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[摘要]电影《戴珍珠耳环的少女》(卢森堡/英国)是根据美国作家崔西·雪佛兰的同名小说《(戴珍珠耳环的少女》改编而来，其创作灵感来自17世纪荷兰画家杨·维米尔(Jan Vermeer)的同名油藏。影片节奏平和，有条不紊的阐释了维米尔的心理世界及其艺术追求，呈现出具有维米尔艺术情结的叙事风格。
[关键词]《戴珍珠耳环的少女》维米尔 葛瑞特
电影《戴珍珠耳环的少女=》(卢森堡/英国)以17世纪荷兰画家杨·维米尔(Jan Vermeer)著名油画《戴珍珠耳环的少女》(又名《包头帕的少女》)(图一)的创作为线索。讲述画家维米尔和少女葛瑞特(Griet)之间的爱情故事。影片制作明显受到维米尔及其绘画的启迪。真实细腻地再现了画家的人物性格、生活环境和艺术创作，艺术家、油画作品、影片风格三者达到了完美的结合。
一、剧本
画家维米尔生于1632年，四十三岁过早辞世。维米尔的油画幅面较小，多取材于平凡的日常生活，具有抒情诗般的意境和纪念碑式的画面效果。其存世油画经鉴定只有36幅，油画代表作有《戴珍珠耳环的少女》、《倒牛奶的女仆》、《读信的少女》、《画室》等。油画《戴珍珠耳环的少女》创作于1665年，描绘一个少女侧身回眸欲语的瞬间姿态。这件肖像作品属于那些我们一见之后永难忘却的女子肖像之一，但凡谈到维米尔，人们立刻想到的便是这副油画。
20世纪90年代，美国女作家崔西·雪佛兰被维米尔的艺术风格所吸引。立志看遍维米尔一生中所完成的36幅油画真迹。当她看到这幅《戴珍珠耳环的少女》油画时，灵感突现。决心将其改编为小说。小说一经出版，立刻在美国图书排行榜上占据高位。大获好评。当英国导演彼得·韦伯看过这本根据名画改编的书后，为其故事情节所打动，立刻决定将其改编为电影。
影片讲述了少女葛瑞特出身贫寒，为了生计到画家维米尔家做女佣。在这个看似富有的家庭里，岳母威严精明，主掌家务；妻子世俗虚浮，完全不理解丈夫的艺术；维米尔则像一个落寡欢的隐士，埋头沉浸在自己的艺术世界。随着时间的推移，葛瑞特开始协助维梅尔画画，给他提供意见并激发了维米尔的许多创作灵感。慢慢两人之间的感情发生了微妙变化。但由于地位的悬殊，葛瑞特最终被多疑妒嫉的女主人赶走，嫁给了一个屠夫的儿子……
影片中的维米尔性格内向。心如止水，完全沉浸在自己的艺术世界里。维米尔这种平静的心理特征，我们在其多幅油画作品中可以深刻的体会到。可以说维米尔的才华是在宁静中增长起来的，而这宁静，正是画家通过他的设色和布光而使我们领会到的。这位艺术家能够在时间流逝中抓住静穆的一刻，把他固定下来。他超然物外，以便使他的艺术保持至纯至洁的品德，在他的绘画里。无处不是亲切、专注、静穆。也恰恰是静穆，构成了影片的叙事风格；故事在细细展现，情感在逐步升温。镜头在慢慢推移……所有这一切，恰如维米尔的性格和他的绘画作品，两者达到了完美的统一，一切显得是那么的和谐。
二、影片摄制
影片不仅以油画《戴珍珠耳环的少女》的创作为故事蓝本，更重要的是。影片在灯光、摄影、置景、道具、服装等方面充分借鉴了维米尔的绘画信息，为我们展现了十七世纪荷兰各城市阶层的生活面貌，重现了画家的工作、生活环境。
由于维米尔的油画作品记录了画家工作室的大量原始信息，所以片中基本还原了维米尔的画室场景及其绘画过程。在片中，导演不厌其烦的介绍了维米尔的绘画技艺，为观众展示了他是如何制作颜料、如何借助托腕棒绘制油画，以及他漫长严格的作画过程。为了展现维米尔的艺术创作，影片讲述了油画《持水壶的少妇》(图二)的绘制过程。并且维米尔创作的灵感与模特皆来自少女葛瑞特。与原画一样，模特儿葛瑞特站在窗边，柔和的光线自左边的窗口射入，背景墙上挂着陈旧的大地图，整个房间显得温暖、清新和宁静。影片中各种人物服装也是以维米尔的油画为创作蓝本，影片中画家妻子的服饰与油画《坐着弹古钢琴的女子》基本一样，妻子戴着珍珠项链，古钢琴上装饰着风景画，背景墙上也挂着同样内容的油画。画家的服饰也与油画《画室》中的打扮一致。身穿白衬衣，足蹬长筒软靴，地板也依样铺成黑白棋盘格。在道具方面，影片更是直接用维米尔的油画说事。影片里维米尔家粗壮淳朴的厨娘，其穿着打扮根本就是《倒牛奶的女仆》中的主人公，而这幅画就挂在画商的身后。在片中油画《用珍珠项链打扮自己的少妇》也放置在画架上、餐桌前供人细细的欣赏评论。特别指出的是，画家可能曾利用现代照相机的前身“暗箱”，来探索在画面上表现光、色和空间的课题，这个道具更是在影片中显得至关重要，被写上浓重的一笔。
维米尔是一位研究光线和色彩的大师。画家偏爱黄、蓝和银灰色调，他对于空间、光线、色彩的技法，有着非常独特高超的成就，印象派大师雷诺阿曾称他的画是“世上最美的画”。维米尔画中的光线轻柔和谐，光线大都是侧光，人物周围是逐渐加重的暗色，使画面呈现明显的虚实对比。展现一派安详、宁静地氛围。像维米尔的绘画一样。影片也刻意体现了空间、光线和色彩。影片色彩以冷灰色为主，暖色为辅，使影片在色调上达到了冷暖变化、主次对比。在表现城市和家庭环境时主要是阴冷天气和冷色调，使画面中的人物显得冷峻与平静。明快的色调只是在葛瑞特和男友室外活动时才出现。另外画家和妻子弹琴时的亲昵表现，也是通过烛光效果来塑造烘托出温馨的氛围。在表现葛瑞特的面部特写时，画面常以平光表现她的白皙面庞。体现出她的孤独无助，而画家则以逆光或侧光塑造，来显示人物的深邃复杂心情。
影片在空间感的表达中，常出现这样的构图场景：人物出现在明亮的远处，四周是大片的暗色环境，在明暗、虚实、空间感的处理上达到了很好的艺术效果。这种构图形式也是维米尔在绘画中特别钟爱的，见其油画《情书》。在室内场景描写中，影片镜头常慢慢随着屏风或帘布向前推移，逐渐露出后面的人物。属于虚实相生的处理手法。同时影片摄影熟练采用了多种透视效果。俯视、仰视、平视、特写多种透视并用，显示出高超的摄影技巧，如在阁楼画家和葛瑞特制作颜料时的情节描绘。另外，影片在葛瑞特到维米尔家前以及离开维米尔家后。都利用俯视手法刻画了格瑞特站在圆形的广场，做到了前后呼应，也是影片刻意追求的艺术效果。总之，影片为我们揭示了维米尔大量的艺术信息。
影片把油画《戴珍珠耳环的少女》作为结尾，画作从局部到整体慢慢展现，逐渐消失在黑暗中，给观众留下了无尽的遐想和遗憾……影片的艺术追求再次得到强调。看完影片，我们宁愿相信艺术家真的有这样一段凄婉的情感故事，仿佛是昨天发生的真实故事。导演韦伯只有对维米尔及其作品有深切的理解与体会，才能摄制出此种风格的影片。
结语
电影《戴珍珠耳环的少女》上映后，其凄婉动人的爱情故事、优美的画面征服了无数的观众，该片最终荣获第76届奥斯卡最佳摄影、最佳服装设计、最佳艺术指导三项提名，是一部优秀的艺术故事片。
[关键词]《戴珍珠耳环的少女》维米尔 葛瑞特
电影《戴珍珠耳环的少女=》(卢森堡/英国)以17世纪荷兰画家杨·维米尔(Jan Vermeer)著名油画《戴珍珠耳环的少女》(又名《包头帕的少女》)(图一)的创作为线索。讲述画家维米尔和少女葛瑞特(Griet)之间的爱情故事。影片制作明显受到维米尔及其绘画的启迪。真实细腻地再现了画家的人物性格、生活环境和艺术创作，艺术家、油画作品、影片风格三者达到了完美的结合。
一、剧本
画家维米尔生于1632年，四十三岁过早辞世。维米尔的油画幅面较小，多取材于平凡的日常生活，具有抒情诗般的意境和纪念碑式的画面效果。其存世油画经鉴定只有36幅，油画代表作有《戴珍珠耳环的少女》、《倒牛奶的女仆》、《读信的少女》、《画室》等。油画《戴珍珠耳环的少女》创作于1665年，描绘一个少女侧身回眸欲语的瞬间姿态。这件肖像作品属于那些我们一见之后永难忘却的女子肖像之一，但凡谈到维米尔，人们立刻想到的便是这副油画。
20世纪90年代，美国女作家崔西·雪佛兰被维米尔的艺术风格所吸引。立志看遍维米尔一生中所完成的36幅油画真迹。当她看到这幅《戴珍珠耳环的少女》油画时，灵感突现。决心将其改编为小说。小说一经出版，立刻在美国图书排行榜上占据高位。大获好评。当英国导演彼得·韦伯看过这本根据名画改编的书后，为其故事情节所打动，立刻决定将其改编为电影。
影片讲述了少女葛瑞特出身贫寒，为了生计到画家维米尔家做女佣。在这个看似富有的家庭里，岳母威严精明，主掌家务；妻子世俗虚浮，完全不理解丈夫的艺术；维米尔则像一个落寡欢的隐士，埋头沉浸在自己的艺术世界。随着时间的推移，葛瑞特开始协助维梅尔画画，给他提供意见并激发了维米尔的许多创作灵感。慢慢两人之间的感情发生了微妙变化。但由于地位的悬殊，葛瑞特最终被多疑妒嫉的女主人赶走，嫁给了一个屠夫的儿子……
影片中的维米尔性格内向。心如止水，完全沉浸在自己的艺术世界里。维米尔这种平静的心理特征，我们在其多幅油画作品中可以深刻的体会到。可以说维米尔的才华是在宁静中增长起来的，而这宁静，正是画家通过他的设色和布光而使我们领会到的。这位艺术家能够在时间流逝中抓住静穆的一刻，把他固定下来。他超然物外，以便使他的艺术保持至纯至洁的品德，在他的绘画里。无处不是亲切、专注、静穆。也恰恰是静穆，构成了影片的叙事风格；故事在细细展现，情感在逐步升温。镜头在慢慢推移……所有这一切，恰如维米尔的性格和他的绘画作品，两者达到了完美的统一，一切显得是那么的和谐。
二、影片摄制
影片不仅以油画《戴珍珠耳环的少女》的创作为故事蓝本，更重要的是。影片在灯光、摄影、置景、道具、服装等方面充分借鉴了维米尔的绘画信息，为我们展现了十七世纪荷兰各城市阶层的生活面貌，重现了画家的工作、生活环境。
由于维米尔的油画作品记录了画家工作室的大量原始信息，所以片中基本还原了维米尔的画室场景及其绘画过程。在片中，导演不厌其烦的介绍了维米尔的绘画技艺，为观众展示了他是如何制作颜料、如何借助托腕棒绘制油画，以及他漫长严格的作画过程。为了展现维米尔的艺术创作，影片讲述了油画《持水壶的少妇》(图二)的绘制过程。并且维米尔创作的灵感与模特皆来自少女葛瑞特。与原画一样，模特儿葛瑞特站在窗边，柔和的光线自左边的窗口射入，背景墙上挂着陈旧的大地图，整个房间显得温暖、清新和宁静。影片中各种人物服装也是以维米尔的油画为创作蓝本，影片中画家妻子的服饰与油画《坐着弹古钢琴的女子》基本一样，妻子戴着珍珠项链，古钢琴上装饰着风景画，背景墙上也挂着同样内容的油画。画家的服饰也与油画《画室》中的打扮一致。身穿白衬衣，足蹬长筒软靴，地板也依样铺成黑白棋盘格。在道具方面，影片更是直接用维米尔的油画说事。影片里维米尔家粗壮淳朴的厨娘，其穿着打扮根本就是《倒牛奶的女仆》中的主人公，而这幅画就挂在画商的身后。在片中油画《用珍珠项链打扮自己的少妇》也放置在画架上、餐桌前供人细细的欣赏评论。特别指出的是，画家可能曾利用现代照相机的前身“暗箱”，来探索在画面上表现光、色和空间的课题，这个道具更是在影片中显得至关重要，被写上浓重的一笔。
维米尔是一位研究光线和色彩的大师。画家偏爱黄、蓝和银灰色调，他对于空间、光线、色彩的技法，有着非常独特高超的成就，印象派大师雷诺阿曾称他的画是“世上最美的画”。维米尔画中的光线轻柔和谐，光线大都是侧光，人物周围是逐渐加重的暗色，使画面呈现明显的虚实对比。展现一派安详、宁静地氛围。像维米尔的绘画一样。影片也刻意体现了空间、光线和色彩。影片色彩以冷灰色为主，暖色为辅，使影片在色调上达到了冷暖变化、主次对比。在表现城市和家庭环境时主要是阴冷天气和冷色调，使画面中的人物显得冷峻与平静。明快的色调只是在葛瑞特和男友室外活动时才出现。另外画家和妻子弹琴时的亲昵表现，也是通过烛光效果来塑造烘托出温馨的氛围。在表现葛瑞特的面部特写时，画面常以平光表现她的白皙面庞。体现出她的孤独无助，而画家则以逆光或侧光塑造，来显示人物的深邃复杂心情。
影片在空间感的表达中，常出现这样的构图场景：人物出现在明亮的远处，四周是大片的暗色环境，在明暗、虚实、空间感的处理上达到了很好的艺术效果。这种构图形式也是维米尔在绘画中特别钟爱的，见其油画《情书》。在室内场景描写中，影片镜头常慢慢随着屏风或帘布向前推移，逐渐露出后面的人物。属于虚实相生的处理手法。同时影片摄影熟练采用了多种透视效果。俯视、仰视、平视、特写多种透视并用，显示出高超的摄影技巧，如在阁楼画家和葛瑞特制作颜料时的情节描绘。另外，影片在葛瑞特到维米尔家前以及离开维米尔家后。都利用俯视手法刻画了格瑞特站在圆形的广场，做到了前后呼应，也是影片刻意追求的艺术效果。总之，影片为我们揭示了维米尔大量的艺术信息。
影片把油画《戴珍珠耳环的少女》作为结尾，画作从局部到整体慢慢展现，逐渐消失在黑暗中，给观众留下了无尽的遐想和遗憾……影片的艺术追求再次得到强调。看完影片，我们宁愿相信艺术家真的有这样一段凄婉的情感故事，仿佛是昨天发生的真实故事。导演韦伯只有对维米尔及其作品有深切的理解与体会，才能摄制出此种风格的影片。
结语
电影《戴珍珠耳环的少女》上映后，其凄婉动人的爱情故事、优美的画面征服了无数的观众，该片最终荣获第76届奥斯卡最佳摄影、最佳服装设计、最佳艺术指导三项提名，是一部优秀的艺术故事片。