【摘 要】
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歌剧《凯普莱特与蒙太古》,是贝里尼在1830年用了六周时间所创作的浪漫主义英雄作品。该部歌剧和法国作曲家古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》的脚本都是根据莎士比亚著名戏剧《罗密欧与朱丽叶》改编而成,但相比而言,古诺笔下的《罗密欧与朱丽叶》比较热门,贝里尼的《凯普莱特与蒙太古》却无人问津,随着近几年女高音在声乐作品上的扩展,剧中朱丽叶的咏叹调《啊!多少》,以其优美的旋律和凄美忧郁充满矛盾的感情色彩,逐渐进入
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歌剧《凯普莱特与蒙太古》,是贝里尼在1830年用了六周时间所创作的浪漫主义英雄作品。该部歌剧和法国作曲家古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》的脚本都是根据莎士比亚著名戏剧《罗密欧与朱丽叶》改编而成,但相比而言,古诺笔下的《罗密欧与朱丽叶》比较热门,贝里尼的《凯普莱特与蒙太古》却无人问津,随着近几年女高音在声乐作品上的扩展,剧中朱丽叶的咏叹调《啊!多少》,以其优美的旋律和凄美忧郁充满矛盾的感情色彩,逐渐进入许多歌者的视野,成为音乐会以及比赛中女高音的热门曲目。本论文以女主人公朱丽叶的咏叹调《啊,多少次》为切入点,首先,从歌剧创作背景出发对其人物形象进行剖析;其次,对咏叹调的艺术特征从曲式结构、旋律伴奏以及速度力度等方面依靠谱例进行深入探究,并结合在日常的学习、观看相关的演唱视频对该歌曲从演唱情感和技巧上进行深层次的挖掘。最后,笔者结合咏叹调《啊,多少次》的舞台实践,对演唱时出现的问题进行阐述,希望通过对这首咏叹调全面深刻的分析,能够为该方向的理论研究贡献绵薄之力。
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