辉煌灿烂的中国戏曲艺术，集中华文化之精华，堪称中国艺术的瑰宝。地处南北交通枢纽的山东，一直是经济和文化较发达的地区，也是戏曲艺术的繁荣之地。中国的317个剧种（《中国大百科全书．戏曲曲艺卷》），山东就有30几个，其戏曲声腔类型有梆子腔系统、弦索腔系统、肘鼓子腔系统、“歌舞——戏曲”系统和“说唱——戏曲”系统等。其中梆子腔剧种有山东梆子、莱芜梆子、东路梆子、枣梆、靠山梆子、大平调等。山东黄河三角洲地区的戏曲剧种也有数十个，其中东路梆子是该地区特有的梆子腔剧种。在清前中期由山陕梆子流传到该地区，并吸收当地的民歌、曲艺等民间音乐艺术形式，结合当地的方言而形成。由于此梆子腔在章丘最为流行，遂起名为章丘梆子，后为与河北梆子区分故又名为“东路梆子”。当时的东路梆子与京剧、河北梆子、吕剧、五音戏等剧种组合成“三合班”或“五六合班”1同台演出，并从中吸取营养，汲取精华，丰富和发展了东路梆子的唱腔。同时也影响着山东地区其他的戏曲剧种。本文主要运用了音乐史学、音乐传播学、民族音乐学及音乐分析学的方法对东路梆子的渊源发展、音乐特点等方面作了较深入的研究。本文内容主要分为五部分：一、论题的由来及其研究意义，包括当前东路梆子的研究现状，本论文研究的目的和意义以及笔者在前人研究的基础上力求所做的突破。二、笔者运用音乐史学和音乐传播学的方法对东路梆子的渊源和发展脉络方面做了分析。三、音乐本体方面，笔者运用音乐分析学的方法对东路梆子的板式、声腔、结构体制、演唱方法、乐队等方面作了补充和突破。其中板式方面主要对其称谓、分类和同名异板、同板异名的问题做了分析。声腔方面，对东路梆子的整体声腔旋律特点、声腔中梆子腔的特点、其他曲牌声腔的特点及声腔与唱词关系方面做了研究。结构体制方面，对东路梆子的整体性结构体制和唱段式结构体制（唱词格式特点、起腔落板、伴奏过门）两个层面加以探讨。演唱方面，对东路梆子的发声特色和润腔（字正的润腔和腔圆的润腔）特色做了重点研究。四、在论证其音乐本体的同时，对它与当地传统音乐（民歌、歌舞、说唱、其他剧种音乐、宗教音乐）互相渗透的关系作了初步的研究。五、结论，对东路梆子的渊源、音乐特色等方面作了简要的总结。