随着我国综艺节目数量的爆发式增长,作为综艺节目重要类型之一的音乐类综艺节目也出现了同质化等问题。对此相关综艺节目制作方开始挖掘小众内容打造出相应音乐类综艺节目以完成创新。新浪2019年度十大综艺《我是唱作人》是其中一个成功案例,该节目为音乐类综艺节目中的原创唱作类节目,它从大众了解较为有限的原创音乐唱作领域取材,以还原一个“从作品到市场,从唱作人到整个华语乐坛的微缩生态”为制作理念,借整档节目呈现了一个模拟版“唱作人生态”,节目播出后产生了一定的影响。“唱作人生态”拟态是该节目的核心和创新之处,对该拟态环境展开相应研究具有一定意义,可为相关综艺节目的制作提供一些有益参考。对此论文通过拟态环境相关理论及节目形态构成层级模型切入,对这档节目“唱作人生态”拟态的建构进行分析,在此基础上对受众对于该拟态环境的解读及该拟态环境与客观现实所存在的落差进行研究,尝试根据以上得出的结果对节目呈现的拟态环境进行评价,总结该拟态环境建构的有益经验和存在不足。文章首先对拟态环境的相关概念和理论进行了简要梳理,探讨了综艺节目呈现的拟态环境的建构方式和特点,以此为理论基础对《我是唱作人》的拟态环境建构进行了详细分析,讨论了节目在构成元素及节目环节层面的“唱作人生态”模拟。接下来文章通过对相关评论进行统计分析探究受众对“唱作人生态”拟态的解读情况,通过与相关报告和资料的对比研究“唱作人生态”拟态与现实生态存在的落差,对于存在的落差尝试给出相应的优化策略。通过研究可得,《我是唱作人》所呈现的拟态环境是一个尚可优化的理想化唱作人微缩生态,节目借合理的节目构成元素选择和巧妙的节目环节加工,以可视化的手段和娱乐化的表达在节目构成元素及节目环节层面完成了对现实唱作人生态的综艺模拟。节目部分拟态建构及希望传达的相关意义得到了受众的肯定和积极理解,“唱作人生态”拟态带来了两个较为明显的积极影响,与此同时该拟态环境和现实唱作人生态存在一些落差,对此论文提出了加入音乐创作过程的纪实作品呈现环节、尝试挖掘有较强创作能力的素人唱作人、加入相关出版发行从业人员提供评审意见、增加网络坐席并随机进行大众评审的更新、在各节目环节增设相应话题进行引导等优化策略以期缩小这些落差。