【摘 要】
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中国书画艺术是中国文化中的一个重要组成部分。随着历史时代的不断更替，前人遗留下来的许多宝贵作品在某种程度上会受到不同程度的自然条件或者人为条件等不同因素的破坏。然而在古画修复的诸多案例中，“全色”一直是一个具有难度性、原则性、关注性的问题。正是这一环节使得很多珍贵的古旧书画恢复了其原来的面貌和气韵。但是，有时也正是这一环节，破坏了原作的真实性和历史价值。在这样的矛盾面前，我们更应当针对不同的修复对
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中国书画艺术是中国文化中的一个重要组成部分。随着历史时代的不断更替，前人遗留下来的许多宝贵作品在某种程度上会受到不同程度的自然条件或者人为条件等不同因素的破坏。然而在古画修复的诸多案例中，“全色”一直是一个具有难度性、原则性、关注性的问题。正是这一环节使得很多珍贵的古旧书画恢复了其原来的面貌和气韵。但是，有时也正是这一环节，破坏了原作的真实性和历史价值。在这样的矛盾面前，我们更应当针对不同的修复对象采取相应有效、安全的全色方案。全色需要修复工作者具有过硬的技艺、熟知绘画方面的技法。本文通过对郑板桥《梅兰竹菊》四条屏的修复引出了对于全色方面的相关环节展开研究。其中，胶矾水的使用以及对于新技术与传统工艺的关系都是全色工作中需要明确的问题。
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