令：从少年时对同胞兄弟的恋恋不舍，到老年时对亲生骨肉的无情屠戮：所有的这一切都是在从艺术的角度而不是从历史的角度来理解汉武帝。尤其是在故事快要结束的部分，当征战匈奴的旧时战士在相互搀扶中面对武帝的时候，电视剧通过艺术的方式对历史、对战争以及对人进行反思的用意便愈发明显了。所以，我们可以说《汉武大帝》战争的场面过于潦草、可以说宫中“跳傩”的场面有“伪民俗”之嫌，也可以说它的主题曲对主人公过于拔高，但是我们却不得不承认它通过新时代的叙事艺术、以一种独特的方式在反思历史方面做出了自己的努力。
作者简介：沈小风，中国青年政治学院新闻与传播系。