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【摘要】近年来，港台流行歌曲作为中国流行音乐界的风向标，其歌词语言越来越呈现出自身的独特魅力。各种修辞格、超常搭配的运用使得歌词更加具有可回味性，让歌曲意味深长，令人难忘。
【关键词】港台流行歌曲歌词；修辞格；超常搭配
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
听流行歌曲一直是人们放松和娱乐身心的方式之一，它优美的旋律不仅带来了精神上的愉悦，也往往让人陶醉在歌曲歌词语言独特的魅力中不能自拔。遍历港台经典流行歌曲，无一不让歌者和听众产生心灵的共鸣。这不得不赞叹作词人所创作的艺术化语言的
魅力。
一、常用修辞格使歌词生动活泼
在港台流行歌曲中，各种修辞手法屡见不鲜，它们的灵活运用赋予了歌曲本身生动可爱的气质。
（一）比喻
游鸿明在《下沙》中唱到，“每个人都有无法忘记的人，思念会像细沙穿过你的灵魂”，这与周杰伦将思念比作底格里斯河不同，这里将思念比作细沙，慢慢渗透、侵蚀歌者，让人体会到歌者饱受思念痛苦煎熬。周杰伦的《发如雪》，歌曲的名字就是比喻辞格使用的极佳例子，它对《将进酒》（李白）中的“青丝成雪”进行化用，营造了一种深沉、凄美的意境。蔡依林的《日不落》中“河水像油画一样安静”，把“河水”比喻成“油画”，给听者增添想象空间，赋予了歌词强烈的色彩之美。这些歌词运用比喻来实现语言的艺术化，使通俗、明朗的流行歌词多了一份可以咀嚼的魅力。
（二）比拟
孟庭苇的《羞答答的玫瑰静悄悄地开》，“羞答答的玫瑰静悄悄地开”以及“清风的手呀试探她的等待”，将“玫瑰”“清风”这两个古典诗词中常用的客体拟人化，让人顿生怜惜、亲近，唱出了女性的恋爱中的娇羞。张国荣的《不羁的风》，“从前如不羁的风不爱生根，我说我最害怕誓盟”，紧紧抓住个体在成长中不可避免的从不成熟走向成熟的轻狂，以及风的狂暴不定一面，述说出了歌者对往昔岁月的悔恨之情。郑智化《蜗牛的家》中，“我身上背着重重的壳，努力往上爬”，通过形象化的拟物，以及结合歌者的个人经历，不堪重负的无力感跃然纸上。类似的还有赵传的“我飞上了青天才发現自己从此无依无靠”《我是一只小小鸟》，在压力巨大的当代社会，歌词极易引起情感上的共鸣。
（三）反复
吴克群的《大舌头》，有歌词“说说说说说你爱我，我我我我说不出口，口口口口声声的说”。“说、我、口”几个字在歌唱中通过声音的反复，生动的模拟出了诙谐幽默的大舌头形象，产生出了一种新奇、有趣的美感。黑豹乐队的《Don’t Break My heart》，歌曲的末尾，反复使用“Don’t Break My heart”，歌词之下隐藏的是一颗痛苦而无奈的心。
（四）排比
凤凰传奇的《荷塘月色》，“荷塘呀荷塘，你慢慢慢慢唱哟。月光呀月光，你慢慢慢慢听哟。鱼儿呀鱼儿，你慢慢慢慢游哟”。这组歌词就用了排比的辞格，通过结构相同的句子，把舒缓、冲淡的感情表达得淋漓尽致，使歌曲兼具古典、通俗之美。
二、修辞格的拓展——超常搭配
语言具有线性的特征，在此之下，词语与词语之间的搭配，有着稳定的内在联系和规律，既要符合组合规则、聚合规则外，也存在语义、逻辑范畴上的制约。而超常搭配，则是对这种规范人为的善意“破坏”，是对常态语言、言语常态的偏离。流行歌曲为抓住听者的耳朵，在使用修辞格之外，在歌词中也普遍使用语言超常
搭配。
（一）组合单位的超常搭配
1.名词、量词超常组合。
周杰伦的《东风破》中：“一盏离愁孤单伫立在窗口”。在常态的语言搭配上，“一盏”通常与“灯”等看得见、摸得着的具体事物相搭配，不与抽象事物搭配。在《东风破》中，多用于修饰灯的量词“盏”，却用来修饰情感“离愁”，让人在不自觉中，大脑描绘出这样的场景：漆黑的小屋里只有一盏小小的油灯在闪烁，主人公的离愁就像暗夜中的一丝火苗独自燃烧着。场景与人的情绪完美融在一起。
2.副词、名词的超常组合。
一般而言，副词经常作为状语与作为谓语的动词搭配，名词则作为中心语与作为定语的数量词、形容词搭配使用，副词与名词的搭配是一种语法错误。流行歌曲的创作，突破了这一限制， 出现了副词 名词搭配的现象。如方文山的《双刀》：“被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方”。 “东方”本来是名词，进入具体语境后，不再单纯指代方向、方位，而是与中华民族发生联系，赋予了“东方的特征或气息”的意义，异化为形容词，具有了形容词的内蕴和功能，和“很”搭配，使得歌词语言的表达简洁、内涵充实。
（二）聚合单位的超常搭配
聚合单位的超常搭配，则是把词语的固定用法临时进行变化，使其出现在不该出现的位置，具备其他句法功能，歌曲歌词突兀之美也随之产生。
1.名词临时异变为动词。
如《青花瓷》中：“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”。“伏笔”本为名词，方文山故意运用文言中“名词（代词） 名词”，后一个名词会发生异变的特点，将“伏笔”动态化，使其临时具有了动词的句法功能，成为句子的谓语，使歌词呈现出一种动静交融之美。
2.形容词临时异变为动词。
如《七里香》中：“那饱满的稻穗幸福了这个季节”。 稻穗幸福季节，一般而论，幸福作为形容词，一般放在定语的位置，和季节是无法搭配的。在这句歌词中，为了使深层的“饱满的稻穗能够让这个季节的人们感到幸福”符合整首歌曲需要，将“幸福”活用为动词，作为谓语，歌词简化为“那饱满的稻穗幸福了这个季节”，具备了意会言传之美。
3.形容词临时异变为名词。
如《牵手》中“世界变得有一点无厘头”和《瓦解》中“我悄悄背诵你的温柔”。作为形容词的“无厘头、温柔”通过位置的调整，实现了句法成分的变化，成了中心语，具备了名词的特质，从而能生动的刻画歌词创作者内心的感受，更具有可感受性、形象性。 （三）语法结构超常搭配
1.超常搭配在主谓结构上的表现。
如《娘子》中的“泪不休，语沉默”。在这两个主谓结构中，“泪、语”并不能作为主语。但是从另外一个角度，考虑部分可以指代整体，具备了使主语拟人化的可能，在不合理中实现了合理。类似主谓结构的超常搭配，又如苏打绿的《小情歌》：“当一个歌颂者，青春在风中飘着”。显而易见，作为抽象名词的“青春”，是不能与具体的行为动作搭配的。
2.超常搭配在偏正结构上的表现。
如《东风破》中的“夜半清醒的烛火不忍苛责我”。“夜半清醒”修饰“烛火”，使“烛火”具有了生命力，也赋予了“烛火”复杂的感情。又如莫文蔚的《电台情歌》中“你和我仰望星空，走到了爱情的边疆”。它也属于偏正结构变异搭配的一个例子。
3.超常搭配在动宾结构上的表现。
如《烟火的季节》中“点亮生命的一切，绽放我们的喜悦”。歌词“点亮、绽放”这两个动词一般不能与抽象事物搭配组合。但从歌词的新颖角度，这种动宾超常搭配更容易吸引听众，也更容易传播，具备更强的生命力。又如《青花瓷》中：“月色被打捞起，晕开了结局”。“打捞月色”和“晕开结局”都超越了生活化的用语规范，但是在文学艺术语言中，这种动宾结构却营造了一种独特的意境。
流行歌曲的一举一动都吸引着追随时尚潮流的年轻人的眼球和耳朵。歌词中所具有的丰富多彩、独具特色的特征也都是值得关注的语言现象，至少它们站在了流行语言的前沿阵地。流行歌词的语言的变异和“陌生化”的艺术效果，使听众能够从中获得审美体验，并获得心理满足，流行歌词是值得从多方面探讨研究的。
参考文献
[1]樊小菲.方文山歌词语言现象探析[J].神州（上旬刊），2013（5）.
[2]梁艳.方文山“中国风”歌词的语言风格研究[D].武汉：华中师范大学，2012.
[3]王卉.港台流行歌曲歌词的修辞现象浅析[J].华人时刊（中旬刊），2013（4）.
[4]金紅平.许嵩歌词语言特色[J].吉林化工学院学报，2013（6）.
[5]梅倩.粤语流行歌词研究[D].天津：天津大学，2005.
[6]许倍倍.浅析凤凰传奇“荷塘月色”歌词的辞格运用[J].文艺生活·文海艺苑，2013（2）.
[7]陈杭，陈叙.流行歌词的语法特色[J].北方文学（下半月），2011（4）.
（编辑：马梦杰）
【关键词】港台流行歌曲歌词；修辞格；超常搭配
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
听流行歌曲一直是人们放松和娱乐身心的方式之一，它优美的旋律不仅带来了精神上的愉悦，也往往让人陶醉在歌曲歌词语言独特的魅力中不能自拔。遍历港台经典流行歌曲，无一不让歌者和听众产生心灵的共鸣。这不得不赞叹作词人所创作的艺术化语言的
魅力。
一、常用修辞格使歌词生动活泼
在港台流行歌曲中，各种修辞手法屡见不鲜，它们的灵活运用赋予了歌曲本身生动可爱的气质。
（一）比喻
游鸿明在《下沙》中唱到，“每个人都有无法忘记的人，思念会像细沙穿过你的灵魂”，这与周杰伦将思念比作底格里斯河不同，这里将思念比作细沙，慢慢渗透、侵蚀歌者，让人体会到歌者饱受思念痛苦煎熬。周杰伦的《发如雪》，歌曲的名字就是比喻辞格使用的极佳例子，它对《将进酒》（李白）中的“青丝成雪”进行化用，营造了一种深沉、凄美的意境。蔡依林的《日不落》中“河水像油画一样安静”，把“河水”比喻成“油画”，给听者增添想象空间，赋予了歌词强烈的色彩之美。这些歌词运用比喻来实现语言的艺术化，使通俗、明朗的流行歌词多了一份可以咀嚼的魅力。
（二）比拟
孟庭苇的《羞答答的玫瑰静悄悄地开》，“羞答答的玫瑰静悄悄地开”以及“清风的手呀试探她的等待”，将“玫瑰”“清风”这两个古典诗词中常用的客体拟人化，让人顿生怜惜、亲近，唱出了女性的恋爱中的娇羞。张国荣的《不羁的风》，“从前如不羁的风不爱生根，我说我最害怕誓盟”，紧紧抓住个体在成长中不可避免的从不成熟走向成熟的轻狂，以及风的狂暴不定一面，述说出了歌者对往昔岁月的悔恨之情。郑智化《蜗牛的家》中，“我身上背着重重的壳，努力往上爬”，通过形象化的拟物，以及结合歌者的个人经历，不堪重负的无力感跃然纸上。类似的还有赵传的“我飞上了青天才发現自己从此无依无靠”《我是一只小小鸟》，在压力巨大的当代社会，歌词极易引起情感上的共鸣。
（三）反复
吴克群的《大舌头》，有歌词“说说说说说你爱我，我我我我说不出口，口口口口声声的说”。“说、我、口”几个字在歌唱中通过声音的反复，生动的模拟出了诙谐幽默的大舌头形象，产生出了一种新奇、有趣的美感。黑豹乐队的《Don’t Break My heart》，歌曲的末尾，反复使用“Don’t Break My heart”，歌词之下隐藏的是一颗痛苦而无奈的心。
（四）排比
凤凰传奇的《荷塘月色》，“荷塘呀荷塘，你慢慢慢慢唱哟。月光呀月光，你慢慢慢慢听哟。鱼儿呀鱼儿，你慢慢慢慢游哟”。这组歌词就用了排比的辞格，通过结构相同的句子，把舒缓、冲淡的感情表达得淋漓尽致，使歌曲兼具古典、通俗之美。
二、修辞格的拓展——超常搭配
语言具有线性的特征，在此之下，词语与词语之间的搭配，有着稳定的内在联系和规律，既要符合组合规则、聚合规则外，也存在语义、逻辑范畴上的制约。而超常搭配，则是对这种规范人为的善意“破坏”，是对常态语言、言语常态的偏离。流行歌曲为抓住听者的耳朵，在使用修辞格之外，在歌词中也普遍使用语言超常
搭配。
（一）组合单位的超常搭配
1.名词、量词超常组合。
周杰伦的《东风破》中：“一盏离愁孤单伫立在窗口”。在常态的语言搭配上，“一盏”通常与“灯”等看得见、摸得着的具体事物相搭配，不与抽象事物搭配。在《东风破》中，多用于修饰灯的量词“盏”，却用来修饰情感“离愁”，让人在不自觉中，大脑描绘出这样的场景：漆黑的小屋里只有一盏小小的油灯在闪烁，主人公的离愁就像暗夜中的一丝火苗独自燃烧着。场景与人的情绪完美融在一起。
2.副词、名词的超常组合。
一般而言，副词经常作为状语与作为谓语的动词搭配，名词则作为中心语与作为定语的数量词、形容词搭配使用，副词与名词的搭配是一种语法错误。流行歌曲的创作，突破了这一限制， 出现了副词 名词搭配的现象。如方文山的《双刀》：“被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方”。 “东方”本来是名词，进入具体语境后，不再单纯指代方向、方位，而是与中华民族发生联系，赋予了“东方的特征或气息”的意义，异化为形容词，具有了形容词的内蕴和功能，和“很”搭配，使得歌词语言的表达简洁、内涵充实。
（二）聚合单位的超常搭配
聚合单位的超常搭配，则是把词语的固定用法临时进行变化，使其出现在不该出现的位置，具备其他句法功能，歌曲歌词突兀之美也随之产生。
1.名词临时异变为动词。
如《青花瓷》中：“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”。“伏笔”本为名词，方文山故意运用文言中“名词（代词） 名词”，后一个名词会发生异变的特点，将“伏笔”动态化，使其临时具有了动词的句法功能，成为句子的谓语，使歌词呈现出一种动静交融之美。
2.形容词临时异变为动词。
如《七里香》中：“那饱满的稻穗幸福了这个季节”。 稻穗幸福季节，一般而论，幸福作为形容词，一般放在定语的位置，和季节是无法搭配的。在这句歌词中，为了使深层的“饱满的稻穗能够让这个季节的人们感到幸福”符合整首歌曲需要，将“幸福”活用为动词，作为谓语，歌词简化为“那饱满的稻穗幸福了这个季节”，具备了意会言传之美。
3.形容词临时异变为名词。
如《牵手》中“世界变得有一点无厘头”和《瓦解》中“我悄悄背诵你的温柔”。作为形容词的“无厘头、温柔”通过位置的调整，实现了句法成分的变化，成了中心语，具备了名词的特质，从而能生动的刻画歌词创作者内心的感受，更具有可感受性、形象性。 （三）语法结构超常搭配
1.超常搭配在主谓结构上的表现。
如《娘子》中的“泪不休，语沉默”。在这两个主谓结构中，“泪、语”并不能作为主语。但是从另外一个角度，考虑部分可以指代整体，具备了使主语拟人化的可能，在不合理中实现了合理。类似主谓结构的超常搭配，又如苏打绿的《小情歌》：“当一个歌颂者，青春在风中飘着”。显而易见，作为抽象名词的“青春”，是不能与具体的行为动作搭配的。
2.超常搭配在偏正结构上的表现。
如《东风破》中的“夜半清醒的烛火不忍苛责我”。“夜半清醒”修饰“烛火”，使“烛火”具有了生命力，也赋予了“烛火”复杂的感情。又如莫文蔚的《电台情歌》中“你和我仰望星空，走到了爱情的边疆”。它也属于偏正结构变异搭配的一个例子。
3.超常搭配在动宾结构上的表现。
如《烟火的季节》中“点亮生命的一切，绽放我们的喜悦”。歌词“点亮、绽放”这两个动词一般不能与抽象事物搭配组合。但从歌词的新颖角度，这种动宾超常搭配更容易吸引听众，也更容易传播，具备更强的生命力。又如《青花瓷》中：“月色被打捞起，晕开了结局”。“打捞月色”和“晕开结局”都超越了生活化的用语规范，但是在文学艺术语言中，这种动宾结构却营造了一种独特的意境。
流行歌曲的一举一动都吸引着追随时尚潮流的年轻人的眼球和耳朵。歌词中所具有的丰富多彩、独具特色的特征也都是值得关注的语言现象，至少它们站在了流行语言的前沿阵地。流行歌词的语言的变异和“陌生化”的艺术效果，使听众能够从中获得审美体验，并获得心理满足，流行歌词是值得从多方面探讨研究的。
参考文献
[1]樊小菲.方文山歌词语言现象探析[J].神州（上旬刊），2013（5）.
[2]梁艳.方文山“中国风”歌词的语言风格研究[D].武汉：华中师范大学，2012.
[3]王卉.港台流行歌曲歌词的修辞现象浅析[J].华人时刊（中旬刊），2013（4）.
[4]金紅平.许嵩歌词语言特色[J].吉林化工学院学报，2013（6）.
[5]梅倩.粤语流行歌词研究[D].天津：天津大学，2005.
[6]许倍倍.浅析凤凰传奇“荷塘月色”歌词的辞格运用[J].文艺生活·文海艺苑，2013（2）.
[7]陈杭，陈叙.流行歌词的语法特色[J].北方文学（下半月），2011（4）.
（编辑：马梦杰）