本文以东周青铜器人物画像纹为研究对象,对国内外八十余件人物画像纹青铜器进行了详细梳理。在全面占有资料的基础上,运用多学科交叉研究的方法,对青铜器人物画像纹的年代、制作工艺技术、纹饰类型、礼制图像、建筑图像、战争图像以及人物画像纹的产生与流变等问题做了深入系统的探讨。青铜器人物画像纹按制作工艺可以分为范铸工艺、镶嵌工艺、线刻工艺。三种工艺又以器物的出土地点,可明显划分成北方与南方两个系统,在各自的发展中,三者之间互有交流与借鉴。根据人物画像纹的制作工艺,可以把人物画像纹青铜器划分为甲、乙、丙三大类,不同器类根据其形制或纹饰,又可分为若干型。其中甲类青铜器的圆壶,以器表纹饰为主要划分标准可分为A、B、C、D、E、F六型;方壶按纹饰,分为A型混合图像和B型狩猎图像;高柄方壶按纹饰,分为A型羽人神鸟图像和B型攻战狩猎采桑图像。乙类青铜器的圆壶,分为A型整体布满纹饰和B型非整体布满纹饰;有盖豆按纹饰,分为A型混合图像和B型狩猎图像;鉴按纹饰,分为A型攻战图像和B型狩猎图像。丙类青铜器的匜,按纹饰分为A型内底水蛇纹、流口鱼纹、B型残损的流口鱼纹图案、C型流口的非鱼纹图案;盘、鉴以器底纹饰,分为A型纹饰圈带、B型鸟树图像、C型无纹饰的素面底。乙类青铜器早期多见动物狩猎图像;丙类青铜器早期多见于东南,鲜见其他地区;甲类青铜器大体盛行于乙类青铜器之后。青铜器人物画像纹所表现的宴饮、狩猎、射箭等人物活动,就是对《周礼》等相关礼书中关于饮食之礼的乡饮酒礼,飨燕之礼的飨礼、燕礼,射礼的大射礼、宾射礼、燕射礼、乡射礼,以及狩猎活动和大蒐礼的图像记录。而人物画像纹与三礼中所载的不尽相同,则显示了春秋战国时期的僭越乱礼现象。青铜器人物画像纹有关战争图像的分析,以其内容表现可以划分为水战、野战、攻城战三大主要形式。通过对多件水战、攻城战人物画像纹青铜器的比较分析,至少可以辨别出六种不同的制作模范,其中第一与第二种模范,深藏着战争图像的传播路径的线索。东周时代,战争兵种由车徒转变为步卒。战国中晚期及其以后,多兵种和武器军械的大力发展,都是各国生产力水平提高,经济繁荣而进一步推动时代发展的结果。青铜器人物画像纹建筑图像,则是对东周时代建筑的真实写照。春秋到战国时期的建筑图像,深刻地反映了建筑技术的迅速发展。建筑图像所展示的建筑特点,无疑揭示了各国当时生产力的显著提高、农业和人口的极大发展。建筑图像是社会发展、进步、变革在建筑上的具体外在表现。另外,在相关建筑专家学者对秦汉建筑基址的研究复原工作上,对上海博物馆刻纹燕乐画像椭桮上的建筑图像,进行了进一步推测复原。青铜器人物画像纹的来源,一方面是受商周以来青铜器人物纹饰历史文化传统的深刻影响;另一方面则是北方草原文化与中原文化的交汇影响,而催生出了早期的乙类青铜器人物画像纹。南方吴国始强和初通中原,其对礼乐的引入和学习使其快速融入华夏文化,再加上自身冶铸技术的发达,更进一步催生出了丙类青铜器人物画像纹。青铜器人物画像纹的没落,是青铜时代落幕的缩影。西南地区的滇系刻纹青铜器出现于战国中期,战国晚期以后逐渐繁荣,东周青铜器人物画像纹在工艺和传播上正是它的源头所在。战国中晚期出现的人物画像镜,也受到了东周人物画像纹的极大影响。汉代画像石在艺术与表现技艺上,与东周青铜器人物画像纹有着紧密的联系,但两者时代上的间隔,又造成了它们流变方面的缺环。