文运同国运相牵,文脉同国脉相连。文化,是一个国家的“根”,是民族之“脉”。我国历来高度重视传统文化的传承与发展。十九大报告提出,实现中华民族伟大复兴需要文化自信,而文化自信则来自于中国优秀传统文化。文物作为优秀文化的重要载体,承载着民族精神与文化内涵,是连接古今的重要文化遗产。以文物为对象的综艺节目在我国屡见不鲜,但影响平平,叫好不叫座的现象频现,难以达到传播优秀传统文化的良好效果。近几年,一批以文物为主要内容的综艺节目涌现,并广受好评。以《国家宝藏》、《我在故宫修文物》、《上新了,故宫》为代表的文博类综艺节目让“文物”高而不冷,迅速掀起“文博热”。2017年底播出的《国家宝藏》不仅节目形式内容上有所创新,节目质量、社会反响也有提升,极富有中国特色,成为一档现象级节目,随着第二季的成功播出,为“文博热”再添一把火。对于任何一种媒介现象的研究都不仅仅是对单一节目成功经验的简单概括与总结,更重要的是通过仪式符号互动总结出节目的价值理念,以期为未来文博类综艺节目发展提供成功范式。本文首先对詹姆斯·W·凯瑞的传播仪式观进行简要的介绍与分析。包括对仪式的内涵与意义的介绍、对与仪式观密切相关的媒介事件和仪式传播的介绍、对传播仪式观的概述以及其理论渊源的梳理。詹姆斯·W·凯瑞的传播仪式观是本文的理论支撑,他以文化研究为核心,认为仪式是传播的隐喻,将传播看作是文化共享的仪式,正式提出传播传递观和传播仪式观。本文具体分析文博类综艺节目《国家宝藏》节目的诞生、影响并用传播仪式观审视《国家宝藏》节目的合理性。面对当前综艺节目同质化现象严重,各大主流媒体传播优秀文化的责任觉醒,加之国家政策的大力支持的背景,《国家宝藏》节目应运而生。《国家宝藏》节目从诞生之日起便产生巨大影响,节目热度由国内一直持续到国外。而《国家宝藏》节目作为一档文博类综艺节目,仪式化的表现形式贯穿始终、节目承担符号互动作用、与仪式观的传播目的相契合是其发展迅速的主要原因,整个节目就是一场文化共享的仪式。本文主要以符号为研究对象,具体从场景符号、模式符号、参与者符号三个角度入手,探讨符号在构建仪式化空间、推进仪式化流程等方面的作用,以便更好的理解《国家宝藏》节目的仪式内涵与意义。本文最后通过前文的分析,得出以仪式为主要表现形式的《国家宝藏》节目,因仪式的推动所具有的域内价值和域外价值,即对内注重树立文化自信、强化文化认同,对外注重树立国家文化形象。通过对其所呈现的价值进行阐述,可以更好的理解《国家宝藏》的文化内涵与意义,打造正面的国家文化形象。