虽然“我要让全世界都知道，这个鱼塘被你承包了”被微博狠狠吐槽，《杉杉来了》还是成为这个暑假的收视冠军。这部电视剧改编自热门网络小说，基本上严格遵守了“总裁文”的各种定义，在鱼塘总裁张翰强勢表达出自己的占有欲后，女主角立刻被征服，倒在了他有力的臂弯里。
　　某种程度上，这就是男权社会偶像剧的终极形态。女性由于机会更少，对通过爱情与婚姻改变阶级的渴望更迫切，这是总裁剧存在的社会基础，也是东亚偶像剧的共性——除却日本。
　　日剧如今不如韩剧走红的原因，看《失恋的巧克力职人》最后一集就知道。哪怕到最后，男女主角仍然没有走到一起——男主角爽太最终失去了这位一直暗恋的“女神”，而女主角纱绘子，则打算勇敢面对现实，回到婚姻。
　　这是部“三观不正”的电视剧。从第一集开始，纱绘子的身份便是已婚。若以国产剧的发展方向，这会是一部关于出轨的家庭伦理剧。不过，在重口味的日剧里，这部剧反倒拍出了少女梦幻感。男女主角的关系如同片头所揭示的那样，女主角一抬手比出枪状，男主角便应声摔倒，掉入热与糖浆的洪流之中，心甘情愿变成巧克力糖人，被女主角轻轻柔柔地，一口咬下脑袋。以网络流行语来说，他，始终是“备胎”。
　　即便是这样一部“不正确”的电视剧，也充满了日剧奇特的励志气息。男主角努力成为巧克力职人——幻想自己制作的巧克力代替自己，被女主角送入嘴里。他对女主角的幻想无所不在，显得既猥琐又怯懦。女主角虽然对男主角不感冒，却有一种“想努力成为他最喜欢的人”的奋斗精神——爱情无趣，但这并不影响谈恋爱。谈恋爱和下棋或者棒球一样，需要揣摩分析对方心理，制定对策，把若即若离、欲拒还迎、声东击西等手段练习至技能满分，其间乐趣，岂是那些为爱死去活来的无知少女能懂的？
　　热情洋溢的形式，冰冷荒芜的内心——这大概是该剧所描绘的恋爱状态。《失恋的巧克力职人》的妙处在于，在“如何热情洋溢地做一个备胎”和“就算不爱，也可以拿来谈个恋爱练练手嘛”这两个跌碎眼球的命题上，居然给出了一个看上去合理的回答。其实女主角谁也不爱，她只是喜欢谈恋爱。男主角又真的爱女主角吗？他们第一次相见是在中学校园，男主角见到女主角，便脱口而出，“卡哇伊”。卡哇伊是什么？是一套模式，是数据库里的数据，卡哇伊有着几乎可以脱离母体存在的表达体系——服饰、语气、表情，甚至这套体系的来源就是二次元，三次元成了对二次元的模仿。男主角爱得掏心挖肺的对象并不是女主角，而是这套体系。
　　日本作家本田透在小说《电波男》里这样描述宅男的恋爱，“所谓‘萌’，即脑内恋爱，是在二次元世界里萌着理想中的角色来获得治愈。在三次元里的恋爱，不过是对二次元恋爱的模仿，那只是从小被媒体教导的恋爱指南，再由自己演出来罢了！ ”
　　这部改编自漫画的日剧，所反映的日本，是一个对婚姻和爱情深深失望的社会。日本的传统社会文化，导致了女性通常要在自我发展和结婚生子里二选一。如果选择婚姻，男人将承担家庭重担。这在经济下滑的年代，让男性觉得不堪重负，女人也不肯屈就，两性双方均有逃避亲密关系的足够动机。2010年日本曾做过一项关于“终身未婚率”的调查，一生从未结过婚的男性为19%，女性为10%。据日本政府推测，2030年这个数字将分别达到29.5%与22.6%。日本正在进入一个“爱无能”的阶段。于是，对于男人来说，动漫与AV比真实的女人有趣；对于女人来说，化妆品与名牌包比真实的男人有趣。
　　这与东亚其他国家的情形截然不同。东亚绝大多数地区流行韩式偶像剧，韩剧在日本也风行，不过受众基本是欧巴桑。日剧粉通常为此愤愤不平：明明我们日剧更有趣、更深刻——但你必须承认，日本电视剧，其切口越来越窄，能适应的人群越来越少。除了发达的高消费还有发达的御宅族文化，还有什么能击中年轻人的心？
　　搜索“日本 不感兴趣”，你会发现日本人对很多事情不感兴趣——四成人对圣诞节不感兴趣，70%的人对3D电视不感兴趣，六成白领对相亲不感兴趣，60%的女性对中年丈夫不感兴趣，食草男对性不感兴趣……
　　所以谢天谢地，我们国家的年轻人对千篇一律的偶像剧仍然感兴趣，哪怕是粗糙不堪的国产总裁剧。那里面有热气腾腾的白日梦，梦见爱情，梦见被上流阶级打捞。粗鄙、无聊、浅薄——或许，也正是一个社会温度的来源。