【摘 要】
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本文通过笔者研究生三年就读期间个人原创作品舞剧《凌波志》的实践与思考,结合体会和感受来展开舞剧中的主要人物——谢阿蛮的人物形象研究。从实践中塑造人物形象的方式和手段生发出一些理性思考。首先通过对人物的提炼与分析,将人物进行加工改造,筛选情节,确定人物的矛盾冲突点,构建出文本;其次对不同环境、情节、矛盾冲突下的人物塑造时的动作语汇、舞台调度、道具符号进行探析,增强舞剧的视觉冲击观感,提升舞剧艺术效果
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本文通过笔者研究生三年就读期间个人原创作品舞剧《凌波志》的实践与思考,结合体会和感受来展开舞剧中的主要人物——谢阿蛮的人物形象研究。从实践中塑造人物形象的方式和手段生发出一些理性思考。首先通过对人物的提炼与分析,将人物进行加工改造,筛选情节,确定人物的矛盾冲突点,构建出文本;其次对不同环境、情节、矛盾冲突下的人物塑造时的动作语汇、舞台调度、道具符号进行探析,增强舞剧的视觉冲击观感,提升舞剧艺术效果;最后将人物形象塑造的艺术化处理进行了阐释,以次要人物衬托主要人物、自由时空的运用等手法提升舞剧效果,升华人物形象。通过以上内容的叙述,结合创造人物形象的经历,归纳出创作过程的本质:创作是提炼、加工、改造、升华的过程。
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＜正＞《论语》是儒家的经典著作，主要记录了孔子及其弟子的言行，集中体现了孔子的政治主张、伦理思想、道德观念、教育原则等。千百年来，对无数的思想家、文学家、政治家产生了重要的影响。《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》选自《论语·先进》，是高中生必学的一篇课文。孔子周游列国13年，
《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》再现了孔子和弟子们畅谈理想的情景,从中能感受到儒家丰富的思想内涵,包括社会理想、处世观念、为政之道等。细品弟子们的理想和志向,在千年后的今天仍能碰撞出新的理想火花。从以勇治国看今朝强军梦,从以富治国看今朝富国梦,从以礼治国看今朝文明梦,从沂水春风看今朝和谐梦,从儒家的实践精神感悟入世躬行。
＜正＞《子路、曾晳、冉有、公西华侍坐》选自《论语·先进》篇,记录的是孔子和弟子子路、曾晳、冉有、公西华"言志"的一段语录,生动再现了孔子和弟子一起畅谈理想的情形。在四人对话的当场,孔子对子路的"率尔"回答报以"哂之",对冉有、公西华的观点不语,而独独对曾晳的志向"与之"。在这些问答之间,孔子"为国以礼"思想的基本要求得以体现。一、志行不一非"礼"子路率尔而对曰:"千乘之国,摄乎大国之间,加之以师旅
《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》不仅有生动的对话,且充满了独特的语言趣味:语言平实,富有情趣;言意丰富,富有理趣;生动形象,富有谐趣;言简意赅,富有智趣。
在整本书阅读的教学背景下，挖掘课内经典篇章以点带面的效果是一种行之有效的策略。在课内阅读中渗透整本书阅读，教师要结合具体的作品，设计切实可行的延伸、探索、批判的阅读策略，引导和督促学生进行整本书阅读。以《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》篇章为例，在教学中，教师应注重在品读人物形象上进行延伸阅读，在解读核心思想上进行探究阅读，在整合关键问题上进行批判阅读，渗透《论语》整本书阅读的有效策略。
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符号学理论对音乐领域的渗透将音乐分析路径向综合化、多元化、整体化转换，使分析领域的二元对立思维得以缓和，引导音乐技法分析走向更加全面的音乐学分析，将技法样式和符号化隐喻、象征结合，以形成作品系统过程分析下的文本内涵的丝析发解。当代作曲家沃尔夫冈·里姆善于采用多元创作技法构建音乐叙事文本，作品中有着强烈的情感抒发。他1976年创作的《第三弦乐四重奏》是其室内乐作品的代表，在时间、空间、行动三个音乐生
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2020年初新冠疫情的侵袭使国际形势更为严峻，中国对外传播受到阻碍，国际传播能力提升成为了亟需解决的问题。习总书记提出：“要更好推动中华文化走出去，以文载道、以文传声、以文化人”，彰显出当下文化对外传播的重要性。社交媒体时代，技术变革赋予了文化对外传播更多机遇但同时也伴随着困境。文章通过分析文化对外传播实践，发现社交媒体时代出现了传播主体与内容边界消融、情感共鸣成为基调的境况。而分层传播等研究成果
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