梅鼎祚相关论文
梅鼎祚万历十二、十三年的苏州之行与《玉合记》的创作有密切的关系，以此为契机，重新审视《玉合记》的成书时间、刊刻时间以及创作时......
在王骥德的曲论中,“本色”概念的内涵主要是曲辞风格的质朴通俗。但因王氏部分“本色”话语自身的模糊性,加之研究者脱离具体文本......
七六 四六法海 明王志坚编。十二卷。渊本多目录、自序、凡例。卷四,津本多苏轼《杭州谢放罪表》。卷六,津本多方岳《代为张茶马启......
辞书上说,“半”字有解:为二分之一,如:年已半百;二为极言其少,如:不值半文钱;三为不完全,如:半旧的房屋;四为犹言中,如:夜半,半......
《现代教育报》2002年12月2日《女大学生拍低胸照求职引发争议》一文有这样一段文字:“招聘并非选美,求职也非‘拉郎配’。招聘人......
《字汇》由首末两卷和正文十二卷组成。首卷除了梅膺祚之兄梅鼎祚写的序外,还有《凡例》《运笔》《从古》等六篇,涉及到字典的形、......
明代诗人梅鼎祚写过一道“半”字诗半水半烟著柳,半风半雨催花。半没半浮渔艇,半藏半见人家。
Ming dynasty poet Mei Dingxuan ......
《孔子家語》(下文簡稱“《家語》”)記載了大量孔子與弟子及他們與當時諸侯、士大夫交往的言行、事蹟。與孔子研究的所謂“第一手......
“晋文”非指《西晋文纪》曲文军中国艺术研究院红楼梦研究所的《红楼梦》新校注本，以其注释的周详、准确、精当享誉海内外，颇受广大......
明中后期,士人城市交游活动日益频繁,成为一种独特的文化现象。一般认为,这是科举制度下士人另辟生路的途径,是对科举价值的反抗,......
嘉靖以降,有30余位知名山人涉足出版业,包括陈继儒、徐渭、屠隆、王稚登、梅鼎祚、黄省曾、俞安期等,他们的生计、声望与影响力均......
在明中叶剧坛上,梅鼎祚是一位影响较大的戏曲作家。他的创作数量并不多,三十多岁时创作了杂剧《昆仑奴》和传奇《玉合记》,六十岁......
梅鼎祚是晚明剧坛上较具影响力的“文词派”作家,他先后在万历十一年(1583年)和万历四十二年(1614年)创作了两部传奇《玉合记》与......
皖人梅鼎祚早期作品《玉合记》受到汤显祖《紫箫记》和李贽思想影响;明清曲学批评家多从情侠并重、以词为曲、戏曲关目等角度,论述......
一、半字诗明代著名的戏曲家梅鼎祚曾经写过一首题为《题画》的半字诗。诗的内容是这样的:半水半烟著柳,半风半雨催花。半没半浮渔......
梅鼎祚编选的专记倡女言行事迹的《青泥莲花记》是明代较有特色的一部选本，该书的编选目的主要是为倡立传、拯救世风和为倡女正名等......
晚明著名戏曲家梅鼎祚辑录历代倡女可歌可泣的事迹而成《青泥莲花记》,力图实现为失身卑贱的倡女'正名'的目的,较为充分地......
梅鼎祚无法抗拒政治上的被边缘化，却仍以垂不朽的“立言”事业自励。而他精心结纂的《才鬼记》，体现出了独特的思想和扎实的学风，却未......
【正】 梅膺祚,字诞生,宣城人。他是明代宣城“林中七子”梅鼎祚的从弟,清代数学家梅文鼎的先辈。梅氏《字汇》的刻书时间是明万历......
偶读明朝梅鼎祚的《半景》诗：＂半水半烟着柳,半风半雨催花。半沉半浮渔艇,半藏半现人家。＂描绘出一幅空漾迷离的烟雨春景图,句句重用＂......
梅鼎祚(1549~1615),字禹金,又字彦和,号汝南、蟫隐、无求居士、千秋乡人、胜乐道人,宣城(今属安徽)人。以博学闻名,是明代中晚期驰......
《才鬼记》不是依傍前人的增辑产物，而是梅鼎祚别具手眼编纂的专题小说集。本文首先考证了两种题署的《才鬼记》一卷本为伪托之作，然......
摘 要：有明以降，梅鼎祚的《汉魏诗乘》和《六朝诗乘》问世，二者合称《八代诗乘》，并出现一些合刊本。《八代诗乘》是梅鼎祚以“批评”......
一"宣城自古詩人地"。宣城地處風景秀美的皖南,兩水夾明鏡,江城如畫裏。古代的文人墨客,或遊歷或官宦於此,南來北往,徜徉其間,均不......
《李宗棠文集·奏议辑览初编》(安徽古籍丛书第二十九辑)[清]李宗棠辑,李兴武整理,李媛编辑。黄山书社2016年1月版。本书是《......
梅鼎祚是明代嘉靖、万历年间重要作家,在当时文坛享誉甚高。由于受到复古派与性灵派双方面的影响,他丰富的诗歌创作形成了自己的特......
研究明代著名思想家李贽对晚明皖南戏曲家的影响 ,探讨李贽对梅鼎祚、潘之恒、汪廷讷的戏曲创作和戏曲观的影响 ,他们得风气之先 ,......
戏曲家汤显祖一生交游甚广,在他的诗文中,经常提及万历四年(1576)春的宣城之行以及他与宣城士人梅鼎祚、沈懋学、姜奇方等人之间的......
近十年多来,对元明清文学主要内容的古典戏曲研究,取得了丰硕成果。但是,用母题学的理论范畴从宏观上探究古典戏曲作品内涵、形态......
【正】 《才鬼记》是明代文学家、戏剧家梅鼎祚所纂辑的一部文言小说集。清代《四库全书总目》对此书作了很不公正的彻底否定的评......
<正>明人梅鼎祚(1549——1615),宇禹金,号乐胜道人、梅真子、太一生,宣城(今属安徽)人,是有明一代的大学问家。根据已经掌握的材料......
<正> 明代梅鼎祚在《青泥莲花记》中写道:“妓者技也,技丝竹讴舞及琴奕蹴踘藏钩而已,飞筹纠席善令章……乃姑舍是,而独能吮墨泚毫,......
梅鼎祚,明代布衣文人,本应是值得研究的重要人物,奈何一直没有受到后世研究者的重视。《古乐苑》是梅鼎祚编纂的乐府诗批评著作,也......
梅鼎祚是汤显祖同时代的曲家,历来却总乏入研究。本文作者在重点研究汤显祖的同时,力图搞清时代的氛围,梅鼎祚便是研究对象之一。......
梅鼎祚是明代中晚期享有盛誉的诗人、戏曲家、选本家,他应是明代文学史、戏曲史中值得全方位综合研究的重要人物,因为其文学创作、......
《青泥莲花记》强调个体存在的多元性和流动性,是为了说明"娼妓"身份的可改变性,最终否定个体作为"娼妓"的存在。《青泥莲花记》忧......
梅鼎祚的《昆仑奴》杂剧一经产生即引起明人广泛的关注与评论。这些评论所呈现的对此剧的认识和评价,在突出某些问题的同时,也造成......
《玉合记》是明代中晚期布衣文人梅鼎祚创作的第一部传奇。20世纪以来对《玉合记》的研究大部分还是针对它的文辞华美,处处用典,这......
