【摘 要】
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本文论述了谢晋电影在与新中国电影的同步发展中,在对中国电影的现实主义传统的继承中,以艺术家的历史责任感,在探索和开掘展示民族的品格和人性美上,形成了自己的电影观。论文从以下方面对谢晋电影表演美学进行了论述:电影表演的美感标准、电影演员在创作中的作用、导演对演员的选择、以“行动分析”为主体的工作方法、导演在摄制组里对演员的导师作用等;分析了他在50年的实践创作里,通过
【出 处】
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新世纪电影表演论坛（上）——第七届“电影表演艺术学会奖”文集
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本文论述了谢晋电影在与新中国电影的同步发展中,在对中国电影的现实主义传统的继承中,以艺术家的历史责任感,在探索和开掘展示民族的品格和人性美上,形成了自己的电影观。论文从以下方面对谢晋电影表演美学进行了论述:电影表演的美感标准、电影演员在创作中的作用、导演对演员的选择、以“行动分析”为主体的工作方法、导演在摄制组里对演员的导师作用等;分析了他在50年的实践创作里,通过处理“镜头写人”完成导演的人物心像的一系列的自成体系的导演技法,已形成独具风格的完整的现实主义电影美学。其中,指导演员进行电影表演的理论与方法——这一电影表演美学观念的形成和系统化,对我国导演指导演员及电影表演创作本身,提供了极为宝贵的经验。
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