中国独立电影相关论文
中国独立电影作为电影文化中的一个独特现象,与当下的商业体制保持着一定的疏离性,然其作为一个已然存在,又体现了一定的必然性与......
从尼采伊始的后现代主义对“启蒙”的祛魅让现代性不再一味包裹在技术和文明带来的荣耀之中,“启蒙”本身的多义性也在文化研究的......
电影作为一种媒介,以其独具特色的影像符号系统进行信息传播.从中国目前的电影环境来看,政治和商业话语占据了电影话语空间的主要......
中国独立电影自20世纪80年代诞生以来,已历经了数十年的曲折发展,所涉及的题材是五花八门、多元复杂的.本文从城市视角切入,对中国......
中国独立电影经过近二十年的发展，已经形成了作品样态丰富、数量可观的整体创作格局。与创作的繁荣相比，专门针对中国独立电影的理论......
长久以来，中国独立电影作为中国电影现象之一，而一直被电影史学家所忽略，他们执着关注于中国主流电影的发展态势，而忽略一直存在于主流......
独立电影作为一种非主流的电影载体，虽从不在大众影院上线，但以其高度写实的手法及强烈的个人主观性表达了对现实社会的理解和感受，使......
本文以邱礼涛导演的两部作品为例,探讨中国独立电影在融合文化研究与商业类型时所使用的文本操作策略,尤其是对商业类型电影叙事惯......
独立电影从制片方式、文化意义各类方面都有着不同的定义,本文所探讨的独立电影是具有着独立精神的探索这一概念。从上世纪九十年......
2009年10月在伊比利亚当代艺术中心的一次讲座中,鹿特丹电影节的选片人和策划人葛文(Gerwin Tamsma)说了这样一段话:"现今的电影人......
本文叙述重点在于对比日本新浪潮运动与中国体制外电影中关于叙述主体的选择。整合了两类关于叙述主体的选择，从一种寻找相似性，与总......
中国独立电影的出现,让年轻一代找到了精神上的归属感。本论文主要以口碑营销学、营销学、传播学等理论作为演绎和逻辑的基础,并在......
《撞死了一只羊》是一部由王家卫监制、万玛才旦执导的影片,该片2018年9月4日在威尼斯电影节首映时,就斩获第75届威尼斯电影节“地......
<正>独立电影界的人都比较简单、有理想、对物质要求很低、关心他人、喜欢电影,通过电影我有了很多这样的朋友,很幸福。《画刊》:......
<正>采访时间:2009年3月20日采访形式:电话采访戴章伦:"中国独立影像年度展"(CIFF)一直以来都是靠民间的资本在独立运作,它的这种......
<正>见到方励时,他拖着两个巨大的黑眼袋,一根接一根抽着烟,面容疲惫,眼里却闪着光。他说他一天只睡四个小时,与记者聊完,还有两拨......
中国独立电影是中国当代文化场域中一个独特的产物,它成长于中国,描摹中国的题材,生存却需要依赖于西方的电影节、资金和评论者。......
<正>说史“独立电影”应该追溯到出现在1940年代晚期的美国“地下电影”。这个“地下电影”到1960年代已经蔚为大观。1960年夏天,......
中国的独立电影真正意义上是产生于20世纪90年代,从文革之后,电影制作者突破样板戏的重围,走上了探索的阶段。正逢中国走上了改革......
2000年以后，伴随我国经济的发展、国家政策的改革、电影体制的转变，中国的独立电影开始浮出地面，并逐渐获得了合法身份，得以在更加宽松......
<正>北京电影学院的部分同事和前辈们认为我对数码影像非常了解,尤其是技术方面。2004年郑洞天向我提了一个问题:"你觉得数码影像......
<正>西宁FIRST青年电影展(以下简称FIRST青年影展)是由西宁市人民政府、中国电影评论学会共同主办的一个具有国际视野的青年电影赛......
<正>在2000年之前"独立电影"与"禁片"之间往往是混用。张献民描述过20世纪90年代以后的中国大陆禁片的情况,[1]受到过或轻或重处罚......
<正>荷兰鹿特丹电影节(IFFR)是对中国电影,确切说是对中国独立电影最重要的一个西方电影节,却很少被这个行业之外的人所了解。当年......
