文人绘画观发展至宋代得以正式确立,以苏轼为代表的文人画家将文人绘画观运用于绘画实践中,以此来引领绘画的发展方向。分析宋代人物画作品,其在格调上追求文气和抒情;在形式上以水墨观消解重彩,发展了工笔淡彩,开创了白描和泼墨大写意人物绘画风格;在功能上逐步成为文人寄托情志的艺术形式。这种绘画理念似乎与文人绘画观有着诸多的相似之处。为了论证宋代人物画受文人绘画观的影响,文章主要在查阅古文献的基础上,运用比较分析的方式,通过以下几个部分进行论述。除第二章和第五章的概述结论外,第三章和第四章为文章阐述论点的主要章节。论文第三章主要从两个方面来描述文人绘画观对宋代人物画的影响所存在的方式。其方式主要有外部环境的间接影响和文人绘画观对宋代人物画的直接影响。间接影响由三部分构成:文人士大夫政治地位的确立;宋代画论的文人化发展趋势;儒、道、禅思想中文人绘画观的体现。除外部间接影响外,文人绘画观对宋代人物画的发展也存在直接影响的关系。第一,宋代人物画家与文人画家交流甚深,在交流过程中,其思想等方面都或多或少受到文人画家的影响,在创作中也将有意或无意识地融入文人绘画观点。第二,在中国绘画发展过程中,师承关系是传播绘画思想时非常重要的一种方式,在此时期对文人绘画观的传播也同样具有重要的作用。论文最重要的章节是第四章,即文人绘画观影响下的宋代人物画的绘画风格特征。该章主要是对绘画题材和表现方式这两方面进行详细论述。其中,绘画题材的论述分为四个方面:道释、贵族生活、历史故事和世俗风情题材。在论述表现方式之时,首先论述的是作品尺幅类型,其次就是绘画表现语言。将其绘画表现语言从用线与造型、笔墨与色彩、置景这三个方面进行分类阐述,其中论述的关键人物有开创白描画风和发展工笔淡彩人物画的李公麟,以及开创泼墨人物画和发展写意人物画的梁楷。