论文主要描述毕业创作《伊水·伊城·伊山》的创作过程及在创作过程中对烟云表现方式的研究。烟云自山水画萌芽诞生之际便出现在了山水画中,是山水画不可或缺的一个内容。在谈及烟云这个图式时通常与水组合在一起,共同组成山水画中云水图式这一环。烟云之所以与水放在一起,他们是有一定的共通性的,比如在物质上都是属于动态的使画面“活气”的物体,在画面结构的处理上也是灵活多变的,在技法的处理上也都既可以留白处理,也可以以繁密的线条勾勒的方式来处理,也可以使用渲染的方式来处理。山水画中广义上的烟云并不只包括烟与云,实际上还有雾与气、霞与霭等等这些,以此来作虚境,山水有了烟云就好似干涸之鱼忽得甘水,生动且空灵,画面满纸鲜活之气。借物咏怀是中国古代文人的常用手法,文人画兴起以后,烟云更是成为文人画家们表现其人格之清高、隐逸山林之志气的载体,如元代的高克恭、明代的沈周与仇英、清代的石涛与傅山、现代的陆俨少等等。纵观这些画家的作品,无论是工还是写,无论是设色还是水墨,都有通过烟云来表现他们的意志、审美与情怀,把物象与要赋予它们的精神内涵有机的结合起来。本文以我的毕业创作《伊水·伊城·伊山》为依托,从创作的缘起、烟云的表现技法释义、研究生三年在烟云表现技法上的学习探索及在写生中的运用、毕业创作《伊水·伊城·伊山》的构思与绘制过程中对烟云技法的运用这几个方面来说明山水画中烟云表现上的一些问题及自己在山水画学习与创作过程中的一些感悟与看法。