长久以来,中国独立电影作为中国电影现象之一,而一直被电影史学家所忽略,他们执着关注于中国主流电影的发展态势,而忽略一直存在于主流电影之外的中国独立电影。如何还原一个充满丰富情感的历史现场,仍需要我们研究和突破,本文简要梳理了中国独立电影的发展,借鉴对比了的国外独立电影,试图展开对中国电影史学的思考。纵观中外电影,独立影片作为种文化现象和姿态一直存在着,而其先锐性和探索性也一直刺激着主流影片的发展,正如贾樟柯在《业余电影时代即将再次到来》一文中说到：“总是在电影处于困难之时,总是在电影工业不景气的时候,总是在文化信心不足的时刻,独立电影以其自省的独立精神,不拘一格的创新力量从事着文化的建设。”数码技术在成本的低廉性和易操作性上吸引了无数的由盗版影碟培养起来的影迷开始了自己的电影创作。而以数码技术制作的新纪录片和故事片的骤然增多,这使得中国独立电影的情况更加复杂。2005年刘伽茵的《牛皮》在柏林电影节的获奖,更说明独立电影制作的“个人化抒写”的成功。作为中国电影史上不可忽略的一种电影存在现象,独立电影对当下现实的关注也承接了中国百年电影现实主义叙事的传统,从这个方面来说,我们有必要关注独立电影的发展脉络,梳理其发展的历史,而中国独立影像的发展从“地下电影”发展到“个人化的诗意抒写”我们也可以看到越来越多的中国当代独立电影逐渐的远离了“体制”,变的更加自足,独立电影的“独立性”不仅是一种标签,更是一股涌动的暗流,我们值得抒写和关注。