【摘 要】
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徐悲鸿是中国近代美术史中极其重要的人物,他在油画、中国画、书法、美术理论、美术教育等多个领域均有着卓越的成就。目前学术界对他的研究有较为丰厚的成果,涉及徐氏艺术历程及艺术思想的方方面面。在不同的时代背景和历史语境下,人们对他的理解也有着较大的差别。本文主要以徐氏《愚公移山》为研究对象:该作品共有两个版本,即水墨画和油画。我们将通过历史文献对《愚公移山》创作中的一些相关问题进行探讨。由于徐悲鸿在法国
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徐悲鸿是中国近代美术史中极其重要的人物,他在油画、中国画、书法、美术理论、美术教育等多个领域均有着卓越的成就。目前学术界对他的研究有较为丰厚的成果,涉及徐氏艺术历程及艺术思想的方方面面。在不同的时代背景和历史语境下,人们对他的理解也有着较大的差别。本文主要以徐氏《愚公移山》为研究对象:该作品共有两个版本,即水墨画和油画。我们将通过历史文献对《愚公移山》创作中的一些相关问题进行探讨。由于徐悲鸿在法国的学习经历广为人知,本文不再赘述。笔者所关注的,是徐悲鸿在日本半年旅居的经历及日本绘画给他带来的思想变化以及对他后来的创作可能造成的影响。《愚公移山》不仅是徐悲鸿油画创作与新中国画理论的集中体现,更是作为抗战宣传与振奋民族精神的有力宣言。本文将着眼于徐悲鸿如何将自己的艺术理念融入绘画实践,梳理作品创作过程的历史细节,分析油画《愚公移山》与中国画《愚公移山》中的差异。总结徐悲鸿对历史画创作的思考及其艺术主张并探究这些理念的形成原因,进而揭示《愚公移山》与徐悲鸿其他历史画作品的内在联系。
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