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施绍莘是晚明著名散曲作家,他的散曲可谓多格兼备;其写情之作即有凄婉清丽、冶艳柔媚、佻达活泼几种风格,其抒怀吊古之作则是豪纵......
说明兹辑悉遵原选之序次。凡有评语或眉批者,方予收录;并注明第一曲之首句。原本不标出何折何出,今查核后,小字附注于括号内。题署......
引言 “褪”字是个常用字，从韵书记载看褪字当读tun，部分方言中保留了阳声韵读法。《古今字音对照手册》注为：tun去[褪]（在广韵集韵......
无论数量上还是影响上，南曲格律谱都构成了明清曲谱制作史的主体。南曲格律谱的源头可以追溯到宋元时期，如传为元人的《九宫十三调词......
曲调的衬字,是相对于格律规定的曲字即正字而言的,在格律规定的曲字以外所加的字,即为衬字。衬字也是曲体文学的一个重要的文体特......
关于清代散曲的研究,从清末到建国前的四五十年中,有不少专家学者在积极努力地探索着,默默无闻地钻研着。在这方面作出突出贡献的......
阅览汤显祖晚期创作的《南柯记》和《邯郸记》,总感觉到汤翁在消极的表象中,寄寓着某种不为人知的情怀。拙作《论汤显祖[邯郸记]曲......
作为一种音乐文体,必定包含着文与乐两方面的因素,如刘勰《文心雕龙》在解释乐府这一文体时曾指出:“乐府者,‘声依永,律和声’也......
昆曲曲牌庞如军伍、繁如花锦；组合变化恰似调兵遣将，排布有章、阵法可循，能满足复杂多样的戏剧设计。曲牌的常规类别[卜算子][浪淘沙]......
昆曲作为曲牌体的中国戏曲声腔,它自身的文乐结合形式,对于从业者,特别是创作者来说提出了很高的要求。首先是对唱腔音乐要非常熟......
