全译与变译是中国学者黄忠廉提出的一对概念。在长期的实践和发展中,全译与变译已经成形为一套有系统性的理论。全译是从传统的译论当中发展而来的,将忠实,达旨,和转换原文信息等观点结合在一起,是对“忠实”传统译论的继承和发展;变译则是在全译领域外无人探究的范畴,黄忠廉从严复的译作当中所采用的翻译方法中提炼出来的七种方法,是变译的基础。变译论的提出引起了学术界的很大关注,译界对全译和变译的科学定义,两者之间的概念,变译策略的有效性等方面都展开了深入的探讨,但其中不乏质疑的声音。通过总结前人意见。本文指出全译与变译之间存在着对立关系,并认为两者不应出现互相包含的关系(变译等于变通+全译(黄忠廉,2004)同时,对全译的翻译中枢单位——小句及变译的中枢单位——句群及两者关系展开讨论,指出其在科学翻译中的作用和对构建(修正)全译+变通策略的作用。通过初步构建全译+变通策略,笔者结合自身长期从事字幕翻译的实际经验,试将变译论与电影字幕翻译相结合来研究。国内的字幕翻译发展时间较短(始于1980年),虽在近年得到了大力的发展,但研究方向较为单一,多倾向于将字幕等同于文本,将电影语言局限于人物对话。鉴于此现象,本文结合朴哲浩(2007)所提出的影视作品翻译单位及Gottlieb(1992)的影视翻译通道概念,指出字幕翻译的单位的种类,并由此尝试建立一个变译论指导下,可实际操作的电影字幕翻译策略系统。本文尝试利用该翻译策略系统来分析两个电影案例中的翻译现象。分别是:1.英译汉:各种语言现象并存的奥斯卡电影《辛德勒的名单》;2.汉译英:众人独白为主的香港电影《东邪西毒》最后本文得出结论,根据原文本划分翻译单位(整体与局部),能更好的应用全译+变通策略;字幕翻译首先应将单部电影作品视为一个整体,再根据对话及画外音切分翻译单位;电影的特点决定了在翻译字幕时要以变译为宏观的变通指导策略;及以全译为贯通全片的意义转换策略。