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[学位论文] 作者：兰鲜凤,,
来源： 年份：2010
本论文从审美的角度切入季羡林的散文创作,通过对季羡林散文的审美追求、审美特征、审美价值的探析,旨在发掘并阐释季羡林散文的“平淡之美”。在诗文鉴赏方面,平淡是一种审...
[学位论文] 作者：卢宽慧,,
来源： 年份：2013
中国文学批评史有着悠久的尚“淡”传统,宋人首先将“平淡”作为一种美学理想,有意识地提出并加以追求,使“平淡”诗学观成为宋代最具特色的文学思想。宋代“平淡”诗学观有...
[学位论文] 作者：曾辉,
来源：中南大学 年份：2006
平淡之美是中国古代诗人孜孜以求的最高美学理想。“平淡”作为中国古典诗学的一个重要范畴，在理论上经过先秦两汉、魏晋南北朝至中晚唐的发展，最终在宋代被明确提出和确立下来...
[学位论文] 作者：陈等平,
来源：扬州大学 年份：2020
“平淡”作为中国古典美学范畴,其内涵是不断发展且极为复杂的。最早可以追溯到老庄之“淡”,其后在南朝诗学、唐代皎然诗论、宋初诗文革新运动三个阶段的发展演变中,内涵逐渐丰富。...梅尧臣的“平淡”诗学观,也从以上思想资源中汲取营养,并创新性地对其进一步丰富与发展,逐渐形成自己的“平淡”诗学观。正文共分为四章:第一章对梅尧臣“平淡”诗学观进行了思想溯源。...宋代儒释道三教合流是梅尧臣“平淡”诗学观的思想沃土,南朝...
[学位论文] 作者：张坤旭,,
来源：山东师范大学 年份：2017
苏轼在青壮年时并不是十分推崇平淡之美,但其目睹了宋王朝的由盛转衰,自身也经历了仕途的起起落落,这一切都让他看透了世间的浮华而逐渐倾向于平淡之美。本文试图将苏轼置于...
[学位论文] 作者：侯艳,
来源：侯艳 年份：2020
平淡是宋元文化艺术的主流风尚亦是其追求的最高境界。...其源起与意义复杂而多样,儒释道三家在论道的过程中赋予了其哲学思辨色彩,在历代“素”“朴”和“自然”概念的相互作用下,经过由魏晋至唐代的流变过程,平淡概念从双重思辨性至中和性转变意味着其在哲学史、思想史向艺术史上的转变...宋代兼容晋唐传统,推崇格力与格高、气格与气韵,确立了平淡之格韵审美标准,元代将其推向艺术之高峰,不仅意味着平淡从哲学、美学、诗学之概...
[学位论文] 作者：李智水,,
来源：内蒙古师范大学 年份：2020
平淡1是中国古典美学中重要的审美范畴,它渊源于道家的思想。...后代的大多数诗人和画家视平淡为一种审美信仰,这不仅使他们的生活愿景和艺术情怀产生潜移默化的改变,同时为继承和发扬平淡美学思想做出了不可估量的贡献。...在这个变化复杂的社会,平淡凸显珍贵,很值得我们当代青年人去探究和领会。《影趣》系列试图在绘画创作中诠释平淡美,原因是平淡美对笔者形成自己的绘画风格和对待生活的态度有重要启示。本文以介绍《影趣》系列...
[学位论文] 作者：张自华,
来源：华南师范大学 年份：2002
平淡作为一种审美理想成熟于宋代，而此前它经历了一个发展历程。文章第一部分简要地追溯了它的发展历史。 宋人通过陶渊明确立了他们的平淡美学理想。在第二部分分析了宋人...
[学位论文] 作者：王楷,,
来源：山东艺术学院 年份：2019
“平淡率真”应是一种审美心境,是一种人格情怀。平淡中蕴含丰富的审美信息,“大雅平淡,关乎神明”“质任自然,是之谓淡”[1],明董其昌论画主要就是以“淡”为标准,而率真又是创作者应有的一种态度。...落实到画面上应该是自然天成不露斧凿痕迹的,在平淡中品其真趣,绚烂之极乃归平淡,这是绘画意境营造所追寻的。...
[学位论文] 作者：程贝贝,,
来源：鲁东大学 年份：2018
平淡是苏轼晚年诗歌创作中的重要审美趣味,这一诗歌审美的形成有着独特的演变规律,并伴随着一个由浅入深的“学陶”心路历程,他的一百多首“和陶诗”可以说是平淡审美艺术的...
[学位论文] 作者：温啸,
来源：华中科技大学 年份：2003
该文分为三个部分进行阐述.第一部分,简述平淡自然定义、审美传统及张爱玲对这一传统的取向和理解.第二部分为文本解读.分析张爱玲后期小说中的"平淡而接近自然".指出,世俗与...
[学位论文] 作者：兰鲜凤,
来源：浙江大学 年份：2010
本论文从审美的角度切入季羡林的散文创作,通过对季羡林散文的审美追求、审美特征、审美价值的探析,旨在发掘并阐释季羡林散文的“平淡之美”。在诗文鉴赏方面,平淡是一种审...
[学位论文] 作者：张腾,
来源：中央美术学院 年份：2021
他总是夜以继日,不厌其烦地从那些平凡而单调的题材和主题中去探寻艺术本真的平淡美感。他的绘画中漫溢着温暖的气息,拙实、质朴且充满了诗意。...他如诗人般讴歌安谧闲适生活,给人以温雅柔和的精神洗礼,让观者深彻的感受到平淡美感迎面而来。...
[学位论文] 作者：匡妙妙,,
来源：安徽大学 年份：2015
他的小说叙事风格：诗意、平淡、内敛、温情、宁静,在写实的表象下,有着诗化浪漫的精神蕴藏,...
[学位论文] 作者：王顺娣,
来源：南京大学 年份：2006
宋代诗学的“平淡”是在儒释道的融合和理学的兴起的特殊文化背景下产生的重要范畴，它超越了传统意义上纯粹的指称语言、风格的涵义，具有全新的内涵，在宋代诗学甚至后代诗学中产...
[学位论文] 作者：李松林,,
来源：云南师范大学 年份：2016
米芾“平淡天真”画学思想的提出,有着深刻的时代原因。北宋社会环境的影响、时代主流思想的启发、时代审美变迁的客观要求,以及南方画派崛起但仍无话语权等因素,都在一定程...
[学位论文] 作者：伍瑶瑶,,
来源：云南师范大学 年份：2014
“冲淡”美和“平淡”美是中国古典美学史上两个重要的范畴。最初，二者都不是用在诗歌批评领域，而是用于人物品评。“冲淡”一词最早见于《晋书·杜夷传》，直到唐代皎然才把它运...
[学位论文] 作者：匡妙妙,
来源：安徽大学 年份：2015
他的小说叙事风格:诗意、平淡、内敛、温情、宁静，在写实的表象下，有着诗化浪漫的精神蕴藏，成为...
[学位论文] 作者：汪全刚,,
来源：暨南大学 年份：2004
“平淡”，作为中国传统文论史、美学史上的一个重要理论范畴，凝聚着悠久的历史文化积淀，蕴涵着丰富的民族文化精神，然而这一审美范型备受尊崇之地位的确立，却是得力于整整一代宋人...
[学位论文] 作者：王冠,,
来源：南京信息工程大学 年份：2020
由北宋画家米芾和元朝画家张雨提出的平淡天真和浑厚华滋的理论,在历代画家的传承过程中,被确立为绘画艺术的审美标准,也成为南宗画家的至高艺术追求,作为四王之中成就最高的画家,王原祁一生秉持南宗正脉思想,通过其祖父王时敏...,近师董其昌,远宗黄公望,遍学宋元诸家,以其五十余年的绘画实践继承和发展了平淡天真和浑厚华滋的画学思想,在其艺术成熟之后而又能跳出黄公望和董其昌的法度,形成自己的笔墨语言,可以说是集其大...
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